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草書行筆要點及連筆技巧簡述：
草書的行筆切忌平塗直抹，線條過分均勻光滑，或書寫速度一味求快而忽略了應有的轉折、頓挫，形成上面所說的平勻光滑的線條，顯得字跡油滑、輕飄。反之，又要防止行筆過慢，線條臃腫肥大，顯得肉乎乎的。這兩種毛病，都使線條的質量不高，沒有力度和變化，是草書行筆的大忌。還要注意的是筆畫的轉折處，有的是圓轉，即轉角是圓的；有的是方轉，即轉角是方的；方圓並用的也有，如外方內圓或內方外圓，這就看對筆的掌握熟練程度了。方圓兼施是較好的，一篇字中不可全是圓轉，可適當摻些方轉，以增加骨力。
草書的筆畫相連也體現在點的運用上。比如三點水連成一條豎畫，尾端向右上挑。也可以寫成不向上挑的豎面。孫過庭的寫法比較認真，三點都交代出來了。體、峰的三點寫法相同，都是第一點單獨寫，後兩點相連，但都相互呼應。所、峰、挫、態的三點寫法都相近。引帶關係清楚。但心字的寫
法比較開放，第一點露鋒點成圓筆後，再轉鋒向右下過渡，稍稍停頓後再向右上挑，然後轉鋒，頓筆後向左邊出鋒收筆，整個過程既清楚，節奏又鮮明，形態也很好。
草書的基本特徵是連筆，因此筆法、筆勢、筆意都要貫徹一個“連”字，使字內氣息貫通。 作品中的“盡”字，從表面上看是“連”了，但在左邊劃圈的筆勢中斷了筆，或失手寫錯又重新修改，故使線條不均，圈中有堵塞現象。“目”字筆劃太粗，造成“目”中間氣息不通，影響美觀。
焦墨或可稱之為枯筆、渴筆、竭墨。黃賓虹晚期作品多有枯筆山水，畫風渾厚華滋，筆墨深沉而濃黑，當為焦墨畫者之楷模。後者有張仃、林蘭子、崔振寬、趙亞銘、向維果、陳沫吾、陳火箭、尹大德等皆擅以焦墨作畫。
書者介紹：
鮮于樞(1246年-1302年)，字伯機，號困學山民、寄直老人，晚年營室名"困學之齋"，祖籍金代德興府(今張家口涿鹿縣)，生於汴梁(今河南開封)，漢族，大都(今北京)人，一說漁陽(今津薊州區)人，元代著名書法家，寓居揚州、杭州。大德六年(1302年)任太常典薄。元世祖至元年間以才選為浙東宣慰司經歷，後改浙東省都事。
書法筆法變化及技法研究結論概述：
書法筆法的變化是極為複雜的，尤其是行草書，很難以定量分析。在“發力點”這個問題上變化就十分複雜。我們發現在傳統經典行草法帖中，古人在“發力點”技巧的運用上是非常有機巧的，手段也是非常多樣的。我們分析大體有，常規式（或稱經典式）、均衡式和變異式三種“發力點”的技巧。
常規式的“發力點”主要在筆畫的兩端和直折處，其“發力點”相對比較固定。比如漢隸和唐楷比較典型。不管其風格是有多大差異，但在每一筆發力的位置上是非常固定的。<strong>在書法技法研究中，而且還會感覺到音樂般輕重疾徐的節奏。”故而歷代書家都非常注重用墨這一書法技法的運用。因此可以說，不但可以接觸到五光十色的神采，尤在用墨。”當代已故著名書法家沈尹默在談到書法的用墨時也說：“在這一瞬間，未有得墨法而不由於用筆者也。”
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