在漫長的歷史長河中，土與火的交融昇華，伴隨著祖先從遠古的矇昧走進文明。龍泉青瓷以其制瓷歷史悠久，流佈範圍廣闊，生產地域眾多，對世界制瓷史影響深遠而傲居第一。
龍泉青瓷是中國的！
作為宋元明時期中國青瓷的代表，龍泉窯把“青釉之美”演繹到了極致，從尋常百姓人家到皇家宮廷內院；從茫茫沙漠到南海碧波、從帕米爾高原到沿海港口，隨處可見龍泉窯瓷器那撩人心絃的一抹青翠。
龍泉青瓷也是世界的！
12至15世紀的數百年間，龍泉青瓷沿著浩渺的 “海上絲綢之路”，行銷到了亞、非、歐眾多的國家和地區，同時也把先進的制瓷技術傳播到了各地。引領了當時世界陶瓷的時尚，也引導了世界不同地區陶瓷生產的走向。作為國家強盛與文化繁榮的中國符號，龍泉青瓷跨越海洋，開啟了她的全球化時代，促進了中國和世界文明之間的交流與融匯。
宋
龍泉青瓷始燒於北宋前期，南宋至元為其鼎盛時期，瓷窯數量成倍增長，其產品質量提高。南宋中期燒成了著名的粉青釉，器型也更加豐富，尤以鬲式爐、堆塑龍虎蓋罐、雙耳瓶、八卦爐為典型器。器物胎色灰白，釉質滋潤，造型多種多樣，在生產白胎青瓷的同時，還仿造官窯的黑胎器物。
龍泉窯三足爐
高12.4cm，口徑14.5cm，足距9.2cm
故宮博物院藏
爐折沿，短頸，扁圓腹，下承以三足。肩部飾凸起弦紋一道，腹部與三足對應處飾有三條凸起的直線紋。通體施青綠色釉，三足底部顯露醬黃色。
此爐釉色為典型的梅子青色，青翠幽雅。爐腹至足部凸起的三條稜線原系仿青銅器的裝飾紋樣，因凸起處釉層較薄，呈淺白色，形成了出筋的裝飾效果，翠玉般的釉色中顯露出數道規整的白線，分外醒目。此爐造型仿青銅鬲，因此又稱鬲式爐，是龍泉窯的上乘佳作。
宋 龍泉窯青釉盤口瓶
高17.0cm，口徑6.7cm，足徑7.6cm
故宮博物院藏
瓶盤口，細長頸，溜肩，圓腹，圈足。裡、外及足內滿施青釉，底邊無釉，凸稜處釉薄，映出白色胎骨。
此瓶既無精美繁複的雕飾，也無豔彩濃抹的圖案，唯以其造型之秀美，釉色之純淨俏麗，風格之敦厚，顯示出迷人的藝術魅力。它的釉為粉青釉，其色澤和質地之美，代表了我國曆史上青釉燒製的最高水平。
宋 龍泉窯青釉弦紋三足爐
高9.3cm，口徑14.5cm，足徑5.5cm，足距7.9cm
故宮博物院藏
爐口沿較寬，直壁，圈足，足下承三個雲頭形足，三足與圈足在同一平面。器身凸起弦紋四道，上下各一道，中間兩道。通體施梅子青釉。
爐是由商周時期的青銅鼎演變而成，多用作禮器。瓷爐最早始於東吳，宋以前常見的是託爐，宋代開始流行三足爐。此器造型古樸大方，以釉色取勝，梅子青釉勝於一般青釉，可與翡翠媲美，尤為難得。
宋 龍泉窯青釉琮式瓶
高25.2cm，口徑6.2cm，足徑6cm
故宮博物院藏
瓶仿玉琮（cóng音從）造型，口底徑度相若，方形直腹，四面各以凸起橫豎線紋裝飾。圈足。通體施青釉，釉色瑩潤光亮，開細碎片紋。
琮式瓶始出於南宋，宋代盛行仿古之風，這種瓶式系仿照周代玉琮外型並加以變化而成。明代石灣窯多產此類瓶，清代景德鎮也有燒造，但仍以宋代龍泉窯製品為最佳。
龍泉窯青釉弦紋瓶
高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm
故宮博物院藏
瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋 龍泉窯青釉貫耳弦紋瓶
高31.5cm，口徑10cm，足徑11.7cm
故宮博物院藏
瓶撇口，長頸，溜肩，鼓腹，圈足。頸部凸起弦紋4道，兩側對稱置雙耳。腹部陰刻弦紋2道。裡外滿釉，釉色青翠，釉層凝厚，足邊無釉。
此瓶耳呈圓管狀，俗稱“貫耳”。器形仿照古代青銅器中壺的式樣製作，瓶體碩大，器形古樸端莊，為當時龍泉青瓷中的名貴作品。
龍泉窯青釉鳳耳瓶
高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm
故宮博物院藏
瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。
南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
龍泉窯青釉塑貼雙魚紋洗
高6cm，口徑23.5cm，足徑13cm
故宮博物院藏
此洗敞口，折沿，圈足。洗心內塑貼兩條游魚，外壁刻凸菊瓣紋一週。口沿兩側各有兩個穿孔，相互對應，可用於穿飾金屬提環，以便於提攜。此器釉色青翠，塑貼魚紋清晰，是南宋龍泉窯的典型作品。在韓國新安海底沉船中亦發現有類似器物。
南宋 龍泉窯 青瓷紙槌瓶
高30.7cm，口徑11.2cm，底徑13.7cm
臺北故宮藏
盤形口嵌銅釦，長頸，斜肩轉折向下接碩腹，平底，淺圈足。胎體厚重，施青瓷釉，釉色粉青，腹部開淺色紋片，施釉至足際，足緣無釉露灰白胎。底面鐫刻乾隆皇帝〈詠官窯紙硾瓶〉：「邵局由來勝處州，官窯臣庶敢輕留。即今廟市貨一二，宋制更誰遵守不。釉色全消火氣鮮，碌青卵白潤成瓀。若論紙硾傳官式，應與澄心時並傳」御製詩。詩末署「乾隆己亥孟春御題」紀年銘（乾隆四十四年：1779），並落「會心不遠」和「德充符」兩枚鈐印。根據謝明良教授研究，出現於定窯和汝窯中的盤口瓶，應為流行於宋朝的官樣器形，其器足自北宋至南宋，有從平底無足至加上圈足的演變。而且，透過乾隆皇帝對「若論紙硾傳官式」的陳述，也得知一瓶式於十八世紀已有「紙槌瓶」之稱。
南宋 龍泉窯青瓷洗
高5.7cm，口徑16.8cm，底徑9.6cm
臺北故宮藏
折沿洗，寬口沿平折，器壁深而直，下腹斜折為底，圈足。釉色粉青，均勻潤澤。明淨無瑕，僅足端無釉，胎色灰。此種形式的折沿洗並不多見，簡練大方而充分呈現釉色美感。
南宋 龍泉窯青瓷弦紋貫耳壺
高36.7cm，口徑12*10.2cm
臺北故宮藏
形仿青銅壺，斂口捲唇，長頸，頸兩側各飾一貫耳，腹部豐碩，底接高圈足。頸腹間飾弦紋五道，貫耳兩道，足壁兩道。胎骨厚重，上施青瓷釉，釉色淺淡，足緣無釉，露胎處加塗赭色護胎汁。底面鐫刻乾隆皇帝〈詠官窯雙耳瓶〉：「秘色陶脩內，沉沉火氣冥。脛無何以走，耳有不闗聽。禪客安心定，仙人徹骨青。提攜踏花陌，逐步擷芳馨」御製詩。詩末署「乾隆甲午仲春御題」紀年銘（乾隆三十九年：1774），並落「會心不遠」和「德充符」兩枚鈐印。臺北與北京故宮亦各典藏有器形與之相似，但底部無刻詩者。
南宋 龍泉窯 青瓷長頸瓶
高26.1cm，口徑6.2cm，足徑10.9cm
臺北故宮藏
圓口窄唇邊，長頸，扁圓腹，矮圈足。胎骨較厚，全器採墊燒法燒製，內外施青釉，呈色翠青，釉質勻整透明。圈足欠圓整，著地處露出灰白色胎，足端可見鐵紅色邊。此一器形普遍流行於宋元之際，材質有銅、銀器和瓷器之別。日本常盤山文庫收藏一件器形相仿，但釉色米黃的作品，由於該件瓷瓶的器表局部也出現青翠的釉色，加上大英博物館收藏一件同形青瓷瓶，浙江省龍泉窯博物館收藏的同形瓶釉呈米色，故有米色釉的產生，乃因窯燒時火候溫度出現改變，導致青瓷釉色轉呈米黃色的說法。此外，與此件瓷瓶相似的作例，也見於四川省金魚村遂寧窖藏（1236-）、韓國新安海底沉船（1323）。和老虎洞窯址的出土品之列；對照四川省彭州窖藏和浙江省蘭溪市無名氏南宋墓出土的銀器。反映出不同窯口紛紛追仿金屬器，燒製相似器形的時代風格。
南宋 龍泉窯 青瓷梅花式盞
高4.1cm，口徑9.2cm，足徑3.6cm
臺北故宮藏
五瓣花口盞，口沿嵌銅釦。弧形深壁，胎質堅薄，內周壁依隨五花口突起五道稜脊，與之對應的外周壁則出現凹陷的淺溝。內底心貼飾梅花一朵，矮圈足。採墊燒法燒製，內外施青釉，呈色青翠，釉面開棕色紋片，足端無釉露出灰白胎。對照江蘇省南京張同之墓、福建省邵武南宋窖藏的出土品，以及日本東京國立博物館、英國大英博物館收藏的金銀器，可以追溯出臨仿的原型。根據《故宮物品點查報告》所載，這件作品原來收藏於乾清宮西暖閣，傳世隨附錦袱，透露出一段珍藏傳世的經過。
南宋 龍泉窯 青瓷菱花式碗
高4.5cm，口徑9.5cm
臺北故宮藏
碗，六瓣菱花形，侈口，深壁，尖底，矮圈足。胎質堅薄，全器施青釉，釉色微灰。碗壁有稜，稜現白骨，圈足端露灰色胎。
南宋 十三世紀 龍泉窯 青瓷鳳耳瓶
全高25.5cm，口徑9.4cm，足徑9.6cm
臺北故宮藏
盤口紙槌瓶式。口部折沿平斜，口緣微具圓稜；管狀長頸、斜肩，直筒狀器腹；底淺挖為足。頸部兩側各作鳳耳，鳳形模印成，再以泥釘與器頸相接；鳳首朝外，冠羽貼器飄動，長頸外伸，羽翅略平舉，身軀再與器頸垂直相接，使鳳耳形成美麗的S形曲度，同時冠羽間圈出一細小的圓穿孔；鳳眼、口喙、羽翅之印紋細緻而清晰。全器釉色粉青敦厚，凝練的釉汁將每一折曲修飾圓潤。足端無釉，灰胎，與釉接處成黃褐色。院藏相似造型的器皿製作甚多，惟形、釉合度者，以此件可稱最精美。造型簡約端莊。
宋 龍泉 青釉蒜頭瓶
高28.8cm，底徑9cm，口徑3.3cm
臺北故宮藏
蒜頭瓶，小圓口，口下與頸端間一段器壁膨大，頸細長，斜肩，扁圓腹，圈足。全器施青釉，呈冬青色，色澤溫潤，略有淺色不明之開片紋。圈足底緣露胎，塗褐色護胎汁。
宋 龍泉窯 菱花式洗
高8.2cm，口徑12.5cm，底徑6.5cm
臺北故宮藏
圓口，直壁下斂，圈足。周壁稜起次序相間形如菊瓣。器施青釉，滿布棕色及淡茶色細碎開片紋。圈足內滿釉，露胎一圈塗褐色汁。
南宋 十三世紀 龍泉窯 青瓷茶盞
高5.2cm，口徑13.2cm，足徑2.8cm
臺北故宮藏
敞口，器壁斜高，圈足淺而小，底心微凸起。全器除底足外，均施青釉，器面滿佈淺褐色及白色開片紋。口沿釉薄處顯灰白胎色，外口沿及器心積釉較厚，呈湖綠色。胎骨堅薄，足底塗褐色護胎汁，未及處露灰白胎。 碗形造型與前同，皆為典型宋代點茶茶盞，此類茶盞的口徑與足徑比例相差甚大，故而重心不甚平穩，因此必須配置茶托，此或為宋人茶盞多置於託上的主因之一。
南宋 龍泉窯 青瓷葵口洗
高4.2cm，口徑11cm，足徑7.5cm
臺北故宮藏
花口洗，口沿分六瓣，深壁，淺圈足。胎體較厚，外壁飾弦紋二道。全器採墊燒法燒製，內外施青釉，顏色青綠，邊稜微現淺棕色邊。釉質清亮透明，釉面可見棕色和透明兩種紋片，足端露胎，加塗赭色薄汁。日本金澤市中村紀念美術館亦有相似的藏品。院藏另一件器形相仿，採滿釉支燒法燒製的青瓷葵口洗（故瓷008709）通體施青釉，釉色灰綠微帶黃。內外器面有棕色紋片。底面排佈七枚圓點狀支釘，由於口沿剝釉處及支痕中均露出白色的胎體，而透露出或是十五世紀景德鎮製品的可能性。
宋 龍泉窯 翠青鬲式爐
高10.5cm，口徑14.3cm
臺北故宮藏
仿銅器鬲形。口有折邊，短頸碩腹，三乳足。腹飾三稜下通至足，邊稜多顯白色，足底露灰胎，其四週呈橘紅色。器內壁與三足相應處有三圓渦。青釉釉色極勻潤。肩部有凸稜一圈有玉頂木蓋，蓋內刻有一「丙」字，字內填金。玉頂為白玉鏤空成鴛鴦啣荷花的紋樣。
元
元時在燒製大件器物上成就突出，近三尺的大盤、大瓶，燒成後不變形。明中期後漸衰落。
元代龍泉青瓷風格與南宋迥異：器型高大、胎體厚重；胎色為白中帶灰或淡黃；釉色為粉青帶黃綠，光澤較強，釉層半透明；裝飾手法多種多樣，有刻、劃、印、貼、塑等，以劃花為主，花紋粗略，線條奔放，紋飾以雲龍、飛凰、雙魚、八仙、八卦、牡丹、荷葉等為多見。此外，還大量出現漢文和八思巴文字款銘。
元 龍泉窯青釉淨瓶
高48.2cm，口徑7.3cm
故宮博物院藏
清宮舊藏
淨瓶直口，長頸，豐肩，肩以下漸收斂，近足處微外撇，圈足。頸下部有輪狀出沿。內外施粉青色釉，釉面勻淨。
這種俗稱淨瓶的器物，實際上是屬於“軍持”的一種。元代浙江龍泉窯燒造的這種青釉淨瓶，因其外形像個“吉”字，因此人們常稱之為“吉字瓶”。元代龍泉窯青釉淨瓶發現不少，但像這件淨瓶這樣體大且釉色精美者殊為少見。
元 龍泉窯印龍紋青釉盤
高7.5cm，口徑42.9cm，足徑29cm
故宮博物院藏
盤敞口，淺腹，坦底，圈足。裡外施青釉，底部無釉，露胎處呈火石紅色。盤心模印雲龍紋，內壁刻劃花紋。此盤器形較大，胎體厚重，釉呈青黃色，在較厚的釉層下模印的雲龍紋清晰可見，據此表明這是元代龍泉窯青瓷的典型器。
龍泉窯青瓷自宋代發展到元代雖然燒造地區擴大且產量巨增，但已無法燒出南宋時期的梅子青色。為彌補青瓷呈色的不足，元代龍泉窯青瓷常採用模印、貼塑、鏤雕等工藝手段作裝飾，以追求圖案美和造型美。
元 龍泉窯青釉執壺
高25cm，口徑4.5cm，足徑3cm
故宮博物院藏
執壺直口，口下漸豐，垂腹，圈足微外撇。壺一側置長流，相對一側置曲柄。附平頂圓紐蓋。口、足邊露胎。通體施青釉。
此執壺上瘦下豐，線條流暢，收放適度，造型優美。其釉面勻淨，釉色粉青，美若天然古玉。
元 龍泉窯青釉劃花執壺
口徑8.7cm，足徑11.5cm，高32.7cm
故宮博物院藏
壺盤口，細頸，圓腹下垂，細長流，流與壺頸之間連一曲形扳，曲柄，圈足。通體施青釉，釉下刻劃庭院蕉石等花紋，若隱若現。壺體高大厚重，造型端莊沉穩。
此壺為龍泉窯製品，釉色瑩潤，青翠欲滴，造型為玉壺春瓶形，具有元代瓷器的典型特徵。
元 龍泉窯青釉塑貼四魚紋洗
高7.2cm，口徑27.6cm，底徑24.5cm
故宮博物院藏
洗口呈花瓣形，腹較淺，坦底。外底正中有臍心內凹。胎體厚重。內外施青釉。外底一環行區域內不施釉，臍心施青釉。外壁刻凸弦紋兩道。洗內用刻劃技法裝飾水波紋、蓮花紋，並貼有模印的四魚紋。
此件作品造型規整，釉色柔和，在盛水使用時，器內的紋飾將更顯生動活潑。
元 龍泉窯 梅瓶
臺北故宮藏
梅瓶，微撇口，圓唇稜，短頸，圓肩，長腹，腹修長而下漸斂，底部內凹為淺圈足。帶覆鬥式蓋，蓋壁斜，至下緣侈出，蓮苞頂。全器施青釉，呈豆青色，瓶口沿因流釉而色淺。蓋底內側及圈足底無釉，胎體呈褐色，器底施青釉。
元 龍泉 青釉碗
高9.7cm，口徑20cm，底徑9.7cm
臺北故宮藏
直口大碗，廣口，深腹，垂直的壁面至下腹始收束。全器光素無紋，施青釉，呈冬青色，釉色瑩亮圓潤。足裡環形無釉，墊燒區呈淺褐色。
元 龍泉窯 拱花花卉鳳尾瓶
高68.4cm，口徑30cm，底徑18cm
臺北故宮藏
鳳尾瓶，喇叭型大撇口，長頸、圓肩，長斂腹，深挖足圈，底後接。口外壁飾多道密集的弦紋，頸部為拱花浮雕轉枝花卉，腹部中段以凸弦紋上下為界，飾拱花纏枝牡丹，腹下半為長瓣蓮瓣兩層。剔拱深雕，圖案清晰凸顯。釉色厚而均勻，色綠偏黃。足圈內外寬邊無釉呈褐色，底部係從內底部另接餅狀物接成。口緣有大塊傷缺，並留有舊補痕。此件器形與雕刻，與英國戴維德收藏之泰定五年（1327）大瓶相似，比例上，頸較泰定作品為寬粗，腹部自肩至腹有較長而平順的橢弧度；而口下的弦紋、下腹的長蓮瓣，十分相似，花葉的形式、空間的疏密、雕刻手法皆類似。但本器釉色較灰濁。新安沉船與琉球首裡城皆有相近風格作品出土。
元 龍泉窯 青瓷劃花開光梅瓶
高36.5cm，口徑7.5cm，足徑11.2cm
臺北故宮藏
梅瓶，斂口、短頸、寬圓肩、腹下部急速束斂、脛部外撇；圈足寬淺。全器胎體厚重，施蔥青釉，釉汁瑩厚，足圈無釉，露灰白胎，胎釉間色呈火紅。外壁劃花為飾，以三道雙弦紋分為三部分：肩部四個如意首狀坎肩及珠寶紋，腹部四個菱花式開光，其內為荷花葉一叢，外為朵荷；腹下部為轉枝荷。運刀輕快，頓挫有致。此型器在元代仍沿續宋代酒瓶的功能，普遍見於各窯；但在元代禮制齊全的葬制中亦有梅瓶的出現，則其與明初以梅瓶為葬制一環的關連性值得進一步觀察。
明
明代龍泉窯的生產仍很興旺，成為景德鎮以外較大的窯場。明初的龍泉窯瓷器在製作工藝上與元代基本一致，裝飾技法以刻、劃花為主。明代龍泉窯瓷器一般胎體厚重，造型雄渾粗獷，在明代瓷器中別具風格。其釉層肥厚，色調雖不如宋代粉青和梅子青那樣青翠，卻也保持了龍泉窯釉色淡青泛灰、明豔沉著的特色。
明萬曆 龍泉爐
高21.5cm，口徑28.2cm，足距22cm
故宮博物院藏
香爐筒式，腹下略收，下承三足，底外凸。通體施青釉，釉面較薄，有黃色的開片紋，口沿凸起兩道弦紋，中間等距飾6個鼓釘。器腹一週印5朵蓮花紋，一側有長方形開光，內有銘文“龍泉縣一都玖保皇□居社戶李成德，出心舍田貳石□□□□安□瓶及爐一副，恭入本社。天師大真人衙前永遠供奉，專保家肥屋滿，子貴孫賢，一門富盛百事利，享有□者。萬曆二十八年十一月吉日。”（萬曆二十八年為1600年）
此爐造型承襲元龍泉窯風格，施釉較薄，釉色偏黃，製作粗糙，為明代晚期龍泉窯典型作品。
明天啟 龍泉爐
高28cm，口徑27.5cm，足徑22cm
故宮博物院藏
香爐筒式，直腹，下承三足，底出臍。通體施龍泉青釉，釉色深沉，釉面開片較大，臍底刷一層醬色的護胎釉。外壁一面暗刻兩朵折枝花卉；一面暗刻長方形開光，開光內暗刻銘文：“處州府龍泉縣北隅柴□社供奉，弟子楊思禮、妻王氏、金娘，喜造爐、屏一副，獻奉保福寺天台普陀山觀音佛母娘娘位前，祈保夫妻諾老，子孫昌盛，家門迪吉，財途□茂，福甚遠大。天啟五年十一月吉日。”（天啟五年為1625年）
元代龍泉窯香爐出現了一種新的形制，它在原有三足爐的基礎上，在器物底部多加一層而略高於三足。我院收藏的明代龍泉爐大多繼承元代香爐特徵，多為懸足爐造型，紋飾繪有云龍、八卦、纏枝蓮等。此爐胎體厚重，釉層略厚，透明度較高，紋飾刻劃簡略，為明龍泉窯典型器物。
明 龍泉窯青釉刻花葡萄紋大盤
高7.5cm，口徑50.6cm，足徑33.2cm
故宮博物院藏
盤敞口，弧壁，盤心凸起，圈足。通體施青釉。器外壁雙線弦紋間刻折枝蓮一週，內壁刻纏枝竹葉夾靈芝紋，內底刻葡萄紋。外底有一圈不規則的無釉支燒痕。
此器體大而周正，胎體厚重，釉質光潔瑩亮，符合明初龍泉窯青瓷的典型特徵。
明 龍泉窯青釉凸花纏枝蓮紋尊
高33cm，口徑13cm，底徑16.3cm
故宮博物院藏
瓷尊撇口卷唇，短頸，溜肩，肩以下漸收斂，圈足內凹。通體施青釉，器身滿刻凸纏枝蓮紋，腹下部至脛部刻菊瓣紋。足沿露胎處呈火石紅色。
此器胎體厚重，造型規整端正，釉色呈黃綠色，釉質光潔瑩亮，透明度強，具有明初龍泉窯青瓷的典型特徵。
明 龍泉窯青釉刻花石榴式尊
高36.4cm，口徑18.4cm，足徑15.5cm
故宮博物院藏
尊口沿刻菱形紋，沿面刻卷枝紋，外環凸起乳釘紋。頸中部凸起，上半部刻纏枝花卉紋，下半部刻纏枝如意雲頭紋。肩上刻錢紋。腹部刻纏枝菊紋，輔以葉紋，空間飾篦劃紋。近足處刻菊瓣紋。裡外及圈足內均施青釉。圈足寬厚。
此器紋飾精細生動，釉色瑩澈明潔，清新雅緻，是傳世明代龍泉窯瓷器的珍品。其造型摹仿石榴的形狀，但不拘泥，而是結合瓷尊造型的特點，力求使造型附合瓷器的特有本色。
明 龍泉窯 青瓷刻花番蓮碗
高12cm，口徑26cm，底徑15cm
臺北故宮藏
墩子碗，寬直口，圓唇稜，圈足。以刻花為飾，外壁作剔地拱花，浮雕出八朵連枝番蓮紋，花葉佈置繁密；內壁則以陰線刻出相同的文樣。內底平鋪寶相菊花，從格紋花心向外輻射雙層花瓣，剔刻細緻，使內層花瓣浮拱於外層花瓣上。圈足壁刻回紋一週。裹足滿釉，足裡環形無釉墊燒區。
明前期 龍泉窯 青瓷劃花花卉紋玉壺春瓶
高32.8cm，口徑9.5cm，底徑11cm
臺北故宮藏
玉壺春式瓶，撇口，窄唇，長頸，溜肩，圓腹，矮圈足。全器施青釉，呈色略偏黃，以劃花為飾，頸部為蕉葉紋、回紋，肩部為捲葉紋，各組紋飾間以雙弦紋隔開，腹部為蓮塘紋，近圈足處有一圈蓮瓣紋，圈足飾回紋。足部呈褐色，底部施青釉。
明 龍泉窯 青瓷繩耳三足鼎
高19.3cm，口徑14.5cm，底徑6.2cm
臺北故宮藏
鼎式爐，盤口、束頸、寬圓肩、扁斂腹、三圓柱狀矮足；口部立二半圓形繩索紋耳。外壁以劃花為飾，頸作回紋，肩飾短花瓣，腹以凹痕將壁分三等分，各向足部劃一三角區塊，以卷草紋為邊，內為細密的錢紋錦。釉色較灰淡，滿釉，僅三足端無釉。
明前期 龍泉窯 青瓷劃花鼓釘洗
高10.41cm，口徑40cm，底徑12.8cm
臺北故宮藏
缽狀洗，口徑寬，胎體重。斂口、弧形淺壁，底緣圓收為平底，底中央內挖為臥足，足內底部作環形墊燒區，色朱。外壁口緣及下腹底緣各一圈作突出的圓鼓釘，腹壁劃花轉枝番蓮紋，器內光素，內底寬平，底週一道低陷痕，底中央似有印紋而模糊。
明 龍泉窯 青瓷劃花蓮荷大盤
高6.7cm，口徑36cm，底徑21.5cm
臺北故宮藏
大敞口盤，圓唇稜，弧形壁，內底凹下寬平，寬圈足。內底劃刻一枝蓮花，刀筆簡率。餘內外壁均光素無飾。裹足滿釉，底部留整齊的環形無釉墊燒區，色呈硃紅。全器釉汁濃稠流動。
明初 龍泉窯 青瓷劃花把蓮紋梅瓶
高39.8cm，口徑8.7cm，底徑17cm
臺北故宮藏
梅瓶，小口，口沿作凸唇稜，短直頸、寬圓肩，長斂腹，自肩以下斜收至底，近底端微撇。底內挖為圈足，足緣斜削，與足端皆無釉，呈朱褐色。外壁劃花，頸部為花葉紋，肩作轉枝靈芝紋，腹部主體作兩組一把蓮紋飾，長莖雙朵蓮花、蓮蓬、荷葉等於底端縛繫；脛部作轉枝花卉及回紋各一週。全器劃花枝蔓皆雙鉤，蓮花也以雙線鉤邊而成；腹部主紋與景德鎮永樂青花一把蓮紋飾相近。全器施釉不勻，腹部釉汁濃淡垂流，多開片紋線，紋飾亦難辨識。
明 龍泉窯 青瓷印花爵
高8.3cm，長12.9cm
臺北故宮藏
瓷爵，仿古銅爵之大致造形，但無耳。口部前圓後尖，為爵形有流有尾之意；兩柱細短，貼於口沿中段較窄處。口下舟部圓弧下收；杯身直而淺，平底，三足切削若三角椎狀外撇。爵身係前後合模成，外壁印花為飾，折枝花卉葉蔓延展，工謹細緻。胎薄細膩，釉色輕淺，透見白胎，僅足端無釉。
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