禪竹書法
快，主要在嫻熟，用筆十分熟練，節奏感強，書寫速度很快。好，在於筆畫結構的精巧美觀，即使在快速書寫的情況下，仍能保持微觀與宏觀的協調，呈現予人美感。
硬筆行書要寫得好，必須有厚實穩定的書寫技能基礎。單字的筆畫結構要先練到位，這樣才能確保快速書寫的過程中線條不散、結構不亂。硬筆行書與楷書有不同，也不一定需要必須從楷書走起，但即便是直入行書，也必須先強化單字的細節。細節夯實了，才能保證“高速”狀態下不變形。
硬筆行書要寫得快，最好就是多寫多練，提高熟練程度是最穩妥可靠的辦法。其實很多“心到手不到”的朋友，最主要的問題也在於此，書寫數量與頻度還達不到“熟”的程度，下筆不果決，手腦協調不起來，自然難以生巧，而且一寫快就變形。
比較合理的方法是先“好”後“快”。先技能基礎搞好，然後通過大量書寫實踐，固化習慣，速度與節奏自然也就出來了。有的朋友想把二字捆在一起，一鍋粥，想邊“寫快”邊“寫好”，這是不科學的，效率自然十分低下。
淺談。插圖為抱庸硬筆行書。
抱庸詩書
硬筆怎樣寫行書又快又好看？
先要練好硬筆楷書，有了楷書基礎，練習行書入門較快。
楷書用筆稍快，就會出現牽絲連接，就有了行的意味。
當然，行書中有筆畫簡省，也給書寫帶來了便捷。
練習行書要抓住典型的筆畫、偏旁部首、結構來練習。要寫得精熟，能舉一反三。
盧前先生，浙江人，生於1926年，曾任中國硬筆書法家協會副主席。
盧前先生談硬筆書法:
鋼筆書法作為一門藝術，以創造為貴，但是創造建築在學習繼承的基礎上。
初學者心迷結構之理，手乖揮運之方，對於美醜，神韻茫然不解，當然談不到創造。所以學習之初，擇師臨帖至為緊要，而師法碑帖又成為最關鍵的一步。有的初學者說，寫毛筆字要臨碑帖，學習鋼筆字選擇一二本今人的鋼筆字帖即可，何必臨寫碑帖呢？
殊不知，鋼筆與毛筆僅是工具的不同，取法手上，認真學習筆法、風格、韻味則鋼筆與毛筆的要求都是一致的。師古以成我，接受傳統，融會貫通，取法前賢而不被前賢所困，到了這一境界，就可以入乎創造之林。
所以學習古帖僅僅是手段，並不是目的。試看今曰鋼筆書壇上的名家或是取得成績的人，沒有一個不是接受了優良的傳統而入門徑的，我們要學習名家的學習方法，而不是一輩子都去臨寫他們的字帖。
當我們掌握了正確的學習方法，能夠學一家像一家，不僅形似，還能神似，到了這時，就能夠追求一人千面，廣泛涉獵百家，以逐步形成自己獨特的風格。
(以上硬筆書法作品為原中國硬筆書法家協會副主席，盧前先生書。)
神韻軒書法
這個問題，我只想就寫行書作品說一下：
寫一副行書作品想又快又好，事先腦子裡要有個大概設計，想寫怎樣的格式，這幅作品裡面有多少字，你想寫幾行，每行大概要寫多少字，字裡面有哪些字需要放開寫哪些字需要內斂著寫等等，這樣在寫之前做到了心中有數，再下筆，就能夠一氣呵成了又快又好了（前提你得有紮實的基本功）。一幅作品最忌諱中間停頓！
但值得提示的是，快而不是一味的快，要有節奏感，快慢結合，陰陽頓挫！這樣的作品才更流暢才更有韻味！
天涯明月刀yd
無他，惟熟爾。
數字
很多人說行書是楷書的一種快寫，對於這個說法，個人認為不完全正確。行書的確很多都是以楷書的模樣把字寫得更快，但是行書卻仍然有自己的法度。不可把行書理解為就是簡筆畫，連筆畫而已，筆畫的連帶以及省略都是有規律的，不可隨意為之。
當然它又具有一定的可創造性，也可說是隨意性，就如王羲之的蘭亭序就是在王羲之微醺後創作的，其手稿仍舊有很多塗改之處，這便是書者一份率性。故而可說，行書可以更加好的表達出書者當時的強烈情感。
行書筆畫靈動，筆畫之間練習更加的緊密和大膽，行筆也更為的飄逸，可省去很多起手筆的動作，上一筆的起筆便是下一筆的收筆，當然行書的字形也是變化多端，書寫自由。然而很多初學者卻總覺得行書不需要講究什麼，也不需要練什麼所謂的筆法。誠然這種認識肯定是錯誤的。那麼下面本人介紹幾點行書技法的小技巧。
01、筆畫呼應
行書的行筆速度比較快，故而為了增加筆勢，需要以筆畫間的呼應來達到。所謂牽絲說的便是這個。但牽絲只是一種意識，並非是有意為之，若故意提筆體現，則本末倒置了。如“水”字的鉤可拖長，與下一筆呼應，而左邊的撇重疊，帶出絲與下一筆的撇起筆正好呼應。而“小”字也是如此，帶出鉤後，便直接寫左點後，又直接寫出右點，一點到底，一氣呵成。
02、適當縮短行筆，以及調整筆順
楷書的行筆有一定的長短比例，而在行書中則可根據字的需要，可以將筆畫寫短，增加行筆的流暢性，更易於下一筆的連帶，適當調整筆順也是如此，增加了行書的連帶性。
如“至”字的最後一筆便是承接上一筆，故而只得縮短最後一筆的長度，縮短了書寫時間，反而增加了其美感。又如“川”字的第二豎，基本簡化為點，把筆畫縮短，利於第三豎的起筆。
03、疏密相間
行書的很多地方並不和楷書一樣，不一定要平分筆畫（均間），反而疏密有致更加能襯托出行書的韻味。疏密相間拉開了疏和密的對比，鄧石如說“字畫疏處可以走馬，密處不使透風”，說的就是這個道理。
如“城”左密右疏，而“猶”字左疏右密。
04、變直為弧
所謂變直為弧便是把一些本應寫方折，有一定頓挫，稜角分明的地方寫成弧線，這樣將顯得更加的靈動。
如“勿”字，方折處直接以弧線轉過，流暢自然。又如“仰”字，橫折鉤直接寫成一小圓圈狀，極大的加快了書寫速度。
05、欹正相間
“欹”則指的是體勢欹側，跌宕起伏，而“正”則指的是體勢端正，中心平穩。行書比較活潑跳動，故而常常打破楷書中的嚴整端正的結構特徵，在奇險中能夠找到一種平穩，給人以更高的一種審美感受。如“性”字左右都偏移，似離貌和，妙趣橫生。
06、增加“部件”的訓練
何為“部件”，也就是字中連在一起的部分，這樣便更好進行系統訓練，而並非要每個字都練一遍，當你掌握了常見的各類“部件”後，再用上述技巧將間隔部分合理連帶，那麼行書的基本字體結構就完工了，然而還沒完，還需要增加對段落和通篇的訓練，以增加字與字之間的行氣。常見“部件”有“二”，“三”，“兩連豎”，“三練豎”，“三連撇”，“三點水”，“四連點”等等。
總之，行書的練習絕不會比楷書的少，仍然有很多需要注意和訓練的法度。只要堅持合理的運用以上方法訓練，相信各位書法愛好者必能筆走龍蛇。
墨斕書法
鑫旭在線
掌握科學的習字方法，就是走捷徑，就可以速成。
一、時代呼喚速成教學
過去講習字，講的是熟能生巧、勤能補拙。一篇又一篇字，一本又一本帖，今年寫了明年寫，一直要寫到人書俱老。
在當今的信息時代，人們不可能再拿出那麼多的時間來寫字。要想普及硬筆書法，必須拿出省時省力的習字捷徑，必須使習字變得輕鬆有趣，不再是人們的一種負擔。
在研究習字捷徑之前，首先要弄清楚下面三個問題。
第一，跟誰學字。
有人說，這個問題很簡單。跟誰學?跟老師學唄。可是如果跟老師學字，就要去上課，就要花很多時間，初級班、中級班、高級班，還有創作班、研究班……那麼費時間，哪裡有捷徑可尋。
其實，習字最根本的是跟字帖學。老師只是習字的輔導員，是領你入門的人，入了門，儘可以跟字帖學，臨習各種字帖。而跟字帖學，不需要去上課，不需要規定時間，有了空就讀一讀帖，寫幾行字。
從上面的意義上講，各種優秀的字帖才是最好的老師。當然，要讀懂這些老師，需要科學的方法，而本書教你的恰恰是這種方法。
第二，不要在楷書上鑽牛角尖。
速成首先是為了使用。楷書字是日常很少用到的書體。日常生活中人們通常寫行書字。
當然，習字必須從楷書開始。不學楷書，無法把握筆法、點畫和字的結構。一筆一畫地寫楷書，可以體會到許多快寫無法悟到的東西。因此楷書是習字的必由之路。
但是，有許多人在楷書字上拼命下功夫，一年又一年，而忽略了向行書過渡。結果，楷書雖然有了些許進步，但日常書寫的行書字卻不見長進。這是一個很大的誤區。
練楷書字，是為了打好寫字的基礎。當楷書寫得有些基礎，比如臨某一種帖臨得比較像的時候，就可以練習行書了。練行書的同時，楷書仍然不能放下，要楷行並進。楷書打基礎的時間可以是半年，也可以是一兩年，其實一年就可以打好基礎了。
只練楷書，不練行書，日常書寫不見長進，就不能有速成之說。
第三，選帖也很重要。
講學習，我們常說“站在巨人的肩上”。書法更講究“取法乎上”。說通俗了，就是名師出高徒。跟優秀的書法字帖學，進步才快，才能快速地出人才。所以說，選帖也很重要。
初學寫字，找一本優秀的鋼筆字帖臨一臨，以鋼筆臨鋼筆字帖，容易理解，也容易寫準。但是選鋼筆字帖最好請懂毛筆字的人幫助選，你自己喜歡的不一定就是優秀的，因為你是初學，還沒學會鑑賞。
寫了一兩年鋼筆字，再提高，就要以毛筆字帖作為範本來臨習。毛筆小楷除了比鋼筆字豐潤一些，其他都差不多，用鋼筆臨毛筆字帖，不僅可以把字寫漂亮，而且可以得到傳統書法藝術的薰陶，字可以寫出書法味、書卷氣。選擇毛筆字帖比較簡單，只要是書店裡賣的傳統字帖都是好範本。有些今人寫的毛筆字帖也可以作範本，但要請書法名家幫助挑選。
二、速成的關鍵是記憶
有人寫了一輩子字，老來字還是不成樣子。有人練了多年的字，寫出的字總是不見長進。這是為什麼呢？
其實，“胸有成竹”這個成語已經告訴了答案。竹子畫得好，是因為有成竹在胸。心裡沒有，筆下不可能有。字寫得好，心裡必須有所寫之字。多年練字而沒有長進，是因為沒有把想寫的字記下來，沒有把那些有個性的書法意義上的字裝進腦子裡。還是那句話，心裡沒有，筆下哪會有呢？
要想心裡有字，就得把所臨之字記下來，這就是記憶。過去我們沒有強調記憶的重要性，不研究記憶的方法，看著帖寫就寫得像，離開字帖又成了自己那沒體的字。可以說，離開了記憶，習字不可能有明顯的進步，寫到老也進步不了。
三、記憶的關鍵是分析
記住一個字，關鍵是要懂這個字。每個字都是由多種筆畫、若干偏旁組成的。要想懂得一個字的點畫或偏旁的特點，找出其區別於他字的地方，就必須要對這個字的點畫或偏旁進行詳細的分析。
分析字要從兩個方面下手：一是分析字的點畫；二是分析字的結構。
分析點畫主要看點畫在長短、粗細、斜正、曲直四個方面的變化。書法是個性化的藝術，寫字也需要個性化。每個字的點畫都體現了寫字人的個性追求和個性特點，都有區別於他人之處。
關於點畫的特點，在後面章節裡還要講到。
分析字的結構，要按下列步驟進行。
（1）找準外形特徵
字的外形大體分七類，即：瘦、斜、扁、小、扁方、長方、正方。分析字首先要把外形特徵找準，以免把外形臨走了樣。
（2）確定主次關係
字的點畫有主次之分，主筆在一個字中雖然只有很少的幾個，但寫好了主筆，字也就寫好了大半。字的主筆常常向外伸展，次要的筆畫常常向內收攏。確定了主次，也就明確了哪些點畫該伸展，哪些點畫該收縮了。為此，分析和確定主筆是很重要的步驟。
（3）劃分偏旁比例
同一個偏旁，在不同的字中出現，所佔的比例就會不同。只有把某一字的偏旁比例劃分準確，臨習時才會把偏旁比例寫和諧、寫勻稱。
（4）確定點畫間的位置關係
字是由點畫組合而成的。在一個字裡，每一個點畫都與相鄰的點畫有著特定的位置關係。找準點畫間的位置關係，才能在臨習時用這些點畫重新組合出字帖上的那個範字來。
下面我們選楷書、行書各一字進行分析示範。
警字是上下結構的字，上邊的敬字又分為左右兩部分。這個字的外形是正方形的字。主筆是中間的長橫。偏旁比例是上下各佔一半。其點畫之間的位置關係，最需要注意的有，上半部分中的“句”字的短撇伸到了草字頭兩豎的中間。“句”字的口探出短撇之外。反文的第一個撇向上伸；第二撇本是長撇，現在已收縮為短撇，其收縮的原因是給下面言字的上點留空當；反文的捺因為不是主筆，已收縮變為長點。下面言字的上點已探到“敬”字的空當裡，而其長橫已向上升，緊貼在敬字中的橫折鉤上了。言字的長橫比上面的敬字長，敬字的左右兩部分各向裡收縮了三分之一到四分之一。言字的兩短橫短於口，口為扁口。
天字的外形基本上屬於正方。形體呈側勢。其主筆是向左伸展的橫、向右伸展的捺和向下伸展的撇。其點畫之間的位置關係，主要應注意：第二橫已向左伸，成為向左的主筆，其右端收縮，與第一橫的右端上下取齊。撇捺採取了撇縱伸捺平展的結構形式，撇已變化為斜豎撇，向下伸得較多，比捺腳低了一大截；捺向右平展，探出較長。天字的撇首衝著上橫的左側，切過第二橫右側三分之一切點處。
四、臨帖——從分析走向記憶
臨帖的過程包括三個階段。
一是讀帖。要像讀書一樣去讀帖，去分析字。讀帖就是分析，讀帖的方法就是分析的方法。
二是臨寫。臨寫有臨和摹之分，下面會重點講到。
三是背臨。背臨就是通過記憶來默寫帖裡的字。這是強化記憶的過程。
歸納臨帖的整個過程，可以用四句話概括，即：
讀帖析字須用心，摹臨結合始入門，
臨比改法可寫準，背臨方能記得真。
第一句講讀帖和分析字，前面已經講過了。
第二句講描摹和臨寫之間的關係。描是描紅，摹是用白紙蒙在帖上照著下面的字帖依樣畫葫蘆。描摹對於熟悉字的形體是個捷徑。但描摹不需要分析，字帖上有什麼就寫什麼，不用費心費神，反倒不容易讓字入腦入心，形成記憶。而臨寫由於是看一眼寫幾筆，不看明白就無法落筆，所以容易增強對所臨之字的記憶。因此開始臨帖時可以採取摹臨結合的方法。
第三句講的是臨寫的方法。臨寫講究“臨、比、改”三個字。有的人臨帖，拿過一個字來，滿滿的寫一頁，頭幾個字還可以，後面越寫越差。原因是他寫之前看了範字，但寫起來就忘了再看範字，越寫範字在他頭腦裡的印象越淡，越模糊，字自然就越寫越差了。正確的方法是臨寫幾個字之後必須對照範字進行比較，找出臨寫的差距，然後在下面的臨寫時改過來。這樣反覆臨寫，反覆比較，糾正不足，才可能把字臨準。“臨、比、改”是臨寫必須遵循的方法。
第四句講的是背臨。背臨就是指通過讀帖與臨寫把所臨之字背下來，儲存在記憶裡，不再看帖也能把所臨之字默寫下來。這是臨帖裡的一個重要環節。要做到心中有字，必須把所臨寫的字背下來。心裡有了字，手上才能寫出來。背臨的階段就是完成記憶的階段。
五、巧用時間——速成的時間之法
練字要想持之以恆，堅持長久，除了習學者本身的毅力和恆心，科學的安排時間尤為重要。
我認為，“每日一刻鐘”這個理念就比較科學。剛開始練字，時間可以投入多一點，因為剛一接觸練字，帖不熟、字不熟、筆也不熟，都需要時間去了解，去熟悉。這一階段，每天拿出半小時乃至一兩個小時都可以。入門以後，在鞏固和提高階段，每天只要有一刻鐘到半小時的時間就足夠了。每天拿出一點時間，研究一兩個字，臨幾遍，背下來，一年下來，就可以掌握幾百個字，而臨習一部字帖，只要掌握其中幾十個字，就可以把握住這部帖的精華了。練字不是一朝一夕之事，最講求水滴石穿。每天讀點兒寫點兒，鞏固已經或正在形成的良好的書寫習慣，天長日久，定有所成。而每天拿出一刻鐘來練字，不僅可以做到，還是一種休息。
六、百字練習法——速成的內容之法
前面講過，臨一部帖，只須把握其中幾十字的精髓，就可以讀懂弄通這部帖了。鋼筆習字入門也是如此。只要選不同偏旁（常用偏旁）的百餘字讀懂寫準，字其實就入門了。為此，本書特精選了唐宋詩十首寫成“楷書百字譜”和“行書百字譜”供本書的讀者臨習。
百字譜，並非百字。十首七言絕句，二百八十字，除去重複之字，仍是百字有餘。但以絕句構成百字譜，容易引起臨習者的興趣，臨習的成果也可成為習作供自己和友人欣賞。
不喜勿噴
血悽
即使在普遍使用電腦的當今，書寫，也是不可或缺的。寫得又快又好看的硬筆字，無疑可以為你的工作生活增光添色。
日常工作、學習、生活交流中，因為要滿足及時、準確、美觀的基本要求，一般是寫行書居多。以前龐中華、席殊等人的鋼筆字影響了幾代人。現在的練習字帖更多。我覺得寫行書要達到又快又好看的目的，應注意幾點：
一、買一本你喜歡的硬筆行書字帖。一是要選行書，楷書寫不快，不適合及時交流；二是要選你自己喜歡的風格；三是要知名出版社出版的。現在可選擇的範圍很多。
二、選更有效率的方法和手段練習。現在，一些有教學經驗的人，對硬筆書法的訓練方法進行了許多有益的探索和研究。練字的方法特別重要，那些經過概括、梳理、總結的方法會使你的學習更加高效。另外，有些人應用現代的材料做出了很好的蒙本、描摹本、凹槽練字帖、投影練字燈、光影拷貝臺等等。學習傳統也不要排斥新的東西，新的科技手段會使你的學習插上高效的翅膀。
三、勤學苦練，持之以恆。再好的字帖，再好的方法、手段，都離不開勤學和堅持。寫字寫得快、寫得好看，是因為你的大腦形成了牢固的意識記憶，手行成了良好的肌肉記憶。而這種記憶的形成是要通過大量的重複動作才能鞏固。所以，勤學苦練，持之以恆，是繞不開的坎。
鍾楠林
你的想要硬筆行書寫的越快越好，又要好看，可以說已經是書法的範疇了。
怎麼寫的快：
關鍵是字的結構！練習字帖，對著字帖學習，某一個是怎麼連寫的，至少得掌握字得結構和筆順，這樣你寫起來才能夠手到擒來。築好寫字得基本功。楷書的底子要好，楷書的底子好了，就像一個人從出生的蹣跚學步，再到走路，再到跑步，才能夠走的穩當。
這一點就是你要熟悉字，堅持對著字帖練習！注意字的重心，重心穩了，跑起來不偏！
怎麼寫好看：
關鍵是章法！好看是看起來覺得好，一定要重視字體的章法，也就是行文的技巧。章法也就是行文的結構。這裡說幾個掌握章法的辦法。1.學會控制一行字的上下輪廓線的基本對齊，那輪廓齊了之後，整行字就會變直。字大小差異比較大的，保證我每一個字的重心都落在同一水平線上。
2.學會控制字的距離，對齊行和列，整體上看著協調就好看了！
結語
總的來說，行書一定要注重章法和字的結構，做到有行氣和有氣質，字自然就又快又好看了！
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拾客
行書不流暢主要是筆順關係不熟練，很多書法上正統的筆順關係與我們從小學習的筆順不同，這種區別在寫楷書的時候影響還不算太大，但行書講求的是牽絲引帶，如果筆順不對就很難寫出字帖上的神韻，所以正確的方法是仔細讀帖，觀察筆順關係，反覆在心中或以手指虛劃。同時認清字中的筆劃與牽絲，從而確立強弱關係的變化。在間架結構方面，行書相對要靈活一些，在秉持原則的基礎上允許有一定範圍的變通。在將以上幾點都熟記於胸，熟劃於指之後，再提筆於紙面上臨寫就會比較流暢了。最後推薦樓主去看看田蘊章老師的《每日一題，每日一字》
