本圖文摘錄自《高雅雋永 彩墨梅蘭竹菊畫法》，王春濤繪，天津楊柳青畫社出版，僅節選部分內容供朋友們借鑑參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
觀自在菩薩，行深般若波羅蜜多時，照見五蘊皆空，度一切苦厄。舍利子，色不異空，空不異色，色即是空，空即是色，受想行識，亦復如是。舍利子，是諸法空相，不生不滅，不垢不淨，不增不減。是故空中無色，無受想行識，無眼耳鼻舌身意，無色聲香味觸法，無眼界，乃至無意識界，無無明，亦無無明盡，乃至無老死，亦無老死盡。無苦集滅道，無智亦無得。以無所得故。菩提薩埵，依般若波羅蜜多故，心無掛礙。無掛礙故，無有恐怖，遠離顛倒夢想，究竟涅盤。三世諸佛，依般若波羅蜜多故，得阿耨多羅三藐三菩提。故知般若波羅蜜多，是大神咒，是大明咒，是無上咒，是無等等咒，能除一切苦，真實不虛。故說般若波羅蜜多咒，即說咒曰：揭諦揭諦，波羅揭諦，波羅僧揭諦，菩提薩婆訶。觀自在菩薩，行深般若波羅蜜多時，照見五蘊皆空，度一切苦厄。舍利子，色不異空，空不異色，色即是空，空即是色，受想行識，亦復如是。舍利子，是諸法空相，不生不滅，不垢不淨，不增不減。
蘭花花頭的畫法示範畫蘭花選用淡墨筆尖略蘸濃墨，用點厾筆法五筆點畫，每筆的形態都應不同，趁溼用濃墨行書筆法點畫花蕊。
點花步驟↓↓↓
行筆方向↓↓↓
蘭花的各種姿態↓↓↓
蘭葉的畫法示範畫蘭葉的要點 每筆蘭葉在行筆過程中的提按、圓轉變化，以表現蘭葉的自然轉折姿態。↓↓↓
多組蘭花在蘭葉組織時，應注意方向的統一變化，線條之間的分割變化。↓↓↓
①—⑦為用筆順序，應靈活應用。↓↓↓
調整與添畫其他葉子，預留點花的位置。↓↓↓
畫蘭草不當用筆舉例↓↓↓
《國香》畫法步驟步驟一：用濃墨（略加少許水分）中鋒畫葉，行筆流暢而不飄浮，用提按圓轉的筆法表現蘭葉的粗細、方向的變化。↓↓↓
步驟二：加畫其他蘭葉，注意留出蘭花的位置，勾畫蘭葉時注意線條在長短、疏密、方向、寬窄、空白分割等方面的變化。（①—⑦為用筆順序，應靈活應用。）↓↓↓
步驟三：點畫蘭花，調整完成。↓↓↓
國香（局部）↓↓↓
《幽谷之姿》畫法步驟步驟一：畫蘭葉的用筆貴在柔中見剛，應體會“寓剛健於婀娜之中，行遒勁於婉媚之內”的用筆內含，似柔而剛，軟中有硬，以體現線條的書法用筆的最高要求。↓↓↓
步驟二：畫蘭花關鍵在於蘭葉的組織，也就是線條的組織，線條的長短、疏密、方向、分割、粗細等節奏分佈十分講究，體現著對立而統一的形式美法則。（①—⑦為用筆順序，應靈活應用。）↓↓↓
步驟三：點花要求生動，整理完成。↓↓↓
幽谷之姿（局部）↓↓↓
作品欣賞
空谷自賞
清香
梅墨生老師視頻教學--蘭花的畫法1：
梅墨生老師視頻教學--蘭花的畫法2：
徐湛老師：蘭草的畫法
一、蘭花的結構與畫法
1、畫花須有疏密、正側、向背、偃仰、含放、呼應之關係。
2、用筆勿選過硬的狼毫筆，兼毫或白雲為上。水分勿多，多則容易出現墨溢、肥膩現象，也不可太少，少則乾枯，無蘭花清潤之味。墨色一般為淡墨，體現蘭花潤透、雅逸之特性。
3、等墨快乾時點蕊，蕊的點法尤如草書之中“上”“下”字等。花托起到調節畫面的作用，畫蘭時根據疏密需要安排，可有可無。用筆之間注意虛虛實實，勿平均用力，防止死板無輕盈感。
4、畫蘭花的葉子，出筆畫勁利。一筆之中，起伏、斷續、提按轉折均需要交待清楚，收筆勿浮華。
5、第二筆與第一筆相交，稱“交鳳眼”，第三筆從第一第二筆之間插出，稱作“破鳳眼”。畫蘭葉多用狼毫筆或兼毫筆，出筆收筆如寫草書般講究。蘭葉的畫法變化無窮，或直或曲隨性而變，筆筆之間要氣脈相連。
二、畫蘭花的注意要點
1、主次關係
畫面之中，佈局勿平均對待，整株蘭葉、蘭花要分清主次關係。在上圖中，左邊居中的蘭花有三朵，蘭葉較之右邊更多，故此株為主，而右邊相望的一株為次。
2、虛實關係
前實後虛，方顯空間的深度關係。實筆不腫，虛筆不浮。在畫面中，虛實處理應該是矛盾的統一體，無虛則無實，無實則無虛，兩者相輔相成，這樣才能產生畫面節奏。畫面中有了矛盾再讓其相互“和諧”，畫面才有了“故事”，有了看點和趣味。
3、疏密關係
上圖中開花的主莖與蘭花根部為密，未開花的右上方花莖為疏，蘭葉的交錯結構要錯落有致。古有“密不透風，疏可走馬”之說，線條分割畫面時切忌平均分割畫面物象空間。除了佈局的疏密關係外，蘭葉結構本身也講究疏密關係，指的是葉與葉之間的“穿插”。
畫蘭花難就在於此，線條穿插如草書中線條的穿插，極其講究。切忌多線交於一點形成“十字交叉”、“米字交叉”。也不可多線平行而出。
4、藏露關係
蘭花要分前後，即藏露，有花擋葉或葉擋花，方顯出層次的微妙變化。藏露皆要含蓄，勿平均處理。意筆蘭花雖精概其意，但其生長規律出枝穿葉皆要交待清楚。藏時不可過，過則無法表達蘭花為主體的畫面傳達。畫面的空間關係也不可過多，在藏露上多為二到三個層次就可以了，過多的空間前後關係會破壞畫面線條的用筆趣味。
5、開合關係
蘭葉與花頭交叉取勢時要理清大關係的開合關係與局部的開合關係。蘭葉有靜態之中的弧線放射狀，有疾風中一邊取勢的傾斜同向狀。若畫面下方蘭葉大部分右傾，偶有幾片向左伸展則可打破同向的單調，但應控制好數量，多變則雜。
若右邊蘭葉為合者則勿過分明顯，以防機械做作。畫蘭花時，次要的墨線可以反向出筆增加線條的豐富性。畫面之中有了開合關係就多了趣味，若一味地只開不合或只合不開則缺少對比和矛盾，缺少變化。
6、呼應關係
主莖蘭花顯弧線形向下彎曲，其勢伸向了畫面的下方，在右下有一花頭向上呼應，有若小鳥呼喚林中群伴，姿態生動、含蓄，畫面自然回味無窮。大勢蘭葉向左下邊延伸，根部若有樹枝小葉同樣要與之相呼應。在一幅畫中，呼應關係若太過則只能使畫面變得程式化、單調，故呼應的處理應以“似是而非”為妙。
三、蘭花的具體畫法
1、水墨蘭花的畫法：
筆尖淡墨果斷肯定地向下寫出蘭花花瓣，尤如寫行書、草書般爽快。過慢則滲化不清。花瓣的交疊注意疏密，花頭用筆要連貫，勿畫一瓣調一次墨。用筆時提按、虛實要有變化，切忌無墨色及無輕重的變化，點花心要等花頭墨色快乾時著手。用筆要勁利、瀟灑，每筆皆要講究筆法，如同書法一般，勿浮滑尖薄。
畫蘭葉一筆之中要有提按、轉折的變化，但不可葉葉雷同。意筆蘭葉的轉折無需分出濃淡，整片葉大體以同一種墨色深淺為宜。蘭葉穿插尤為重要，不僅要多練習、觀察其穿插的規律，亦要欣賞草書作品，從中體會抽象的線條穿插的韻律之美。
2、顏色蘭花畫法：
先用毛筆蘸取三綠色，筆尖再蘸赭石色，色勿厚勿髒，一筆連貫畫完整朵花頭。花托部分亦同樣處理。花心用胭脂加墨點出。葉可用純墨或者花青加墨來處理。用顏色畫蘭花時，色彩的多少搭配亦要分清楚。整幅畫面要明確何種顏色為主、何種顏色為輔。
3、雙勾蘭花畫法：
雙勾亦稱白描，此類畫面中，蘭花花頭一般會用濃墨勾勒與蘭葉區分出來，用筆也注意線條與蘭葉的不同變化，可用淡墨提邊線以豐富畫面的層次和效果。蘭葉墨色忌過分單調，要有濃淡變化。雙勾蘭花線條勿平均對待，當講究輕重、虛實等多種變化。雙勾蘭花在畫面之中多與石頭或沒骨法蘭花相互搭配。
4、沒骨與雙勾結合畫法：
由於雙勾蘭花在畫面中用墨的面積小、分量輕，故多為調整畫面豐富層次之用。在已經處理好疏密關係的沒骨蘭花稿上可以加配雙勾蘭花來達到“滿構圖”繁茂的效果。雙勾蘭花一般墨色不宜過濃，過濃則無法突顯空間的前後關係。
附名家蘭畫作品欣賞：
高劍父蘭花作品
黃胄蘭花作品
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黎雄才蘭花作品
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