寻U啊
【李红lihong】独特观点:
首先，要了解对联这种中国文化中特有的文学形式的特点。对偶是对联中最基本的修辞手法，它具有如下基本特征：
1\t字数相等，即上下句的字数必须相等，不能有一字之差。
2\t词性相对。上下两联相应位置上的词，词性须相对，如名词对名词，动词对动词,形容词对形容词，往细里说，颜色词要对颜色词，量词要对量词。
如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
3 结构相应。上下联的句法结构应当一致，如动宾结构对动宾结构，主谓结构对主谓结构等等。
如：明月松间照，清泉石上流 。——《山居秋瞑》王维
4\t节奏相合。节奏是由停顿形成的，上下两联在哪里停顿，有几处停顿都应当吻合。
如：青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。——杭州岳王坟联
上下联的节奏都是二字一顿、二字一顿、三字一顿，节奏完全吻合。
5\t平仄相协。古人把上、去、入三声归为仄声一类，与平声（阴平、阳平）相对。
如： 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。——鲁迅
上联是平平仄仄平平仄，下联就是仄仄平平仄仄平。平仄相协，富于音乐美。
6 意义相关。对联的两联之间在内容上必须相互关联，体现一定的逻辑关系，构成一个有机的整体。
如： 子骑父作马，父望子成龙。——解缙（明）
7 最好不要重复出句的字眼。
琴瑟琵琶八大王，王王在上；魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边。——清末一书生
8\t仄起平收，即上联最后一个字是仄声，下联最后一个字是平声。
如：海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚 。——林则徐自题联
好了，介绍完这些，答案已经有了，根据上面的第6条和第7条，下联最好不要重复上联的字。实在避不开，也不能出现在相同的位置上。
李红lihong
题主：对联上下联中可以出现同一个字吗？为什么？
这个问题，视情况而定。如果您想把对联提升到一个高度，就请不出现同一个字，严谨一点，用字多斟酌斟酌。如果您感到词穷了，那么偶尔用一个相同的字，也是合情合理的。如果您是初学者，感到对对联好难好难的，那么请先从平仄对应，词性对应和两句的意境学起，最好上下联只出现两次相同的字，再慢慢提高，逐步消灭上下联中的相同的字。当然上联出现许多相同的字是允许的，同理下联对应的字多用几遍，也绝对可行，只要上下联对应的不是相同的字就可以了。至于多音字，一样的少用在上下联中。
1.初学者。
由于初学者对对联产生了兴趣，认为写婚联挽联春联等，是一件有意义的事，他（她）就会去琢磨对联该怎么样去写。借助网络平台、书籍，还有拜师学艺，都成。同数数识字一样，学对联也要积累一定的知识。什么词性呀，平仄呀，意境呀，肯定是头疼的，还有意思不能重复，规则太多。
管不了那么多，从头学起，先码字，同义不行，我就反义，相关联最好，无情对少用。二三四五，对“六七八九”，还能写个横额“缺衣少食”，利用谐音，缺少的一与十，给衣食挪用了，人家上下联也没有重复一个字，平仄方面忽略。
对数字感兴趣，千山万水窗前过，动动脑筋，先想万水千山塔顶飞，这人一定是头晕了，幻觉，其实初学的话，起码意境和平仄都及格了，至于上下联重复的字，多达四组，但移动了位置，也应该被称赞。您说呢？就凭这学习用功，也该表扬一下。
（两个姜人对战）
2.实践者。
在对联领域里摸爬滚打，偶尔出现上下联有一组重复的字，可以通过。为什么？当然是意境很好，也有可能刚好同一个字多音，而意思不相同。像郭保华先生主编的《中华字经》，宣称几千字无一重复，大伙儿一读，长字重复了，zhang和chang，可以的，字义不同嘛。
举个实例来说更好。三强魏韩赵，九章勾股弦。平仄上，这里只着重于联尾的字，上仄下平，确实做到了，意境不用说，春秋时期晋国三家显赫，魏府韩府赵府，晋文公都得尊重他们府上的人，用兵打仗全靠他们呀，周髀九章，古代重要的学术文献，记载勾股弦定理，彰显劳动人民的智慧，这斜边的平方等于两直角边平方之和，确实是高论，再来看两位大家，钱三强，两弹一星的功勋，赵九章，著名数学家，好联自有人来品。
作为实践者，有个“三强魏韩赵”的上联，怎样让下联精彩一些，可以重复一个字，下联就八仙过海，各显神通了，三国魏蜀吴，重复两字，毙了，三城长株潭，重复个三字，长沙株洲湘潭三市组成长沙城市经济圈，可以，四车赵李黄，重复赵字，人家那四车是村级地名，赵李黄是村里三大姓，实实在在，也是可行的。…
题主要问为什么可以重复一个字，那就是还处在实践学习之中，不求太完美了。
（这也是一对，请您也找副对联夸夸他和她！）
3.老师一级的联友。
今年的春节太长了，宅在家里也是为着国家做了大贡献，变得有理了。承蒙联友引荐，微信群某地市级《联萃》群近500人，联友济济一堂，每晚对对联，不亦乐乎，本人也力争参与其中，老老实实地学习老师们的经验，一个千江雪，一个万里埃，我好几次都被惊住了，伟人的诗词，让群友们运用得灵活自如。想上下联有重复的字吗？想都别想，马上有好心的友人来指出的，毕竟联句限定5~15字以内，字字珠玑呀，还重复个毛线！
潇湘春日暖，
荆楚夏时长。
不出家门称贡献，新风变理；
还征院校做方舱，旧疫缠身。
当然，还有好多对联我也暂时找不到对句，邓洁老师的“兵兵正打乒乓球”，您能帮忙对一下吗？
综上所述，对联上下联中不出现同一个字，才能让同行们慢慢认可您。否则，您还只是个实践者，抑或是初级联友。学无止境，衷心祝愿联坛红红火火，多出现几个大师，名扬四方！
（以下图片末尾两幅感谢赵万秒先生，雷神火神面对面；公园是公共场所，久等疫情拐点到来，小区一宅到底，也下不了楼。时间大把，对对联吧！）
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可以，但要避免“异位重字”和“同位重字”。
1、对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致但对联中应尽量避免“异位重字”，就是指同一个字出现在上下联不同的位置。和“同位重字”，就是指以同一个字在上下联同一个位置相对。
2、不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：桃花流水之曲，绿荫芳草之间。
另外介绍一下对联特点：
1、上联与下联要字数相等
对联是要成“对”的，而“成对”的最起码条件就是上下联要字数相等。
2、出句与对句要内容相关
对联内容上也要求一致，上下联必须要有一个共同的主题，也就是说要上下联不光要“对”得上，还要“联”得起。
3、相对应的字词要词性相同
对联上下联中处于相同位置的字词，尽量具有相同的词性。也就是要求名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数词对数词，量词对量词，代词对代词，疑问词对疑问词，虚词对虚词。
4、对联整体要平仄相谐
平与仄，既互相对立，又互相谐调，读起来方能流利舒畅，有抑扬顿挫的节奏感。原则上，对联的平声字与仄声字在同一联内要相间隔地分布，例如：“平平仄仄平平仄”；而在上下联的同一位置上要相对立（相反）存在，即上联用了仄声字，下联相应位置上应用平声字，反之亦然。
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对联，也叫楹联或对子，蕴含了中华传统文化的精髓，讲究的是对仗工整。所以，严格上讲，对联上下联是不可以出现相同字的。所谓对仗，主要是指：
一、字数相等。也就是上下联的字数要相同。
二、词性相对。是指上下联相同位置的词语，词类属性要相同，虚词实词要对应。
三、平仄相拗。汉语的每个音节都有自己的音调，现在汉语的音节，其音调分为“阳平、阴平、上声、去声”四声，其中，阳平、阴平属于平声类，上声、去声属于仄声类。平对仄就是对拗。对联中，要求上联收于仄声，下联收于平声。
四、结构对应。上下联词语的构成，次序的排列等要对应。
所以，严格对仗的对联上下联是不能有相同字的。但是，中国文字博大精深，很多汉语同一个字，发音、意义都不同，甚至有的汉字，不同的发音还可以形成平仄对立，这就是汉语的魅力所在。
还有就是，有些虚词可以出现“同位重字”。
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对联有民间对联和格律对联两种，按吴直雄理论，对联允许出现上下联同字。吴直雄老师提出了“非格律对联”这个概念。
吴直雄老师说『写作的对联，大都是语言通俗易懂，出乎自然，或是不事雕琢；或是不拘平仄；或是不强求工仗，乃至以同字相对。这种对联，在写作程式上显然与格律对联作法多有突破，不妨称其为非格律对联』
举例：
左手牵来千里马；
右手牵来千里驹。
关于对联六要素和通则，对联六要素这种说法来源于肖大志的一篇文章《对联六要素》。
肖大志的文章是建立在律诗联的基础上，具有片面性。
如“山山出”对“夕夕多”，按平水韵“山山出”是“平平仄”，“夕夕多”是“平平平”。
按今韵，“山山出”是“平平平”，“夕夕多”也是平平平。
平水韵规定，平上去入，上去入是仄声，剩下了的就是平声，今韵则把阴平阳平作平声，上声去声作仄声。
通则其实相当于一篇不成熟的对联论文，通则是08 年搞出来的，相当不完善。
个人观点，能够按照规范固然好，但吸收民间对联营养，结合实际，也可以创作出上乘对联。
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可以，但要避免“异位重字”和“同位重字”。
1、对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致但对联中应尽量避免“异位重字”，就是指同一个字出现在上下联不同的位置。和“同位重字”，就是指以同一个字在上下联同一个位置相对。
2、不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：桃花流水之曲，绿荫芳草之间。
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可以,但要避免“异位重字”和“同位重字”。
1.对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法,只是在重叠时要注意上下联相一致但对联中应尽量避免“异位重字”,就是指同一个字出现在上下联不同的位置。和“同位重字”,就是指以同一个字在上下联同一个...
2.不过,有些虚词的同位重字是允许的,如杭州西湖葛岭联:桃花流水之曲,绿荫芳草之间。
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对联上下联中不可以出现同一个字，对联规则不允许重字。
对联言简意赅，惜字如金，讲求对仗工整。
对联分宽带和工对，宽对词性要求上稍微宽泛一些，譬如流水对。
工对力求工稳。词性相对，字数相等。一三五不论，二四六分明。
无论宽对工对，对联上下联中都不可以出现同一个字。
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先说结论，上下联原则上不能重字，但有几种特殊情况是允许有规则重字的。
原则上要避免重字是因为重复容易显得作者词穷，如果末位字重复，也会导致平仄出律。
特殊情况允许重字，是因为不想因为规则死板而埋没才情和趣味。
现在我们就来品品下面两种“法外开恩”允许重字的特殊情况。
同位重字
上下联相同位次的结构助词可以重复，如“之”、“其”、“所”、“者”等文言虚词。
例如：
顺心之语不无假意，
逆耳之言更有真情。
这里的“之”就可以重复，无伤大雅，毕竟结构助词就那么几个，玩不出花样，硬要不能重复，也是强人所难，反而会埋没很多好对子。
但这里要注意，上下联的最后一个字不能重复，因为对联在韵律上要求末位字“仄起平收”，上联最后一个字须是仄音，下联最后一个字须是平音。
现代普通话的平仄比较简易，第一声、第二声属于平音，第三声、第四声属于仄音。
这里复习一下小学拼音哈。第一声就叫阴平、第二声也叫阳平，第三声叫上声，第四声叫去声。
阴平、阳平顾名思义肯定是平音了，剩余两个就是仄音了。
怎么样，是不是很简单哈！
当然，如果按普通话读音来看，很多古代诗词、对联是会平仄出律，不符合上面平仄规则。
这时候，请不要怀疑古人犯规，其实是因为一些字的古音和现代普通话不一样。
古音分“上平、下平、上声、去声、入声”，同样顾名思义，“上平、下平”属于平音，剩余三个属于仄音。
这时候细心的朋友就会发现，古音多了一个仄音。没错，古音有“入声”，然而现代普通话已经没有“入声”，“入声”现在只存在于吴语、粤语、客家话等方言里面。
那么问题来了，我们如何判断一个字的古音平仄呢？
也很简单，一本《平水韵》就可以解决啦，古人为了押韵方便汇编韵书。现代人怎么偷懒呢？百度百科打开“平水韵”，然后Ctrl+F直接搜索这个字就可以看到啦。
异位互重字
上下联不同位置互相重复，颇有你来我往、相互较劲的感觉。这种对联有的比较有趣，有的富含哲理，颇令人玩味。
比如：
月落西湖诗里画，
日升东海画中诗。
上下联 出现两个重字“诗、画”，但他们是互相重复，就是第五个字和第七个字相互重复。这也是极好的。
又如：
年年岁岁花相似，
岁岁年年人不同。---唐·刘希夷 《白头吟》
“岁岁”“年年”互相重复，有何不可呢？
所以说，法无定法，章非死章，天下文才，唯灵不破。
再如：
一孤舟，二客商，三四五六水手，扯起七八叶风篷，下九江，还有十里；
十里远，九里香，八七六五号轮，虽走四三年旧道，只二日，胜似一年。
这里的重复就多了，从一到十，全部重复，但是人家是倒过来重复，相当于一和十互相重复，二和九互重，三八互重，四七互重、五六互重，并不违规哈！古人诚不我欺。
继续欣赏两幅互重联。
好啦，先说到这，以后有时间再说说回文联等，上联、下联各自内部重复的情况。更好玩！
驱燕者
对联，作为正宗的是须按联律。其它不说，只讲(一)上下联相对位置，是不可以重同一字。就虚字说可以，但我认为还是欠佳。如范仲淹名言:
先天下之忧而忧，
后天下之乐而乐。
我们只说是名言，警句，格言，不叫对联。
(二)同一句中是可以重字的，一些是作为艺术，技巧而为之。如轰动楹联界的东莞征联:
观音山上观山水，
(平)平(仄)仄平平仄，
重了观丶山，二字。那么，下联相对位置也必须重另一个字。如:
罗汉果前罗果因。.
(仄)仄平平仄仄平。(注`由于第三字为仄声，孤平拗救，应:平仄仄平平仄平。)征联者说明用平水韵格(即注意入声字，及在平水韵中一字多义多音。)原先为一字一万元。现为7字七十万元。上下联是出联者讲解其平仄及嵌字对应艺术例子。当然上出联难匹对。罗字，作动词解配果因很别扭，果因/山水。也嫌不工。扯远了，在对联中，上联异位重字是允许的。但下联必须与之对应重另一个字。就如写回文格律诗一样，七律，五律写回文，考才艺罢。
