李亚东

交相辉映:当古典诗词遇上古典美人

中国是一个诗歌的国度，古代中国是一个男人的国度，但是中国古代的女人却活出了自己独特的色彩。因此，从几千年前开始，中国古代女性就被人们用诗歌记录下来。所以可以描写形容古典美女的古诗词非常之多，可以用不胜枚举这个词来概括。

中国最早描写古典女性的古诗可以追溯到我国《诗经》。《诗经》中有为数不少的爱情之诗，在书写爱情的同时诗中塑造了不少美丽动人的女性形象。正是由于这些诗歌，我们才得以想象，几千年前的中国古代女性究竟是怎样的漂亮。

《楚辞》成熟的年代要比《诗经》晚一些，这本诗集不仅继承了《诗经》描写女性的传统，而且还创造性的运用了“香草美人”的意象。即用“香草”（各种美丽的花草树木）代指美人。

《诗经》《楚辞》之后历朝历代的文学家的诗词歌赋创作中都不乏美人的形象，唐诗宋词中所塑造的美人形象更是蔚为大观。而象征美人的印象，也由原来的香草花卉，扩展到服饰，女性用品，如红袖，绿裙，绫罗，红粉，胭脂以及各种美好的事物。

以下我只是简单的列举几首，希望能够以小见大，抛砖引玉。

玉面傅粉梨花涩， 朱唇含丹羞海棠。

眉笔懒画远山翠， 盈盈秋水波荡漾。

——《相思》（其一）

冰肌玉骨凝霜华，

明眸皓齿灿云霞。

艳若天姿真国色，

直攀宋玉东邻家。

——《东邻赋》（其一）

几块砖瓦，待君良玉。

旧事旧人历史说

貌美如花，窈窕淑女，沉鱼洛雁，清水芙蓉，绝代佳人，闭月羞花，肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。

问味堂

丰润圆满，富态高贵，金枝玉叶，倩女幽魂[祈祷][祈祷][送心]

欧阳红霞

东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。

性命幽观

用我偶像 贾平凹先生 在《秦腔》书中的一段话回答这问题再好不过了。

这段话我珍藏了多年，一直都是对自己媳妇说的，

今天献给各位网友。也希望大家多读读文学作品，找到书中的美，找到喧嚣世界里的片刻安宁。

态惊鸿，貌落雁，月作眉，雪呈靥，杨柳腰，芙蓉面，颜色赛过桃花瓣。笑容儿可掬，愁容儿堪羡，背影儿难描，侧身儿好看，似牡丹带雨开，似芍药迎风绽。似水仙凌清波，似梨花笼月淡。似嫦娥降下蕊珠宫，似杨妃醉倒沉香畔。两泪娇啼，似薛女哭开红杜鹃。双跷缓步，似潘妃踏碎金莲瓣。看妙舞翩翩，似春风摇绿线。听清音袅袅，似黄莺鸣歌院。玉树曲愧煞张丽华，掌中影羞却赵飞燕。任你有描鸾刺凤手，画不出倾国倾城面。任你是铁打钢铸心，也要成多愁多病汉。得手戏先说一遍：《梅绛雪》笑得好看，《黄逼宫》死得可怜。《串龙珠》的公主，《玉虎坠》的王娟。《飞彦彪》的忽生忽旦，《双合印》的裹脚一绽。更有那出神处，《二返安》一出把魂钩散，见狄青愁容儿一盼——怨；戽宝刀轻手儿一按——慢；系罗帕情眼儿微倦——干；抱孩子笑庞儿忽换——艳。看得人神也昏，望得人目也眩，挣出一身风流汗。把这喜怒哀乐，七情毕现且莫算，武兰儿熟且练。《姬家山》把夫换，《撮合山》把诗看。穆桂英《破洪州》，孙二娘《打店》。纤手儿接枪，能干；一指儿搅刀，罕见。回风的一条鞭，拨月的两根剑。一骑桃花如掣电，脚步儿不乱；三尺青锋如匹练，眼睛儿不眩。筋斗云凌空现，心儿里不跳，口儿里不颤。鹁鸽窠当场旋，两脚儿不停，一色儿不变。听说白雪把戏扮，人心慌了一大半，作文的先生抛了笔砚，老板的顾不得把账看。担水的遗桶担，缝衣的搁针线，老道士懒回八仙庵，小和尚离了七宝殿。还有那吃烟的把烟卷儿叼反，患病的忘了喝水，药片干咽。真个是不分贵贱，不论回汉，看得人废寝忘食，这才是乐而忘。

浮躁中独行

形容古典美女的诗词可多了比如：

花枝招展，貂蝉妖艳，美目盼兮，风姿绰约婀娜多姿，冰清玉洁，闭月羞花，窈窕淑女貌美如花，美如天仙，环肥燕瘦，艳若桃李沉鱼落雁，西施如仙，貂蝉妖艳，秀丽端庄

贵妃醉酒，螓首蛾眉，国色天香，齿如瓠犀

1，回眸一笑百媚生 ，六宫粉黛无颜色

2，足下蹑丝履，头上玳琩光。腰若流纨素，耳著明月珰。指若削葱根，口若含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。

3，梨花一枝春带雨，含情凝涕谢君王。

4，北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。

5，千秋无绝色，悦目是佳人，倾国倾城貌，惊为天下人。

6，貂蝉拜月闭冰盘，佳丽忧民叹国残 。

7，单衫杏子红，双鬓鸦雏色。

9，云鬓欲度香腮雪，懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

10，垆边人似月，皓腕凝霜雪。

11，眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔。

12，芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。

13，态浓意远，淑且真，肌理细腻骨肉匀

14，俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。

屈亚霏

形容古典美女的诗词有好多，比如这些，不但词藻优美，而且意味深长：

“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。”

其意思大概是：这美人不但生得姿态凝重神情高远、文静纯真，而且还生得肌肤丰润、身材匀称，不胖不瘦的。

2、唐代，王维的《洛阳女儿行》

“芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。”

其意思大概是：池塘里盛开的芙蓉花儿，也不如美人儿的容妆漂亮，当清风袭来时，水边的宫殿中飘散着那些满头珠翠的美人的香味啊，真是无比的怡人。

“将柳而争绿，面共桃而竞红。”

其意思大概是：美人的眉毛仿佛柳叶一般，但细欣赏时似乎比柳叶还青翠迷人；美人新妆的粉面简直如桃花一般，但细看时又发现似乎比桃花还要嫣红动人。

4、唐代，李白的《清平调词三首》

“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”

其意思大概是：无法排遣的寂寞，使美人泪眼迷离；那满脸的泪珠儿，简直就像一枝沾满春雨的梨花。

5、唐代，李白的《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

“清水出芙蓉，天然去雕饰。”

其意思大概是：美人就像那刚出清水的芙蓉花一样，不经任何雕琢装饰，而天然质朴明媚，自然清新，让人爽心悦目。

“俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。”

其意思大概是：美人的容颜，俊俏得如三月的桃花，芳菲烂漫得如一片片红霞；美人的品格的清高，又如九月的菊花，素雅而坚贞取胜，凌霜盛开，一身傲骨。

“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”

其意思大概是：这个十三岁的女孩儿，生得实在太美好了，她姿态袅娜，举止轻盈，简直就像二月里那初现梢头的含苞待放的豆蔻花儿一样。

8、唐代，白居易的《长恨歌》

“回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。”

其意思大概是：美人回头一笑，百媚顿生，她美丽的容颜及魅力四射，使后宫的无数佳丽，都尽失光彩。

此外，形容古典美女的诗词，还有这些：

1巧笑倩兮，美目盼兮

2秀色掩今古，荷花羞玉颜

3脉脉眼中波，盈盈花盛处

4笑颜如花绽，玉音婉转流

5宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成

6冰肌自是生来瘦，那更分飞后

7眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔

8芳容丽质更妖娆，秋水精神瑞雪标

9娴静犹如花照水，行动好比风扶柳

10凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃

11一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠

12芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂

13柔情绰态,媚于语言，奇服旷世，骨像应图

14丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权

15皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之流雪

16云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺

17届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香

18朱粉不深匀，闲花淡淡香；细看诸处好， 人人道,柳腰身。

……

超能博士

古典美女，意思是古代长得好看的女子，或符合中国古代审美的女子。

清代张潮的 《幽梦影》对美女的描述：“所谓美人者，以花为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心，吾无间然矣。”

古典诗词是中国传统文化的一块瑰宝，为中国瑰丽的民族文化增添了光彩。在古代，美女也是文人墨客用诗词描写的对象，可以说很多美女的美名之所以在当时和后世广为流传，诗词起到了极为重要的传播和推动作用。

有关古代女性的美，在各个时期的文人著作中都有许多描述。早在两千五百多年前的《诗经》中就有很多歌颂美女的篇章。

《诗经•鄘风•君子偕老》中描写了一位容貌姣好、身材婀娜、服饰华丽的女子：

“玼兮玼兮，其之翟也。鬒发如云，不屑髢也。玉之瑱也，象之揥也，扬且之皙也。胡然而帝也！”

《诗经•卫风•硕人》中有一段是这样赞美卫庄公夫人庄姜的：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”这一节文字，堪称古代描写美女的巅峰之作，几千年了，仍然是说起美女时最好的赞美之词，成为千古传诵的名句。

屈原的《楚辞》也从审美的角度对美女的容色体态做了逼真的描写。在《大招》中有：“娥眉曼只”，“容则秀雅”，“小腰秀颈”，“丰肉微骨”等描述。

宋玉在《登徒子好色赋》中对佳人的描述：

“天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。”

他还在《神女赋》中写道：“貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可视。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”

《孔雀东南飞》中刘兰芝梳妆那段：“足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”

刘兰芝，她是一位有着传统美德的女性。她不但有着无与伦比的外在美，同时也具备无可挑剔的内在美。她勤劳善良，多才多艺，温柔体贴，忠贞不渝。而这些，也使之成为中国文学史上不可替代的光辉的女性形象。恰如烟花绽放于长空，即使只是刹那间的火树银花，却叫人难以忘其璀璨。

汉代诗歌中，秦罗敷是一个很有标识性的美女，无名氏的《陌上桑》第一节通过正面和侧面两种手法，重点突出秦罗敷到底有多美：

“头上倭堕髻，耳中明月珠。

缃绮为下裙，紫绮为上襦。

行者见罗敷，下担捋髭须。

少年见罗敷，脱帽著帩头。

耕者忘其犁，锄者忘其锄；

来归相怨怒，但坐观罗敷。”

不管老少，都会被秦罗敷的美折服，堪称人见人爱。

另外，据《汉书•外戚传•孝武李夫人列传》记载，在一次宫廷宴会上，李延年献舞时唱了一首诗：

“北方有佳人，绝世而独立。

一顾倾人城，再顾倾人国。

宁不知倾城与倾国？佳人难再得。”

汉武帝听后，不禁感叹道：“世间哪有这样的佳人呢？”于是，汉武帝的姐姐平阳公主就推荐了李延年的妹妹给汉武帝，汉武帝召来一见，果然妙丽善舞。从此，李延年之妹成了汉武帝的宠姬李夫人。后来，这首《北方有佳人》被郭茂倩的《乐府诗集》收入《杂歌谣辞》，而其中的“倾城与倾国”也成了对中国古代美女最为极致的描述。

魏晋时期，描写美女的篇章没有很出彩的，不过曹植的《洛神赋》倒是让人印象深刻，其中“翩若惊鸿，婉若游龙”、“明眸善睐，靥辅承权，瑰姿艳逸，仪静体闲”等，也都是极其惊艳的美句。

到了唐代，文艺创作十分活跃，人才辈出，众多描写美女的诗句都让人印象深刻。

比如不得不提的杨贵妃，杜甫描写到曲江边春游的杨贵妃姐妹是：

“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

头上何所有？ 翠微盍叶垂鬓唇。背后何所见？ 珠压腰衱稳称身。”（杜甫的《丽人行》）

通过神态、肌肤、服饰等刻画，写出了杨贵妃姐妹的华丽富贵相。

白居易描写杨贵妃的风采和风情则是：

“天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”（白居易的《长恨歌》）

这回眸一笑百媚生简直了绝，诗中并没有描绘出她的具体容貌，仅仅通过这样的侧面描写，就能给人留下很深刻的美女形象。

而李白笔下旳杨贵妃则是雍容华贵，美艳照人：

“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。” ——《清平调》（其一）李白

同样描写美女，李白的《西施》则充分表现了江南女子的那种“沉鱼”之美：

西施越溪女，出自苎萝山。

秀色掩今古，荷花羞玉颜。

浣纱弄碧水，自与清波闲。

皓齿信难开，沉吟碧云间。

勾践征绝艳，扬蛾入吴关。

提携馆娃宫，杳渺讵可攀。

一破夫差国，千秋竟不还。

西施本是越国乡村平凡农家人的女儿，但她天生丽质，“秀色掩今古，荷花羞玉颜”，从古到今，所有的美丽女子和她比起来都要逊色，她的美貌令清艳的荷花都愧羞不如。

唐代还有一首韩偓的《偶见》：

“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”

诗中的女子聪慧调皮，在家里很活泼好动，但是当有客人到来时，马上就现出了娇羞之态，情趣横生。

李清照对韩偓非常欣赏，也受了他不小的影响，她模仿过这首诗写了一篇《点绛唇》：

“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦；薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”

两首各有趣味，少女那种天然淡泊的美体现的淋漓尽致。

《西厢记》中崔莺莺是“淡白梨花面，轻盈杨柳腰”，“翠裙鸳绣金莲术，红袖鸾销玉笋长”，“解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前。”那种阴柔之美真是让人又爱又怜！

《牡丹亭》（明 汤显祖）则是这样写的：

“恰三春好处无人见。不堤防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。”

“沉鱼落雁”，“闭月羞花”，这种绝世之美，无须脂粉的增色，无丝毫矫揉造作，纯系天然。

而《红楼梦》中有关林黛玉的描述则是“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”一种病态之美跃然纸上，这是对美的另外一种极致解读。

有关描写美女的诗词还有很多很多……

“美人出南国，灼灼芙蓉姿。皓齿终不发，芳心空自持。由来紫宫女，共妒青蛾眉。归去潇湘沚，沉吟何足悲。”——唐 李白《古风》（其四十九）

“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”——唐 白居易《长恨歌》白居易

“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”——南朝 陈叔宝《玉树后庭花》

“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开，乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”——唐 王昌龄《采莲曲二首》

“镜湖水如月，耶溪女如雪。新妆荡新波，光景两奇绝。”唐 李白《越女词五首》

“绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。”——宋 李清照《丑奴儿》

“腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜。”——唐 韩偓《咏手》

“双眸剪秋水，十指剥春葱”——唐 白居《筝》

……

……

……

诗词中，还有“忍泪佯低面，含羞半敛眉”的深情女子，有“垆边人似月，皓腕凝霜雪”的江南女子，有“花前小立影徘徊，风解罗裙百褶开”的想念爱人的女子，到了现代，还有《雨巷》中那个“丁香一样地、结着愁怨”的姑娘……

有些诗词不仅是在单纯地描写美女，也会借由这种美好的形象来寄托作者的情感，但无论如何，这些美丽的诗词，都曾给人们带来无尽的想象和美感的洗礼。

国风小雅

这么多回答居然无人提及曹植的《洛神赋》！

挑最精彩的一段吧：

身材是“秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。”（得体又恰到好处身高，香肩犹如美工刀削刻之出，腰细如束，秀美的颈项如皎洁的月光。）

妆容面貌是“芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。”（既不施脂，也不敷粉，发型精致，眉知性而修长，明媚动情的双眼，甜美动人的小酒窝。姿态优雅妩媚，举止温文娴静，情态柔美和顺，语辞亲切而得体。）

服饰就不说了，人家穿的是“奇服旷世”，什么香奈儿，驴包简直不值一提。

但是最为人熟知的还是这两句：

“翩若惊鸿，婉若游龙。”再细细品味一下，这八个字跟甄姬的形态描绘的已经是出神入化的水平了。一个女子被形容成这般，只有一个字能形容了：“仙”。

关于曹大才子的《洛神赋》的女主角到底是谁，有好几种说法，有说就是洛水女神的，有说是曹植悼念的亡妻崔氏的，也有说是指代他的嫂子“甄姬”的。

我更愿意相信是指代甄姬的，因为甄姬在三国也是一号倾城绝色，本是袁绍的儿子袁熙的老婆，后来曹操率军攻下邺城，甄氏因为美貌绝伦，被曹丕所纳之为妻。

而且相传曹植本来就也喜欢甄姬。在文学方面来说，臆想小叔子和嫂子的朦朦胧胧没戳破的剧情，会令人浮想连篇，也起到给诗文增色的作用。

握绳的人

描写古典美女的诗词有很多:

眉将柳而争绿，面共桃而竞红。——【春赋】（北周.庾信）

回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。——【长恨歌】 白居易

秀色掩古今，荷花羞玉颜。——《西施》李白

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。——《丽人行》杜甫

俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。——《红楼梦》曹雪芹

清水出芙蓉，天然去雕饰。——《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》李白

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