新冠状病毒在意大利蔓延，伦巴第大区关闭了部分剧院、电影院等地，米兰时装周上，许多人都在谈论感染人数飙升的问题。外媒报道称，中国国内外消费者占全球奢侈品销售额的三分之一，意大利时装商会已经预测上半年的收入将下降2%。
阴霾中的好消息，正如知名编辑Anna Wintour在米兰时装周看秀时面对媒体关于疫情问题提到，Raf Simons和Miuccia Prada之间出人意料的合作，最鼓舞人心，“两个有创造力的天才走到一起取代了其他顾虑”。
整个米兰时装周，对疫情反应最为强烈的本土品牌应该是Giorgio Armani，临时决定举办了一场没有观众的发布会，大家通过网络收看直播。
秀开始前几个小时，该品牌发布声明：“做出这个决定是为了保护所有受邀客人的健康，不让他们参加拥挤空间内的活动。”
新款采用大量黑色，粉色、浅绿穿插其中，丝绒面料配合其他具有光泽感的细节，带来Armani特有的质感。
新款展示完之后，12位亚洲模特身穿灵感来自中国的高级定制（Armani Prive）出场。
当模特在“回型”T台站定，85岁的Giorgio Armani出场面向一个空旷的场地微笑谢幕。
这十二款高定创作时间跨度长达十多年，Armani用这种特殊的方式声援中国。
早就想整理一下 Armani采用过的中国元素，他可能是国外设计师当中用得最多的设计师之一了，而且并不是因为进入中国市场之后才开始，较早时候就有。
以前去米兰的时候，参观过Armani博物馆，其中就陈列了一些涉及中国元素的设计，包括中国传统纹样、刺绣，看得出来设计师是真心喜欢。
左：2009秋冬，右：1989秋冬
1997春夏
1990秋冬
左：2004秋冬，右：1988秋冬
更集中的中国元素设计放在了高级定制Armani Prive系列，有三场秀非常经典。
Armani Prive2019春夏，个人觉得是他关于中国元素最好的一场，也是近几季特别棒的一场高定。
该系列根植于装饰艺术，尤其是漆艺，漆艺特有的红通过珠片、光感面料来呈现，小立领、肚兜等穿插其中。
几款纯黑亮片礼服在胸口位置有圆形装饰，应该取自中国传统建筑，Armani 很擅长从建筑中提取元素，这个之后会详细说到。
对纹样的处理是这场秀的一个重点，远看其实中国的特征并不明显，细细看图才会发现应该来自瓷器上的纹样，颜色和纹样重新组合，最终效果又很现代。
这场秀再往前推十年，Armani Prive2009春夏同样是一出“中国大戏”。
大部分设计源自中国传统建筑，飞檐变成了模特肩部微微上翘的结构，甚至于袖口、裤脚、裙摆都带有这样的细节。
长流苏配合造型复杂的盘扣，或者如同雕梁的镂空纹样，将建筑与服装细节交融在一起。
图案方面则选用了折扇，以及传统装饰纹样，其中一款裙装还采用了类似传统多方棱角花瓶的结构。
最后几组礼服采用花卉素材，中国味倒是很不明显，透明牡丹花（疑似）花片堆叠一起，看起来相当法式的装饰。
2012年，Giorgio Armani来北京举办了旗下不同品牌线的联合走秀，时装秀结束时还展示了Prive高级定制时装系列的15个新造型，其中一款礼裙装饰了一条很长的立体的龙。
相对这些，Armani Prive2015春夏在社交媒体上被讨论得更多，这场秀的灵感源自竹，典型的中国传统素材，不过当时西方媒体的报道中，也有人认为在款式上与日本的联系更为紧密。
来看看Armani是怎么诠释东方竹文化的。
水墨风格竹纹样大量出现，色调清雅。
当这些纹样以刺绣配合局部钉珠的手法装饰于薄纱上时，色彩变成了Armani惯用的夜暮一般的蓝色系。
装饰在丝质面料上的礼裙最显华贵，通过配色，加重了竹叶纹样的光泽感，层次丰富。
Armani对东方文化的兴趣不限于中国，还有印度、日本等地的服饰文化和纺织品都启发了他的设计，日本是一个非常重要的灵感来源，常见和服、武士服等素材。
这里插播一下，1981年著名模特、歌手Grace Jones的经典专辑《夜总会》(Nightclubbing)的封面造型，穿着Giorgio Armani同年作品，那个系列名为“武士”(Samurai)，灵感来自于设计师的日本之行，以及黑泽明的电影《七武士》，盔甲、紧身胸衣和传统印花融合在一起，体现女性的力量感。
1981年，Grace Jones
Armani对这件衣服的评价是完美的优雅，强壮并且敏锐。
不难看出来他对不同文化的运用和理解深刻，不流于表面，而且自己的语言风格非常强势，细节服从于整体，而不像当今的一些品牌会过度强调装饰技法。
除了高定，Giorgio Armani的成衣品牌也用了不少中国元素，最常见的有盘扣、小立领、长流苏，以及类似十八子的饰品，贯穿不同时期，运用得也非常灵活。
Armani Prive2017春夏
Giorgio Armani2011春夏
Giorgio Armani2017秋冬
Giorgio Armani2020初秋
Giorgio Armani2011春夏
最为特殊的设计是2005春夏系列，采用了汉字作为纹样，可惜能找到的图片都比较小。
其中一款纹样很奇怪，夹杂的笔画既像汉字，又不完全像。
想起之前在中国丝绸博物馆看到过一间从意大利18世纪城堡复制过来的“中国房间”，屋中墙面描绘了中国古时春耕图，下面很多画框里装的笔画就非常像 Armani裙子上的，似乎这是很早期外国人对中国字的臆造，现在很少见到了。
图拍摄自中国丝绸博物馆
大致盘完了。
Armani的风格一大显著特色是平衡，他将一些好似矛盾的东西融合在一起：东方与西方、优雅与休闲，呈现出一种不紧绷的高贵，尽管这在今天并不那么具有视觉上的刺激性，但也很难找到相同的调调。尤其他对东方元素的运用，别具一格。
Giorgio Armani曾说:“我和中国一直有着非常特殊的关系，中国有丰富的文化背景和复杂的审美，这经常激发我寻找氛围和情绪。在我的许多作品中，我都曾向它致敬”。
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是本人，不接受反驳
文刀米，媒体人、策展人、设计师，曾获中国时尚大奖年度最佳时装评论员。
自我包装完毕。
其实就是一个喜欢写稿、设计、画画、沉迷于自己厨艺无法自拔的吃货，在避免社交方面也有很强的功力。
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