（1957年《野草莓》）
“爱是所有瘟疫中最为黑暗的。假如一个人可以为爱而死，那么它还会有些乐趣，可是人们几乎都可以在爱的创伤中痊愈。如果在这个不完美的世界一切都是不完美的，爱是完全不完美中最为完美的。”伯格曼在《第七封印》的剧本中如是写道。
戴锦华的评价
中国著名影评人戴锦华在年轻时曾尝试过许多艺术门类，就是没有把电影看作是艺术。直到1982年，戴锦华进入了电影学院，她一次性地看到了《野草莓》、《精疲力尽》、和《奇遇》。
这些电影唤起了戴锦华心中的狂喜，让戴锦华选择了如今这样的人生，电影的作用不言而喻。好的电影就是这样，像酒，像诗，它令你狂喜，令你悲愤，唤醒你沉睡的那部分心灵，用视频碎片，将你有限的生命无限延长。
其中《野草莓》的作者是英格玛·伯格曼，伯格曼瑞典著名电影、戏剧大师 ，现代电影“教父”，“作者电影”最典型、最卓越的代表。
《野草莓》
《野草莓》将梦与现实相交叉，过去的回忆与当下的体验相交叉，荒诞诡谲中又包含着真实。伯格曼在电影中对世界的终极意义和生命的永恒价值，进行了不懈的追求。
在他的电影中，语言具有着强大的不可靠性，人与人难以沟通。语言像是一层面纱，覆于生活之上。我们永远无法通过语言，真正的认识一个人，也无法认清生活。人们或许勤勤恳恳活了一生都无法得到灵魂真正的安宁，在临死的那一刻，才终于发现人生只是一场虚空，一个被干瘪的驱壳包裹的梦。
（《野草莓》中没有指针的钟表，诡异的双眼）
伯格曼
伯格曼于1918年7月14日生于瑞典乌普萨拉，是宫廷牧师之子，其家庭充满宗教气氛，童年压抑。个人感觉，伯格曼从小就与众不同。
（左上是幼年的伯格曼，眼神犀利）
（成年的伯格曼，眼神犀利）
（中年的伯格曼，眼神犀利）
（老年的伯格曼，眼神犀利）
伯格曼成年后攻读了文学戏剧，毕业后任戏剧导演。伯格曼的一生创造了62部电影，170场话剧。代表作品有：《假面》、《处女泉》、《芬妮与亚历山大》、《呼喊与细语》、《第七封印》、沉默三部曲等等。
伯格曼是第一位探究内心世界来构建全部艺术作品的导演，他不接受文学改编，多自己编导，艺术形式高度个人化。
他电影的主题几乎都围绕着上帝是否存在、死的恐惧，以及人与人难以沟通的状态展开，一面是不断的倾诉，一面是冷淡的拒绝，大量的对白与无尽的沉默，造成了强烈的对比，内在包含了一种深沉的悲剧意识。
（脑残粉伍迪·艾伦电影作品截图）
伯格曼既复杂有简单，既幸福又不幸。爱，是他人生的关键词。逃离，亦是。他内蕴丰富对世界有着深刻的认识，同时也背负了极致的孤独。他逃离家庭、逃离母国，逃离妻子，最后逃离人世。
伯格曼的迷弟们
2006年，李安见到偶像，喜极而泣。李安拥抱了伯格曼,也拥抱了他的信仰。大洋彼岸的拉斯·冯·提尔（《狗镇》导演）气得骂骂咧咧的，差点对伯格曼粉转黑。
李安见到了伯格曼，拉斯·冯·提尔的朋友温特伯格（《狩猎》导演）只看过伯格曼一部电影也见到了伯格曼，而给伯格曼写了无数封影迷信的他，却悉数落空，没有回信，也未曾有机会见到伯格曼。
2007年7月30日(周一)，伯格曼去世，享年89岁。
《打扰伯格曼》中拉斯·冯·提尔一边骂伯格曼混蛋，一边表达着对伯格曼的憧憬，认为伯格曼是他真正的“父亲”。
爱之深，恨之切。气急败坏的拉斯·冯·提尔留着泪说道：“我已经五十五岁了，我会忘记他的。”
我想，拉斯·冯·提尔做不到。
我想，我们也永远做不到。
（2006年，李安见到偶像，喜极而泣）
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