水墨江南2020
一、章法
此件草书习作，采用团扇的形式，满格书写，竖有行，横无列，笔画交错，粗细得当，疏密有致，自然随意，章法布局上值得称道。唯一不足是两个印章过大，略小一些，会显得更加雅致。
二、笔法
此件习作，笔法上可喜之处在与粗细变化，浓淡相宜；笔法的缺陷在于柔弱有加，而刚劲不足，缺乏阳刚之气，若能增加一些刚劲的笔画，则能刚柔相济，阴阳调和。
三、字法
除了笔法和章法之外，这幅习作的字法也不得不点评一下！细看之下，有很多草法不够准确，如“泉”字、“喧”字、“芳”字、“留”字等，在草法拿不准的时候，可以查查草书字典，力求准确。
麓风轩
书法中笔法是练字的核心；而说令人最模糊的也是笔法，但是不同的人有不同的认识。主要因为：
1、对书法的认识不同或不在同一层面上。
我们对书法的认识不都是相对统一的，仁者见仁智者见智，对笔法的阐述，你说你的见解，他说他的道理。书法圈内看似风平浪静，实则是各因“利”而立，真为书法事业而努力的不多。
2、笔法，目前，没有统一的尺度衡量标准。
实质的说，笔法不能有明确的尺度衡量标准。这也是笔法逐渐被模糊的根本所致，且不说今人以一些乱七八糟的把戏糊弄初学者，即是古人对笔法的认识也是各抒己见，但需强调的是，古人取法另辟蹊径，如唐人崇法，宋人尚意......正因如此，没有对错，毫无约束。先是有丑书、射书，后又出现“盲书”，如今，丑书在个别地方大行其道，以丑为荣，失去书法笔法本质，这不是正常现象。
3、对笔法，有人本末倒置，把“悟”置于至上，要么天赋秉然；要么勤能补拙。
人有各异，即使我们都在向正确的方向学习的前提下，我们学习书法的进度出现有快、有慢的现象，本应是不能再客观的事；可是有人就不愿这样，逢人就说，学习书法要悟性、悟性、悟性，试问学什么不需要悟性，就你知道？却不谈，领悟之前，要务本务实；务本务实之始，就是各种方式的用笔实践再实践。同样，有人坚持勤能补拙，我们学习书法，持勤以恒，必有绩效，本无大错。比如用笔回锋，初学书法的人，一开始固然不熟练，就是“拙”，反复练习，便是“勤”，日后用笔回锋能得心应手，这才是真正的“勤能补拙”。学习书法的人连有哪些笔技，笔法是什么，都没弄清楚，就一味想着勤能补拙，有用吗？再问，那些一手江湖体的大咖，倒立写字，鼻孔拿笔等等技能，能说不是他们勤奋的结果，可勤补了拙吗？
书法，是一庞大系统，而其最根本是练字；即是说，笔法再模糊，也当有其实质所在。我们初学书法，根本之要就是练好字，没有什么艺术，此时动不动谈艺术，那是误己误人；不说我们常人当应如此，王羲之亦是如此，狂人米芾更是如此，他们谈书法艺术是什么时候，用笔实践再实践之后。
用笔至简，在于我们练字用笔时把行笔次数降至最低。这么说吧，同一笔画状态，你若是用一笔完成，他用两笔才能完成，你用笔肯定是对的，毋庸置疑；笔法的实质，就这么简单，就是这么让人自信。初学书法的人，就往笔法实质“用笔至简”方向学习，学习书法，入门先学“田楷”，再学欧楷。
下面谈一下章法：
一幅书法作品章法包括：正文、落款、印章等的总体设计。章法对书法作品的影响很大，因为它直接决定了书法作品的整体感受，而人们在欣赏一幅书法作品时，往往最先注意的便是整体感觉。所以，章法是书法学习的一个重要内容，必须高度重视。以下，我们由正文、款识、印章三方面来浅谈一下书法的章法问题。
正文
正文是一幅书法作品的核心和关键，必须最为重视。字体大小的问题。正文的字必须最大、最醒目、占的空间最大。正文是作品的主体，是戏台上的主角，其他东西都只是对正文的装饰，是使正文显得更加完美的。
款识。
在一定程度上，一幅书法作品必须有款识才能算是完整。题款的位置与大小。无论是上款还是下款，都需要略低于正文，不可齐平，更不可超出正文的高度。上款整体应比下款高。由于款识是次要部分，所以字体需要小于正文（等于情况少，大于者没有）。但是也不可过小，需要根据最佳的观赏效果选择最优的字体大小。
款识的字体。字体总体来讲原则是与正文一致或正文年代之后的字体。正文为篆书，题款用篆书、隶书、行书或楷书；正文为隶书，题款用隶书、楷书或行书；正文为章草，题款用县章草；正文为今草，题款用今草；正文为狂草，题款用狂草；正文为行书，题款用行书；正文为楷书，题款用楷书或行书。
印章
印章在作品中有画龙点睛的作用，印章用得好，可以与白纸黑字交相辉映，使作品更加美观精致。
（一）名章。名章一般为正方形，盖在作者名字之下，可一方或两方。名章的内容一般为作者的姓、名、别号、笔名等。如果一方印，则朱白文皆可；两方印须一朱一白，姓在上名在下、名在上别号在下、白文在上朱文在下。
（二）闲章。引首章须盖在作品的右上方，位置略低于正文，需注意如上款题有人名则不可用引首章，不然显得不尊重；压角章盖在作品的右下，与引首章上下对称；腰章盖在正文右部中间。压角章和腰章都用于使作品平衡，应当灵活使用。
（三）印章中不可缺少的使名章，闲章处于次要地位，一定程度上属可有可无。印章的大小须与款识的字差不多，不可相差过大。一幅作品上印章不可以太多，因为印章毕竟是装饰。我们现在看见古帖上的印章，是千百年流传中历代收藏与欣赏者盖的，并非作者本人所为。
（四）闲章的内容。闲章的内容最好与正文相符合。如正文“诗书载道”，引首章为“文气”，可以与正文相得益彰；如果引首“龙马精神”，那便大煞风景了。有条件的话可以准备许多闲章以适应各种书写内容。
以上便是本人对书法作品笔法、章法的一点见解，在实际应用中，加以使用或略加调整，但总体思想是实事求是、力求美观大方与和谐。笔法、章法对作品的影响很大，必须细加钻研，勤加练习。
从书法角度，字如其人，我们能不能用一个人的字去品评这个人？
刘力
粗略地看通篇完成地不错。
笔法也挺熟练，轻重笔画掌握也很好，墨色变化也能有所发挥，书法写到如此程度可谓小有所成！
仔细看毛病也是诸多，从章法上看，整上的诗前半部分写的留白较大了，以至于后面的文字有点局促，尤其是上面的三个字与最后的三行字，明显感觉出不协调的感觉，这就是没有规划好通篇章法的缘故，开始写字放得太开了，留给后面的空间太小了，最后只能勉强完成。
筹划一篇书法，应该给书写留有一定的发挥余地，也就是按照字的大小规划有所余富，而这种余富需根据个人的能力定，能力大的可以余富大，能力弱的一定是余富小，因为能力大的人，可以任意使用拖长某一笔过某一个字去弥补空间的宽裕，而能力弱的只能在自己能力范围内完成书法就算成功了。
笔力还不强，需要多加练习！
一笑貫长天
笔法章法先不论，用印且不对！引首闲章当用在“空山”右侧，姓名章用在最后一行隔字处，再者印宜小于落款字！
