meng0130
首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。
很多人说这跟没有钱和没有技术有关，但我认为以现在中国的实力是可以拍出来这样的作品的，但为什么到现在也没有一部像样的作品?其实是中国人保守的个性认知从而影响市场导致的。在美国，拍个科幻片至少好几千万美元，有的甚至几亿美元，十几亿，换算成人民币就是几十亿的投资，现在谁敢出这么多钱去投资一个未知的，中国还不是特别发达的科幻电影？风险这么大谁会愿意?而且科幻电影，特效技术也非常重要，有的要作几年的准备，就比如《流浪地球》当初前期准备就做了三四年，而且选人选都不是特别出名的，价钱比较低的演员，但这就让剧组的投资消耗完了，甚至宇航服都是跟隔壁剧组借的。
试问，在当下中国社会投资小，收益大，回报时间短的影视制作下，有谁会愿意耗费这么长时间去赌一个人不确定的科幻电影呢？有钱不如投资那些大的ip，什么小说改编之类的，像这种才是投资人喜欢的电影，粉丝多，投资小，收益。
在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。
在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。
我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！
吾本平凡
回答这个问题的时候，我一阵痛心，不得不说一下中国对于科幻电影现在的状况，我们可以通过几部具有“代表性”的电影来进行讨论：
第一部：《上海堡垒》，提到这部电影，当时真的人神共愤，总投资3+亿的电影，拍的不尽人意不说，最让人气愤的是请了口诛笔伐的小鲜肉来当主演，据说他当时片酬就占了1.2亿，剩下的资金能拍好科幻电影吗，虽然导演后来也辟谣了，说演员占片酬只有资金的10%，为什么一开始大家有质疑的时候不说，非要等到舆论到了风口浪尖的时候才说，这个就有待商谈了！就按他所说是真的，那么投资方请来的技术团队真的这样无所作为吗，那是三家韩国为主，一家英国为辅的特效团队，这样的阵容，应该不会太差。但我们看完这电影，其实是有一个致命要害，就是故事主线居然是男主暗恋女主的爱情故事，这就有点扯了，好好的一部科幻电影被拍的三不像！1.特效不尽人意，2.选角失败，3.剧本烂，4.导演第一次接触科幻题材的电影！综合以上所述，能不是一部烂片吗？为中国科幻片关上了大门的就是这部《上海堡垒》
第二部:《盗墓笔记》，该片讲述的剧情基本上跟“盗墓”没啥关系，全片井柏然成功的塑造了一个沉默寡言的男主有着不凡的身手，还有那个一边盗墓一边记笔记的鹿晗，对！又是这家伙，可能网友黑他是由这部电影开始慢慢升高的？！电影怎么看都像是一部大型的真人密室逃脱秀，虽然这场密室逃脱机关重重，估计在迎宾殿那一幕就把所有的预算给花光了，这个片段的特效没得吐槽的，但是观众不难发现，越往后面就越糟糕，制作水平一落千丈！导演很努力的在片中增加一些搞笑情节，但无论是鹿晗带着众人在古墓里跳广场舞还是倒斗众人耍宝勉强搞笑都比不上电影中植入的两个广告！Oh my god!能不能专心做好科幻电影？在中国太多因素影响了！
第三部：《流浪地球》，这是一部值得点赞的国内科幻电影！这部电影光特效已经花掉了三个亿，吴京还为了电影提供了个人的资金，一众演员为电影的卖力付出，无数的手稿和无数的道具，事实证明只要用心做电影，付出终有回报的。虽然片中还有很多不足之处，但不能掩盖《流浪地球》所散发出的光芒，是希望的光芒！这部电影也标志着中国科幻电影的正式启航。
在这里我只挑了三部我认为有代表性的国内科幻电影来讨论，前两部不尽人意，第三部是希望！如有什么说的不好的地方，还望多多指点，谢谢大家对本文的阅读。
阿荒电影剪辑
这些电影都是美国好莱坞大片，这种大制作的商业电影还是得看美国，毕竟比国内多几十年的电影发展。不过中国电影也在近几年得到突飞猛进的发展，像流浪地球取得相当不错的票房。
首先从原著，剧本来看，外国人脑洞窟窿眼多，各种异想天开，《指环王》系列，《哈利波特》系列，《异形》系列等等。咱们的科幻原著真心不多，刘慈欣的《三体》不错，却被拍成了烂片。
然后是导演，科幻类电影拍的好的是在找不到几个。大导张艺谋的长城不也成了烂片。
另外电影投资这块对影片好坏，起到很大的作用《星际穿越》总投资1.7亿美元，每分钟的造价接近100万美元。《头号玩家》投资1.5-18亿。《银翼杀手》这部投资1.5亿，不过这个赔了8000多万。
最后是后期制作，电影特效，我们缺乏大量的技术人员，现在我们拍的电影很多都是找的国外技术人员。
中国电影的未来是值得期待的，相信会有更多优秀的科幻电影。
幸福来自生活
就是因为技术不行。
国内特效技术起步较晚，近几年才有显著的提高。
我看到很多人在说国内文化和市场的问题，或者说观众不买账，导致没人继续投资国产科幻片、巨额投入却赚不回成本，诸如此类的回答。
我就想问一句:承认别人的优秀那么难吗？
我们的民族一直都是谦虚谨慎的。
“见贤思齐焉，见不贤而内自省”
受五千年文化洗礼，我们有我们的骄傲，而不是傲娇。
举个大家比较熟悉的例子，就拿2019年上映的这两部科幻电影来说:
《流浪地球》2月5日上映“掀开了中国科幻的华美篇章”
制作成本5.3亿人民币，票房46.86亿，会有人觉得是观众不买“国产科幻”的账吗？
对于优秀的作品，我们从不吝啬赞扬和掌声。
《上海堡垒》8月9日上映“又险些帮我们把书合上”
制作成本3.6亿人民币，票房却只有1.24亿。
那为什么明明东方明珠塔和大炮的演技都在线，如此巨额的资金投入，却没赚回成本？当然大部分原因是因为剧情烂！表演烂！但看起来低质的道具和整体灰暗的视觉感受，也给电影整体减分不少。
所以我想说的是，虽然我们起步稍晚，但经过近几年不断的追赶和学习，两部电影中的特效场景大家是有目共睹的，现今的技术和设备，我们正在无限接近国际优秀水平，但也还只是“接近”。
就让我们再给国产科幻一点时间，我相信在不久的将来，一定会有非常非常多的国产科幻巨作来填补我们之前遗留下的空白，到那时候，我们再傲娇也不迟。
二狗拾光
科幻片的制作不是钱靠钱堆出来的，虽然科幻片是很烧钱的，但经验比钱更加重要。
好比马云、马化腾都很有钱，但他们用钱能在几年内投资出，或者造出堪比本田、丰田的汽车吗？100%不能！
1、贫瘠的科幻土壤
看看美国人是如何喜爱科幻题材的。
25%，这个是多么巨大的基数。平均4个人，就有一个喜欢读科幻。我们国内有这个群体少得可怜，我身边以比较熟悉及了解的30个人为例，加上我自己，也只有2个人喜欢读科幻。
按照个人估计和推算，以很主观的感觉，国内喜欢科幻的大约50：1吧。
这样情况下，中国科幻题材的小说、故事，是极度贫瘠的。直到2015大刘的《三体》爆红，国内科幻小说界才能怒刷一波存在感，这个时间之前，国内最牛的科幻代表《科幻世界》我估计知名度还不到100：1呢！
这样就造成国内科幻电影题材根本没有拿得出手的！你要拍个电影，最基本要有剧本啊！剧本用什么题材啊？木有！
2、电影中涉及的科学理论和知识：
由于第一点，我们缺乏题材，导致造成相关科幻电影制作的后期群体很少（非CG制作），能给电影中科幻的知识提供理论依据的人也没有。
典型代表性的是《侏罗纪公园》，怎么能够复活恐龙呢？找到藏在琥珀中恐龙的血液，通过当代基因工程，加入到恐龙近亲的蜥蜴蛋中，完成合成出恐龙。今天感觉不牛逼，但《侏罗纪公园》已经是1993年电影，距今25年！当年这个想法牛逼到爆好不好！这种强大而坚实逻辑，观众看进去才有真实感。
再到近代牛逼哄哄的《星际穿越》，知道吗？诺神要怎么在画面中表达黑洞，要请一个相关的专家组来研究啊！所以，画面展现出来的真实感很强，我们呢？有钱都未必能请到人啊。
而我们的科幻片（我们还么有好科幻片呢），很难找到一个合符逻辑的、坚实的、真实的符合观众知识逻辑的点，来开展故事。最多是星爷的美人鱼、长江7号，已经近乎玄幻或者奇幻的方式来打个插边球了。
科幻场景的美工及设计：
最近较为有代表性的就是杨某某的《逆时营救》，里面穿越时空设备、实验室等设计到科幻情节的布景，感觉是回到80年代看《恐龙特级克赛号》《超人迪加》那样，满满漫画感或者儿童节目感。并没有一种未来的、真实的科幻感。
而《星际穿越》《星际迷航》《普罗米修斯》等等，所展现的飞船、外星球真实感那么强，不是找个美术设计大学生，随便画画就感觉逼真的，后面有强大的科学团队给出一堆意见才能制作出来的。
主要还是国内没有系统的这方面的培训教育，这方面的文化产品需求也不是市场主流。 不说别的，国内连一个专业的电影特效工作室都没有。电影或者电视剧里需要特技了，要么找外国工作室，要么找一些零散的个人来做。像国外的斯坦温斯顿（泰坦尼克，终结者，阿凡达）、工业光魔（星战，哈利波特，夺宝奇兵）、威塔（指环王，金刚，猩球崛起），工作室本身就有独立制作电影的能力，并且可以根据电影需求不断改进特技。国内呢？你看新西游记里张纪中的访谈，他说特效方面咱们就是不断的猜老外那些特效是怎么做的，发挥中华人民聪明才智啥的。说白了就是山寨，完全没有专业素养。 市场需求也是很重要的一个原因。举个例子，国内如果有10个民工需要二人转，1个白领需要科幻片，结果就是老板们讨论决定要做二人转。为什么现在的网络环境和流行音乐远比十年前要差得多？因为主流消费群体换人了。从综合国力上讲这可能是个进步，但在这个唯利是图的社会里你的需求不能让商人的利润最大化，他们就不会为你做东西。 当然一切也许会慢慢变好。我就打算过些年条件成熟以后去搞传统影视特效（SFX）工作室。然后一边研究特效一边拍点独立电影啥的。会有更多年轻人投入到这一行业上来。慢慢等吧。
（图二图三是人家电影画的草稿）
箬曦然
你好，我是爱扑电影的UP哥。
这个问题可以分两个层次来看：
一 想拍出星际穿越 头号玩家这种级别的科幻片，我们有没有这个能力。
1 资金问题。 我们目前最不缺的应该就是这一块了。 只要能收回成本，有盈利，会有大批影视投资公司投资这种项目，其中不乏阿里影业，腾讯影业这种大户。
2 剧本和人才。这一块和美国还是有很大差距的。 科技立国一直是美国的国策，他们手中也握有大量尖端科技成果，可以说科技，科幻在美国土壤肥沃，科幻作品的数量质量远远超过我们。 诺兰在拍摄《星际穿越》时，也要进行大量研究，美国有这方面的科学家，也给了导演很多指导。
我们的科幻作品，高质量的不多。所以在科幻剧本这一块，基础比较弱。 除了刘慈欣的一些作品，郝景芳的《北京折叠》，优秀作品太少。 《上海堡垒》扑街，也是剧本里爱情线太冗长，科幻情节太弱。
但是，我们现在产业升级，提倡科技创新，开始进入高端产业，会培养出大量科技人才，在科幻作品人才方面会有帮助，科幻电影也会更有观众基础。
3 执行方面。 有了好创意，好剧本，有没有能把创意拍好的导演和特效团队。这方面我们略好于第二条。 但美国导演优秀的太多，都能拍科幻片，他们对于特效拍摄经验丰富的多。
特效方面，我们和美国差距巨大。我们电影工业基础薄弱，特效化妆，特效模型，电脑特效人才奇缺。 如果我们要拍出那种大片特效，要么找美国特效公司，要么找韩国公司（可能便宜吧），光靠我们的公司是完成不了的。
二 假如有这个能力，那有没有要拍的意愿呢。。
也就是说有没有愿意投资这种大项目的影视公司。 因为美国是全球发行，全球的票房能覆盖这种大项目的成本，所以美国愿意拍。
我们的电影，基本还都是国内票房，若开拍这种科幻大片，不是不可能，但投资人一定会核算成本收益，一旦这电影国内票房能到30亿，那投资一亿美金拍个科幻也不是问题。
综上所述，要拍星际穿越。头号玩家级别的科幻大片，我们最大的问题还是剧本，人才和特效团队。。
其次，第二问题就是投资回报，如果成本能控制好，资金问题就能解决。
以上。
爱扑电影
首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。
总体上来说这个问题并不单存在于美国与中国间，更存在于美国与任何一个国家间，当然具体原因各不一样，这里只说中美之间：
一、科幻土壤。两国科幻土壤现实条件天差地别，美国拥有百年的科幻文化土壤，因此产生的科幻大会，仅在二战时停办过，这种扎根于文化长达百年的文化基础塑造了世界上数量最多的科幻小说作者和广泛的读者。在美国，科幻以核心期刊为中心经营数十年，形成了黄金时代、新浪潮及现在的类型，有一个规模庞大，种类繁多的文化基本盘。举个例子，哪怕是在科幻式微的今天，美国长期从事科幻写作的作家群体有一两千人，而中国只有二十几个人。其它发达国家比中国情况好，但也好不到哪儿去。哪怕是科幻的诞生地英国，现在科幻作家数量也非常少。
而中国是个什么情况？科幻本就是随工业革命而诞生的文类（始祖是《弗兰肯斯坦》，大诗人雪莱的夫人玛丽雪莱写的，不是雪莱写的啊，到现在也在为英国影视界带来高额利润，不停在翻拍），在经历工业革命的过程中，慢慢积累读者基础。而我国是从清末民国时期因西学东渐开始出现，后来鲁迅为了提倡科学而引入，有着科普作用。建国以后我国独具特色的科幻一直发展得蛮好，直到八十年代的事件使科幻断流了，所以中国科幻严格上来说是从九十年代左右重新发展起来的，满打满算才三十年，和美国的百年基业怎么比？
另外就是读者，由于我国有非常深厚的现实主义文化传统，任何幻想类作品都会被诟病，包括主流文学界莫言写的魔幻现实主义也没有多少国人能够接受。另外就是我国具备科学素养的人口只占全国人口的8%，而发达国家普遍占35%以上，这种国民科学素养的缺乏严重制约了读者对科幻作品的欣赏能力。然而软科幻又因为幻想因素过多也无法让广泛读者接受。
中国读者最容易接受的作品一是现实主义，如历史类作品；二是扎根于传统文化、武侠文化的玄幻作品。科幻对广泛中国人而言和童话是差不多的。
二、电影方面。电影是艺术，电影产业是工业。我国的电影工业体系和好来无坞的差距，我觉得我不需要多说了。在电影方面，对工业体系要求最高的是科幻电影，它是这座金字塔顶端的明珠。但即便是好来坞，要拍出优秀的科幻作品，那也是建立在一大堆失败品基础上的。美国拍了一百年的科幻，优秀的作品两只手就能数过来，科幻作品之难拍，可见一斑。
而我国呢，电影工业没有，科幻基础不行，科幻电影所需的具备科幻素养的美术人才，具备科幻素养的特效人才，具备科幻素养的编剧、导演、演员…统统都缺，前些年的情况甚至可说是没有，零。
在这样的情况下，流浪地球拍出来了，这是什么？这是奇迹。
但是要把奇迹化为可持续的优点，就需要打造全面的科幻工业体系，需要提升国民科学素养水平，让更多的国民能够欣赏科幻类作品，提升科幻的产业价值，使更多有才之人去创作科幻作品，甚至科学家写科幻（克拉克和阿西莫夫都是科学家，左手科幻右手科普）。在拍摄科幻电影时也要能够容忍不那么优秀的电影的存在，因为优秀的作品都建立在大量烂片的基础上，只要是诚心去拍摄的，就值得鼓励，要能给它时间去发展。毕竟资本要觉得我花力气拍个科幻还捞不着好，不如花更少的钱去拍爱情电影，既叫座又叫好。
奇迹如果一直出现就不叫奇迹了。
中国科幻电影现在还在地上爬，希望给它更多的时间成长与发展。如果对它有希翼，可以去买两本国产科幻小说看看，不要看txt白嫖，科幻作家得先吃饱，才会给电影产业创作优秀的故事资源。
在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。
在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。
我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！
首先您这问题相当于在问幼儿园小朋友为什么写不出能上核心期刊的论文，这种差距在哪里。不过我还是说一下，总体上来说这个问题并不单存在于美国与中国间，更存在于美国与任何一个国家间，当然具体原因各不一样，这里只说中美之间：
一、科幻土壤。两国科幻土壤现实条件天差地别，美国拥有百年的科幻文化土壤，因此产生的科幻大会，仅在二战时停办过，这种扎根于文化长达百年的文化基础塑造了世界上数量最多的科幻小说作者和广泛的读者。在美国，科幻以核心期刊为中心经营数十年，形成了黄金时代、新浪潮及现在的类型，有一个规模庞大，种类繁多的文化基本盘。举个例子，哪怕是在科幻式微的今天，美国长期从事科幻写作的作家群体有一两千人，而中国只有二十几个人。其它发达国家比中国情况好，但也好不到哪儿去。哪怕是科幻的诞生地英国，现在科幻作家数量也非常少。而中国是个什么情况？科幻本就是随工业革命而诞生的文类（始祖是《弗兰肯斯坦》，大诗人雪莱的夫人玛丽雪莱写的，不是雪莱写的啊，到现在也在为英国影视界带来高额利润，不停在翻拍），在经历工业革命的过程中，慢慢积累读者基础。而我国是从清末民国时期因西学东渐开始出现，后来鲁迅为了提倡科学而引入，有着科普作用。建国以后我国独具特色的科幻一直发展得蛮好，直到八十年代的事件使科幻断流了，所以中国科幻严格上来说是从九十年代左右重新发展起来的，满打满算才三十年，和美国的百年基业怎么比？另外就是读者，由于我国有非常深厚的现实主义文化传统，任何幻想类作品都会被诟病，包括主流文学界莫言写的魔幻现实主义也没有多少国人能够接受。另外就是我国具备科学素养的人口只占全国人口的8%，而发达国家普遍占35%以上，这种国民科学素养的缺乏严重制约了读者对科幻作品的欣赏能力。然而软科幻又因为幻想因素过多也无法让广泛读者接受。中国读者最容易接受的作品一是现实主义，如历史类作品；二是扎根于传统文化、武侠文化的玄幻作品。科幻对广泛中国人而言和童话是差不多的。
二、电影方面。电影是艺术，电影产业是工业。我国的电影工业体系和好来无坞的差距，我觉得我不需要多说了。在电影方面，对工业体系要求最高的是科幻电影，它是这座金字塔顶端的明珠。但即便是好来坞，要拍出优秀的科幻作品，那也是建立在一大堆失败品基础上的。美国拍了一百年的科幻，优秀的作品两只手就能数过来，科幻作品之难拍，可见一斑。而我国呢，电影工业没有，科幻基础不行，科幻电影所需的具备科幻素养的美术人才，具备科幻素养的特效人才，具备科幻素养的编剧、导演、演员…统统都缺，前些年的情况甚至可说是没有，零。在这样的情况下，流浪地球拍出来了，这是什么？这是奇迹。但是要把奇迹化为可持续的优点，就需要打造全面的科幻工业体系，需要提升国民科学素养水平，让更多的国民能够欣赏科幻类作品，提升科幻的产业价值，使更多有才之人去创作科幻作品，甚至科学家写科幻（克拉克和阿西莫夫都是科学家，左手科幻右手科普）。在拍摄科幻电影时也要能够容忍不那么优秀的电影的存在，因为优秀的作品都建立在大量烂片的基础上，只要是诚心去拍摄的，就值得鼓励，要能给它时间去发展。毕竟资本要觉得我花力气拍个科幻还捞不着好，不如花更少的钱去拍爱情电影，既叫座又叫好。奇迹如果一直出现就不叫奇迹了。中国科幻电影现在还在地上爬，不过现在有了《流浪地球》的成功案例，相信会越来越好的！
月球表面都是坑
1.你好，我是久慕说电影，好高兴回答你的问题。
2.关于问题‘中国科幻电影为什么拍不出《星际穿越》，《头号玩家》等作品’，一下是我的观点希望能对你产生帮助。
很多人说这跟没有钱和没有技术有关，但我认为以现在中国的实力是可以拍出来这样的作品的，但为什么到现在也没有一部像样的作品?其实是中国人保守的个性认知从而影响市场导致的。在美国，拍个科幻片至少好几千万美元，有的甚至几亿美元，十几亿，换算成人民币就是几十亿的投资，现在谁敢出这么多钱去投资一个未知的，中国还不是特别发达的科幻电影？风险这么大谁会愿意?而且科幻电影，特效技术也非常重要，有的要作几年的准备，就比如《流浪地球》当初前期准备就做了三四年，而且选人选都不是特别出名的，价钱比较低的演员，但这就让剧组的投资消耗完了，甚至宇航服都是跟隔壁剧组借的。
试问，在当下中国社会投资小，收益大，回报时间短的影视制作下，有谁会愿意耗费这么长时间去赌一个人不确定的科幻电影呢？有钱不如投资那些大的ip，什么小说改编之类的，像这种才是投资人喜欢的电影，粉丝多，投资小，收益。
因此，中国长期在这样的环境下，才拍不出什么好的科幻电影，当然，也是有几部的，就比如《流浪地球》，但也只有几部，不像国外那样全面开花。
以上便是我个人的观点，希望对你能有一些帮助。
久慕说电影
有幸看过题主所提的这三部“大作”。
其中，本人特别赞同《星际创越》是一部近乎完美的作品，无论从物理知识、画面特效以及剧情推进都是这类影片中的佼佼者。同样作为科幻片的《头号玩家》就显得并没有那么突出，充其量只是近年来有较好的视觉体验类电影。而关于《银翼杀手2049》来讲，他似乎没有过多的硬场面，更多的是在剧情处理上尤为突出。
言归正传，在国内为什么拍不出同等质量的“大片”？其中原因不乏有几点，首先是在选角问题上。理性来讲，我们不该把所有大投资的烂片归咎于片方选角引用流量明星上，可的确大部分影片在选择流量明星时，丝毫不考虑明星气质是否与角色相符。一味的选择明星=流量=票房这种模式，致使大部分影片来讲在最基础的构建上就已经崩塌。这也形成让人诟病的话题——但凡有鲜肉流量明星的电影就是烂片。事实上，就目前而言确实没有一部足以让观众改观鲜肉流量=烂片的电影，反而随着一部一部电影的扑街，这种标签不止贴在了内陆电影市场上，还跟随着这些出演过的明星挥之不去。“有些明星不止出演过一部烂片”这种话，也从侧面的反映了许多片方选角上的问题。
再者就是电影经费的问题，电影经费不足很大程度上也和明星有关系，贵圈似乎一个不成文的规定，凡是流量明星都有一个共同点，那就是出演片酬总能高到令人诧异。而这部分本该运用在其他方面的经费支出也就让电影制作极为疲软，使大部分电影后期都草草了事。说到底，电影要排除万难树立口碑，大力投资和理性选角支出经费都是个问题。
最后要提到的就是编剧和后期制作。一部好的电影哪怕是科幻片，他都要在好的剧情铺垫下才能大展拳脚，这也是一开始提到《头号王家》美中不足的地方。通常来说剧情的梳理和叙述方式和导演有着密不可分的关系，而这点我始终觉得以国内导演的水准来说不足为惧。我们最为患的问题还是在后期上面，毕竟科幻片始终都以画面为重。国内电影动不动就牵引出“某国特效团”的字体吸引观众，这也证实了国内确实在制作方面上的不足。而这种技术层面的缺陷并不是一时间就可以克服的，它要有足够的资金支撑并且需要不断的创新突破。在科技水平足够发达的外国后期制作上，他们任然还处于上升阶段，同样的，国内制作水准也需要在经年累月的追逐上提升，这并不是一朝一夕就能完成的。不过我相信，国内电影也处在一个上升的过程，不假时日就能勇攀高峰。
