当当当当~~
第92届奥斯卡颁奖礼已经落幕，首先恭喜最大赢家
《寄生虫》斩获第92届奥斯卡金像奖最佳影片奖，最佳导演奖，最佳原创剧本奖，最佳外语片奖。还拿了第72届戛纳国际电影节金棕榈奖。
这匹黑马横空出世，打了好多预测的脸。谁也没想到这些奖项会带外语片玩呀。《推销员》这么牛的片子当年也就仅仅抱走了第89届奥斯卡金像奖最佳外语片奖。还得是韩国电影人团结一心，前仆后继才让奉俊昊能席卷这么多奖。
作为冉冉升起的新生派，我们迷影象为什么不在第一时间就像别人一样蹭《寄生虫》的热度呢？显然，主要原因还是因为我
《寄生虫》这部片子最大的特点就是：工整，工整，还是TMD工整！
它工整到一种夸张的地步，各种前后呼应，对照铺满了整部影片。至于这种工整究竟是优点还是缺点就要分开来说了。
首先我们来盘点一下《寄生虫》里工整之处。
酒 鬼
这里是一个小的互文，用基宇一家对在家门口撒尿的酒鬼的态度变化来表现一家人完成阶级跨越前后的心态变化。当然，这个‘阶级跨越’是主角一家自以为的。
没钱的时候我唯唯诺诺，有钱的时候老子重拳出击！
蟑 螂
这里主要是体现忠淑麻麻言出法随的属性。
这里调高了亮度，让您更清楚的看到像蟑螂趴在地上的基泽爸爸。
线
'线’是这部片子里一直在强调的，也是《寄生虫》片子的主题。贫富之间难以跨越的‘线’，阶级固化。
片中在开头就用一个镜头显现出这一条线。
这个镜头用玻璃的接缝分隔开保姆和女主人两个阶级。
朴社长最在意的也是这一条线，并且在结尾也警示吉泽爸爸，做好自己的事就好，不要越线。
上 下
基泽一家从豪宅里冒雨跑回家，一路是不停向下走的
下面这组对比，是我认为全片最棒的设计！
- 社会的最底层，马桶是摆在家中最高的位置。而对应的富人的马桶在最底部的地下室。
- 保姆在对着马桶向下呕吐，男主一家的马桶在向上喷涌。你可以引申理解为，穷人是在‘吃’富人的。
这场戏，用马桶做一个标定的参照物，巧妙的点出了贫穷与富有之间的上下之分。而用马桶这个具有特殊功能的东西做参照物，真的佩服导演的巧思。
味 道
这是片中用来激化矛盾的主要线索。
廉价的洗衣粉，地下室里的霉菌，挤地铁沾染的汗臭，是穷人挥散不去，掩盖不了的味道。
片中用了大量的篇幅提出了这一概念‘穷人有着一种特殊的味道’。然后用这个概念不断刺激着男主一家的神经。
在豪宅地下室蜗居了四年的秃头男，身上的
‘穷人味’自然更加浓郁让人受不了。朴社长和夫人的捂鼻子的动作终于打碎了基泽爸爸最后的自尊和理智。拿起了做工精良的餐刀向男主人捅去。整个故事也被推向了高潮。然而这里就暴露出片子最大的BUG。
我们这里看到基泽爸爸的女儿，我们的杰西卡老师还是有抢救的可能的。基泽爸爸没理由无视重伤的女儿冲过去杀掉捂鼻子的朴社长。
为了爆发出片中一直积累的冲突，为了体现出基泽爸爸作为一个幻想着跨越阶级的底层人物的悲剧性，基泽爸爸是一定要捅出这一刀的。
那么，为什么不设计成朴社长为了自己只是昏迷但没有受伤的儿子，和女儿重伤奄奄一息的基泽爸爸抢夺车钥匙呢？
这部片子想表达的是阶级的固化，而贫穷的社会底层所收到的伤害都来自于阶级本身，并非来自于富人的刻意加害。
为了这一主题，奉俊昊刻意的把朴社长一家设计的单纯又相亲相爱，尤其是夫人简直是傻白甜。让男主一家把朴社长一家玩弄于股掌之间。也因此在剧情的合理性上留下了很多缺口。
1.朴社长作为商场上的成功人士，能否识破基泽爸爸一家的计划。哪怕基泽爸爸一家毫无破绽，朴社长的佣人在短时间内完成了换血，家里突然补充进四个陌生人这件事本身就是值得被怀疑的。
2.基泽爸爸一家是否有能力完成这样精密的计划。就像片中一直强调的穷人是有‘味道的’，令人绝望的是，哪怕穷人穿着名贵的衣服，佩戴精美的配饰，画着精致的妆容，穷人们还是会从见识，学识，谈吐，习惯上暴露自己。重点是如何在这样的豪宅里面对朴社长保持自己的从容。这些事不是靠忽悠忽悠披萨店老板，在4s店熟悉熟悉奔驰车的内饰就能做到的。
为了不丑化富人阶层，过分的煽动阶级矛盾，选择了把富人塑造成傻白甜。用大段篇幅塑造强化'穷人的味道‘这一概念，作为引爆冲突的点也是一种无奈吧。剧情合理性和主题伸张之间的取舍，确实是一件很难得事情。
《寄生虫》在观感上有着绝对的统治力，紧凑的叙事节奏，强有力的人物冲突。绝对是值得一看一部好片子。这部片子最大的特点就是工整。这种工整会让你在第一遍观影的时候获得极大的满足，但是在看第二遍的时候沉浸感大大减弱，会让你觉得有些刻意。
这部片子在国内的口碑炸裂，在豆瓣也是8.7的高分。奉俊昊一直是我最喜欢的韩国导演。他的《杀人回忆》被很多人认为是完美的电影。这里还推荐奉俊昊导演的《雪国列车》，这部片子关于'阶级'这个话题探讨的更深刻一些。当然还要推荐我最喜欢的《汉江怪物》。
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