我的畫面則充滿了光，而光與色是相關的，有了光，就有了空間結構地色彩變化。我認為無光的畫面是平板的，沒有生氣。林布蘭畫中的光使他的畫更顯深刻、雄渾與結實，我認為他是最偉大的畫家之一。他是虔誠的教徒，他畫裡的光可謂信仰之光。我則不同，沒有宗教信仰，我畫的是我內心的光，也就是我的靈魂之光。 —— 朱德群
朱德群，1920年出生於安徽蕭縣白土鎮一個具有文化修養的醫生世家，1935年進入國立杭州藝術專科學校學習西畫，1941年畢業於國立杭州藝專，（今天的中國美術學院）。1945年任教南京中央大學建築系。1949年任教臺北師大藝術系。1951至1955年任教於臺灣師範學院。1955年定居巴黎，從事繪畫創作。1980年入籍法國。1997年當選法蘭西學院藝術院終身院士。朱德群先生是當今著名海外華人藝術家之一。2014年3月26日凌晨在巴黎去世，享年94歲。
朱德群的作品確是遠看西洋畫、近看中國畫，另一個突出的特點是透明性，粘糊糊的油彩織成了透明的新裝，那種半透明效果本是中國宣紙特有的風彩，另西方可望不可攀的風彩。朱德群的抽象繪畫不受遠景近景具體物象的約束，他竭力追求深遠的空間感與具體筆墨的韻律相結合，是縱深感與形象性都得到最充分的發揮。
——吳冠中
80年代開始，朱德群的創作因書寫性線條的突破與光線的使用，從而改變原有的風格，跳出固有的框架，產生了階段性的變革。此時期朱德群創作一系列以紅色為主軸作品，富有視覺性張力的紅色，體現藝術家的旺盛生命力。他的作品無論是書法性筆觸或是光線的表現，都展現朱德群本身內涵與深度的蛻變，可謂為其創作脈絡與演繹的最佳例證。朱德群說：“我希望透過西方色彩關係和書法的抽象線條，熔鑄成新風格的抽象繪畫：即能表達中國古典詩詞中不可言傳韻味。”
1972年朱德群在巴黎找到用來包裹肉品類似虎皮宣的紙張，其輕薄但是吸水力甚佳的特性，適合用於書法寫作，朱德群因而重拾書法的嗜好，至此傳統書法的筆觸細節更明顯地體現於他的創作之中。他脫離60年代雄健紮實的墨黑線性結構，嘗試抽取中國書法中的筆畫元素架構假想的山水，構圖不再是以垂直或是平行的線性交織而成，取而代之是書寫性線條重組的運行軌跡。朱德群說：“我來自東方，在我們的文化根基裡有著豐厚的抽象造型基因。譬如我們的書法藝術就是抽象藝術，即使是具象的山水畫，畫家也不是對著山水寫生，而是經觀摩自然，然後內化於胸，最後表現於筆跡的，這就有了寫意抽象的因素。”
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