CY故事
看了五十多個回答，竟然沒有一個正面回答“風騷”，“騷氣”的網友。嚴格說來嚴歌苓作品既達不到“騷氣”的標準，也不“風騷”。毛主席曾說“秦皇漢武，略輸文采，唐宗宋祖，稍遜風騷”，風指巜詩經》十五國風，騷指屈原之巜離騷》，廣義上指詩三百和楚辭，這些是幾百年廣大人民群眾和偉大哲學家、思想家、文學家孔子、屈原、宋玉⋯等人的千古傳世傑作，是中國文學的發端，是中華文化瑰寶。小小嚴歌苓的作品怎能相提並論？她的作品只能是曇花一現。這些歷史文學名著美國人嚴歌苓連通讀下來的可能性都不大，因為她沒有屈原那種高潔情操，讀了以後會反感。
SirJanzen
當年看了她的《金陵十三釵》，就覺得她的人生觀是有問題的。
十三個妓女換下十三個處女，自己主動去被日本人蹂躪的故事。乍一聽，很有捨己為人，捨生赴死的味道，其實是經不起推敲的。首先妓女不是人麼，她們就應該被日本人摧殘蹂躪麼？
其實作者骨子裡就沒看得起這群人，覺得她們是殘花敗柳，被糟蹋了也不可惜。而她自己不正是那懷抱琵琶的懂文藝的高貴女子麼，純潔無瑕，需要別人捨生保護。
如果人可以這樣比較的話，就是人性的一種缺失。如果妓女的命換處女的命，這種邏輯成立，那麼處女的命換領導的命成立不？那麼當危險發生的時候，是不是應該大喊一聲：大家別動，讓領導先走！
遇事要比較得失，不過比較不能失去原則，不能觸碰靈魂底線。不能滿滿的功利主義的世界觀。
至於《芳華》，很多那個年代的人，電影看到半路就氣憤的離場了。畢竟那個年代，人和人的關係是單純的，沒有那麼多心眼。而作者顯然給寫偏了。而那個年代的大背景，有不需要過多的反面人物。一部好的作品，就是沒有明顯的壞人，每個人都是時代大背景下的不得已。特別是那個年代，完全不需要大反派。而作者不但寫反派，還寫出一堆大反派。
美女其實就不適合當作家，她們不能客觀的以旁觀者的角度審視這個世界。年輕時看到的都是一張張笑臉，一個個企慕的眼神，老去時又失望和落寞。太大的反差，讓他們本身就難以適應。美女嫁給誰都會後悔，怎麼活都覺得世界欠她的。
陸劍評
嚴歌苓確實是最“騷氣”的女作家，她筆下男女之間的關係都是直白露骨的。
嚴歌苓出生於上海的書香門第，父親是著名作家蕭馬，母親是話劇演員。
嚴歌苓很小的時候父母離異，她的繼母是一位舞蹈家，受繼母影響嚴歌苓考入成都軍區，成為一名文藝兵。
但是，嚴歌苓內心最愛的還是寫作，她曾主動請纓上前線，做戰地記者，親眼目睹了戰爭的殘酷和死亡的威脅。
這些經歷也激發了她的創作慾望，正是在這樣的環境下，嚴歌苓寫出了她人生第一部長篇小說《七個戰士和一個零》。
之後她的作品越來越多，《天浴》和《少女小漁》是她最早的三部作品，這三部作品讓嚴歌苓在文學界名氣大增。
嚴歌苓經歷了兩段婚姻，第一段婚姻的失敗讓她痛苦了很長時間，離婚後生活的無助讓她變得更加堅強，直到遇見她的第二任丈夫。
嚴歌苓的第二段婚姻很幸福，婚後穩定的生活也讓她的作品更加豐富。
《一個女人的史詩》《扶桑》《金陵十三釵》《陸犯焉識》等作品接連被改編成電影或電視劇。
嚴歌苓的作品顛覆了很多人的三觀，她筆下的人物都有著複雜的人生經歷和飽滿的情感，嚴歌苓半生坎坷，等到了苦盡甘來，她的人格魅力和她的作品一樣偉大。
楊小丫
確實有“嚴歌苓是中國最風騷的女作家”的說法，但“最風騷”實際上是“最具風情”、“情感細膩”的意思。
嚴歌苓自小父母離異，情感上多受挫折，這使她感情方面比較早熟。15歲的嚴歌苓在成都軍區做文藝兵期間曾向一位軍官進行愛情表白，不想軍官將此事報告了組織。在那個保守的年代，嚴歌苓的行為當然不能被人接受，上級的嚴厲批評倒還在其次，周圍人的指指點點對她的壓力十分巨大。孤獨的處境下，嚴歌苓開始用寫作來傾訴生活，傾訴內心，走向了寫作之路。
1979年，21歲的嚴歌苓擔任了對越自衛反擊戰的戰地記者，硝煙瀰漫的戰場上，她親眼見證了那種血與火的場面，再一次經受內心的洗禮。就這樣，經歷了情感上的挫折、人心的冷漠、戰場上的血與火的嚴歌苓，使她編劇的影片《芳華》顯得既有深度，又很真實，特別是影片中的戰鬥場面，真實度空前，觀眾無不為之震撼。
還有一部影片——《南京 南京》，也是嚴歌苓擔任編劇，這部戰爭背景下反映女性的悲壯的影片，其思想性，揭示人心的深度，以及票房價值，都值得讚歎。
嚴歌苓曾經是作家李準的兒媳，但這段婚姻沒幾年便因為長久的分離而走向失敗，這對一個人在美國孤獨謀生的嚴歌苓又是一個沉重打擊，一邊學習、一邊打工、一邊寫作的的日子帶來的沉重壓力，使她不得不依靠安眠藥來入眠。
就在嚴歌苓獨自一人苦苦支撐的時候，一場偶遇再次改變了她的生活。
在一個朋友家宴上，嚴歌苓偶遇了美國外交官勞倫斯，後者對嚴歌苓一見鍾情，深深愛上了她。勞倫斯能說一口流利的中文，他不但在生活上無微不至地關心著嚴歌苓，還特意帶她經歷各種不同領域的東西以豐富她的創作素材。最後，兩人結婚了，為此勞倫斯放棄了自己外交官身份。
嚴歌苓與勞倫斯
嚴歌苓曾經說過：“寫作源於我內心的創傷。”對這樣一位飽受滄桑又矢志不移，內心豐富且著作等身，情感細膩並魅力四射、容貌俊秀又氣質優雅的女性作家，評價為“最風騷”顯然不合適。該怎麼評價，相信您看到本文，已經心裡有數。
林夕瀟瑤
“騷氣”或可理解為“對人性理解的深刻”，我不太認同“騷氣”這個說法。嚴歌苓的作品中有很多女性人物，女性的愛情，婚姻，她寫各種各樣的人，妓女、賭徒、同性戀、異鄉人……這些女性身上都充滿了來自於女性的包容和力量，毫無疑問的，這也是我很喜歡的當代女作家，所以我來回答這個問題。
嚴歌苓筆下的女性故事，也是平凡女性的縮影
嚴歌苓是一位很高產的作家，幾乎每年都有新作品誕生，很多被改編成了我們熟知的影視劇，如《少女小漁》、《金陵十三釵》、《扶桑》、《陸犯焉識》等，題材設計之廣，從故土到異國，男人和女人，遲暮和青春，過去和現在，多種多樣的素材都在她的筆下成了一個個引人深思的故事。
很多人喜歡把她和張愛玲進行對比，其實這兩人沒有太多的可比性。嚴歌苓從不給自己限制，她可以把一個女人的身世放進一個大的時代背景裡，為你緩緩講述，如同我們看《扶桑》，一個被賣到異國他鄉做妓女的女人，如同青苔一般，彷彿卑鄙到可以任人踐踏，可是她從不抱怨，甚至對她的每一個“客人”抱以最大的真誠，她像水一樣清澈，又像水一樣混濁，可以包容和接納一切。
嚴歌苓從述說這些女人的生命故事裡，為我們呈現了很可貴的品質，那些看不見的，道不清的，構成了一個時代，一種宿命，從一個生命的角度去看，會多一些感悟。
嚴歌苓，一個因熱愛而寫作的作家。
她常常謙遜地稱自己為“寫稿佬”，就是一個以寫作為生的職業作家。
- 父母的薰染，是種子
嚴歌苓出生於一個書香世家，父親也是一個很有名的作家，從小耳濡目染，和父親的日常生活中培養了愛讀書，愛思考的習慣，母親是個話劇演員，這樣的家庭土壤，培育出了一顆愛寫作，愛思考的種子。
- 豐富的經歷，提供了源源不斷的素材
嚴歌苓12歲就去文工團學習舞蹈，有隨軍入藏的經歷，後來做過戰地記者，見過生死別離，30開始自學英文，零基礎一年以最高分過了托福考試，同時考上了兩所國外的大學學習寫作，並拿到了全額獎學金。
嚴歌苓並不是先天條件最好的人，確是最能吃苦，能堅持的人。
- 骨子裡的熱愛，決定了能吃寫作這碗飯
興趣是最好的老師，嚴歌苓對於讀書，寫作，觀察人，研究人，把自己覺得耐人尋味，有價值的東西寫下來，是一種不得不做的事。用她自己的話說，“我不寫，就會死”，她覺得美好的，感動的，就一定要寫下來，並不會管觀眾，讀者買不買賬，也許這也是一個作者的敏感和執著吧。
找到自己覺得有價值的事業，熱愛它，這真是最值得慶幸的事了。
嚴歌苓筆下的女性，給我們怎樣的價值和思考？
很多人說，嚴歌苓喜歡塑造一些邊緣化的人，她的筆下，女性很多的命運多舛，甚至是悲哀的，這不符合很多女權主義的觀點。
她說，她其實是很享受做女人這個角色的，從多鶴到少女小漁，從扶桑到梅曉鷗，她們同樣的，深處在一個被安排好的命運裡，她們坦然接納，甚至永遠懷著對愛情的渴求，拿生命做賭注，又悲壯又感動，誰說，這些女人不美呢？
結語：“一個女人的一生就像是一部悲壯的史詩”，這不僅僅是大眾眼裡讀到的，她們豔麗，多情，甚至悲哀。她們還有很多人性之美好，來自於女性的寬廣的力量，可以化解一切，包容一切，也原諒一切。所以，嚴歌苓在我眼中，是不僅僅文藝範兒，還是個內涵題材都很豐富的作家，以此小小短文，向她致敬，向所有的女性，母親致敬！
守一心解
大家好，我是國風說。作為一名文化領域的原創作者，在這裡我想簡單的發表一下我個人的觀點，希望可以對您所幫助。
首先嚴歌苓確實是最“騷氣”的女作家，她筆下男女之間的關係都是直白露骨的。嚴歌苓出生於上海的書香門第，父親是著名作家蕭馬，母親是話劇演員。
其次嚴歌苓很小的時候父母離異，她的繼母是一位舞蹈家，受繼母影響嚴歌苓考入成都軍區，成為一名文藝兵。但是，嚴歌苓內心最愛的還是寫作，她曾主動請纓上前線，做戰地記者，親眼目睹了戰爭的殘酷和死亡的威脅。
最後這些經歷也激發了她的創作慾望，正是在這樣的環境下，嚴歌苓寫出了她人生第一部長篇小說《七個戰士和一個零》。之後她的作品越來越多，《天浴》和《少女小漁》是她最早的三部作品，這三部作品讓嚴歌苓在文學界名氣大增。
以上就是我的觀點，希望可以對你有所幫助，同時也希望大家關注我的頭條號，我會定期的發表一些和文化領域相關的文章
在這裡同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。
我最後在這裡，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活，健康生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！
餘聲say
一千個人心中有一千個哈姆雷特，對於嚴歌苓，大家對她的評價褒獎不一！
嚴歌苓從小父母離異。父親是著名作家蕭馬。嚴歌苓小時候跟著父親度過，她把自己的童年留在了安徽省作家協會的大院裡。
十二歲的嚴歌苓考入成都軍區，當跳芭蕾的文藝兵。
十五歲的初戀是一名年輕軍官。但是初戀並不美好，這位年輕軍官不但是愛情的逃兵，還出賣了嚴歌苓。在那個封閉的年代，眾人的唾罵與批判讓她一度絕望差點自殺。
在經受過背叛與人性的擠壓後，她的創作才華悄然發酵，二十一歲的嚴歌苓赴對越自衛反擊戰前線，成為戰地記者，並將幾次與死神擦肩而過的經歷寫進小說處女作《七個戰士和一個零》。
二十二歲發表了電影文學劇本《心絃》，次年由上海電影製片廠拍攝成影片。
二十五歲被調到鐵道兵政治部擔任創作員，並在當年退伍。她的長篇小說《雌性的草地》及短篇小說《天浴》和《少女小漁》，均創作於這個時期。
二十八歲和李克威閃婚，並在三年後離婚，又過三年與美國外交官勞倫斯結婚。
四十六歲的嚴歌苓隨復職重新做外交官的勞倫斯一起被派往非洲，做起專職外交官夫人。
嚴歌苓對中國電影史上貢獻的優秀作品很多，比如《少女小漁》、《天浴》、《金陵十三釵》、《陸犯焉識》、《芳華》等。
嚴歌苓是一個很好的故事講述者，但是她的故事太現實，太沉痛。
嚴歌苓作品中的女人，大多都有一股子倔勁兒，她們永遠都會遭遇命運的不公，她們幾乎都會被自己託付的男人辜負，可她們還是堅持下來了，以一種近乎壯烈的方式演繹自己平凡的一生。
嚴歌苓筆下的女人，從來不是什麼英雄烈女，卻都活出了稜角，活出了對命運的不屈，讓人們不由得欣賞她們超脫於外貌的、植根於骨子裡的東方美。
嚴歌苓既懂得男人的猥瑣骯髒，又理解男人的落寞與夢想。
嚴歌苓非常擅長於時代感的把控，所有人物的反應都被刻上了濃厚的時代烙印。
嚴歌苓的文字從來都不夠溫暖，甚至可以說她擅長用最齷齪直觀的文字寫出最原始的情緒。但她的文字，永遠透露著一股“熬到頭就有希望”的信念，一種細膩的不易察覺的女性柔情！
如果有人評價嚴歌苓是“最騷”的作家，我覺得這是一種誇讚式的評價！
娛樂吃好瓜
這個問題提的很那個，“騷氣”就是直意就是尿的味道。隱身意為個別不守婦道的女人，也可以指狐狸精一樣的女人！這裡的“騷氣”卻不是這個意思，而是褒義詞並非貶義詞。而是誇讚女作家嚴歌苓作品多麼真實，寫出了那個年代的當時的男人和女人間的事情。
嚴歌苓有兩次婚姻，她轉居美國後，她的小說一度走紅，寫盡了時代發展趨勢，她可以說使中國影視產業提前了十年，不是她的影響就沒有現代的中國電影飛躍。著名的國內一流導演都很崇拜嚴歌苓。一句話這位優秀的女作家散發著魅力“騷氣”沖天讓很多人都迷戀她。行如妖術攝取男人之魂。
嚴歌苓和美國一位高官結婚後最後成為住外大使館夫人，
可謂嚴歌苓是多麼“騷氣”。她的作品被拍成電影，尤其《金陵十三釵》描寫十三個妓女在南京大屠殺背景下抗日故事。
嚴歌苓成為了好萊塢中國編劇，而且她的作品打破了以前女性表演的手法，寫出了電影人物女人的豪放不羈與野性，敢愛敢恨，甚至描繪了被壓抑已久的釋放。所以人們說嚴歌苓最騷氣的作家。
嚴歌苓十五歲就愛上一位軍官並沒有發展成婚姻，可以看出她是個開放型的女作家！她的作品超前意識是常人不可想象的，到底是什麼使她如此開放，只能說她的內置的潛在能力。
人們都喜歡拜讀嚴歌苓小說，被小說中的那種野性的愛情所深深吸引！說白了大部分人想看又不好意思看。這也反應出難以釋放的激情。就像浪潮撞擊在海島上激情澎湃。
嚴歌苓小說可謂寫盡了男女那點事，她的作品是一個時代的風向標。張藝謀，馮小剛等等著名導演都深受她的影響。
嚴歌苓有著嚴歌苓的風格，並不是說對與不對，現實與影視和小說作品並不一樣。而是很多都是她的構思和想象。並不是那種放浪不羈的愛自由就是真正的愛情。愛情必須要含蓄要矜持，那種初情的羞紅是最迷人之紅。她的作品只是適應了西方文學特點而不應國內。
並不是放開男女那點事而為真愛情，那是一種有失道德底線的抵賴。嚴歌苓之所以被說為最騷氣的作家，說是褒義，其實褒貶各半。電影和小說都與現實大不相同！並非穿的露骨一點，話語潑辣一點，在男女那麼一點就是好作品。其實不然，那都是西方哲學範疇。
嚴歌苓可以說是柴草，她的作品是火，然後她在作品中燃燒，甚至騰騰烈焰。就像外國電影那些不雅觀的鏡頭不要有！這樣會對未成年人造成極大的不良影響。包括現在刺激的遊戲都是一種垃圾而腐蝕著未成年之心。
嚴歌苓只是嚴歌苓，小說和影視劇，包括其他藝術都要高雅，文明。並不是說嚴加批評或批鬥，而是一種華夏五千年曆史文化傳統美德。
好了，就回答到這吧！大家怎麼看待嚴歌苓的作品，歡迎互動！
把寫作養成習慣
騷氣可以不加引號，她是很騷才對，年輕時和國內很多名人同時亂搞，最後瀟灑出國入美籍，狗屁作品人生觀，價值觀我感覺都有點問題，不要盲目崇拜，算不上一名好作家，只是有一些個大導演把她的小說拍成電影，大家開始盲目追隨，作品本身狗屁不是
心理諮詢石老師
- 我不喜歡別人對我所崇敬的人說三道四的。騷氣一詞，含有深深的貶義，或者就是有挪揄嘲諷的意味。女人寫女人那點事，比較淋漓盡致一點，為什麼不可以呢？
- 我敢肯定地說：最近十年以內，最顯風華、最出光彩、最有撼動整個民族心靈的作家裡面，只有男、女兩個人。男的叫陳忠實，女就是嚴歌苓。
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- 老陳功底深厚，是著力於晚清到民國年間的大背景下，用白描的手法，細數了不屈不饒的民族風骨和時代原本。老陳已經撒手人寰了，沒有留下任何商業炒作和個人光輝。在同期同鄉的賈先生風生水起的時候，老陳也是這麼默默無聞的。一部《白鹿原》，但是，大音希聲，我們現在很難看出什麼轟動的，猶如往昔的《石頭記》。過了一百年，大家回頭再看這部鉅著，就知道厲害了。
- 嚴小姐呢，起初還真沒有納入我的視野。看《金陵十三釵》時，只記住十三個妓女挽救十三個女生的故事；只記住了抗日烽火燃燒時國都裡那些風塵女子的俠肝義膽。特別是那南京話、那秦淮河上的胭脂氣、那你死我活的槍林彈雨的殺戮、那美國人的“神父精神”。印象最深的還是那段頭牌妓女與那個美國屍體美容師的激情戲。說真的，直到今天回答這個題目之前，我還真的不知道，《金陵十三釵》的作者叫做嚴歌苓。
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- 然後就是《芳華》了。《芳華》真正把馮褲子提升到了中國影壇可以跟陳凱歌、張藝謀齊名的導演行列了。其實，馮褲子這回的成功，靠得不是自己調度場景的功夫有多少出色，也不是選幾個不知名的演員有多伯樂。追根溯源，還是作品本身勾起了人們對一個時代的回憶、撼動了絕大多數五O後、六O後、七O後的心靈。《絨花》唱了許多年了，在原電影《小花》中都沒有這麼震撼，為什麼被 《芳華》借用一下反而更懾人魂魄呢？ 還是作品好，作品本身在懾人魂魄，叫人回味起了失去了的一代人的芳華！
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- 《你遲到的許多年》我也看過。有明顯的華為和任正非的影子，但是故事一如《芳華》、《金陵十三釵》、還有《 天浴 》一樣的纏綿、細膩、動人。男女主角，黃曉明差點陽剛、殷桃差點委婉。但是情節和格調能夠足以吸引人。這麼長的電視句，我看過兩次，兩次都有不同的感受，不動的心驚肉跳和夜不能寐。說到底，還是嚴歌苓征服了我！
- 《天浴》看似陽光燦爛大大好河山和藍天白雲，其實作者是把美好的東西撕開了給別人看、看到原始的醜惡和人性的卑劣。都說《天浴》是李小璐的成名作，我卻不這麼認為，中國可不是香港、日本、臺灣的演藝界，基本不會有演員可以一脫成名、紅遍天邊的。李小璐的成名，還是作品本身揭露了知青返城、歷盡悲催的一代人的歷史真實。天蒼蒼、野茫茫，風吹草低見牛羊只是美好的想往。殘酷的事實就擺在那裡，美麗的神話搬的李小璐就那麼被蹂躪、被姦汙、被別人享受了，一如十三美女赴湯蹈火被倭寇殘爆。嚴歌苓就這樣冷靜甚至是冷酷地把人間美好的東西捅破了窗戶紙，把真相給你看。只是從女性的角度，對世界、對人生進行了男性無法達到的全新詮釋。
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- 最後，近日有段視屏在網上傳播，就是61歲的嚴歌苓回四川老家與老友相聚，又歌又舞又有美妙動聽的音樂的場面。都老太婆級別的人了，還能動若脫兔、靜如處子，活出了青春女人的光彩來了。試問：這樣的女人、這樣熱愛生活的女人、這樣創作了時代溫馨和愛恨情仇的動人故事的女人，為什麼要罵別人“最騷氣”呢？
