领袖诗人卢伟宗
有人说当代新诗是作者比读者多，我不同意这种说法。为什么呢？
首先，这种说法首先对新诗（自由体诗）有着贬低的含义在里面。说句实话，看到这种说法我真心想骂人。凭什么这样攻击新诗呢？难道除了古诗词我们泱泱大国，现在的一个强大的祖国再无诗人吗？所有写新诗的人都不配称为诗人吗？
如果有人当我的面这样说，我必以浊酒一杯喷其颜面而为快！
我们说，写诗多为抒发自己内心之感，或爱或恨，无论古代唐宋之诗人还是现代的诗疯子，也无论是七律、宋词还是当代的自由体、朦胧诗都有美到极致的作品。就是头条创作平台上也是美诗频出，妙笔生花。阅读量也是不错的。本人也是诗词爱好者，由其喜欢新体诗。从进了头条平台之后，我发现这里喜欢诗词的朋友很多很多。坚持了很久每天发一首新诗。虽然我的水平有限，却也获得了很不借的阅读量，现在我展示一下阅读量的截图给友友看看：
这里从6千多一直到7.8万的阅读量，我想很能说明问题。仅仅头条就有相当多的诗词爱好者。否则我的作品不可能有那么多的阅读量。
我真心希望那些贬低新诗（自由体诗）的条友别再妄自菲薄了。新的时代，人们对文化的追求早已不同，自媒体也给了人们更多的展示文化和自我风彩的平台和机会，不管写作水平怎样，这都是一种进步的表现。
附自由体诗一首，与大家共勉！
《苍茫赋》
天高远兮，地苍茫。数百里灰黄，无人迹。独铁山一隅，有绿洲。洲头两河奔流，灌万倾良田。牛羊肥壮，青草之上。
甲辰年，点廿万青年，胸怀壮志。别父老，远赴西域，屯垦戍边。
不闻胡笛响，只听北风吹。万里黄沙漫天，塔河千里入楼兰。刀郎有渔人，浦江出牧童。悻悻学子心，报效白杨情。阡陌洒汗水，沃野麦穗黄。豪情十数载，白头不知归。
注:托木尔意为铁。铁山即托木尔峰
诗人洪洪
诗，的确越来越没法读了。
现在的新诗，从朦胧诗到“梨花体”之类，似乎在两个极端间摆动：一极在云端，不知所云，读不懂；一极在地下，口水泛滥，读不了。诗，到底应该是什么样子呢？
一个叫吴乔的，在《围炉诗话》中将诗和文章相比较描述得极为精彩，他说，比如都是米做的，文章是饭，诗是酒：“意喻之米，饭与酒所同出，文喻之炊而为饭，诗喻之酿而为酒……犹酒之变尽米形，饮之则醉也。”
酒，如果太浓烈了，酒精一般，入口即晕，消受不了，如果太淡了，如同兑了太多的水，也会被我们丢弃一旁，更不用说，现在有太多的“诗”，其实完全是水，只是用“分行”冒充酒罢了。诗，真是太难了！
新诗，自从代替了格律诗以后，公认的新诗规范一直没有建立起来。不知道这是不是导致现在“敲回车键”就可成“诗”、以致出现各种让人啼笑皆非的“诗作”原因。
北岛，在《安魂曲》一诗中有这样几句，我愿意从诗艺的角度理解：
“孤独像火柴被擦亮
当童年的坑道
寻向可疑的矿层
迷途即离别
而诗在纠正生活
纠正诗的回声”
我的理解是：我们的生活从咿呀学语出发后，由于各种社会的、文化的等影响，总会不知不觉偏离了生命内在的轨道。诗，作为心灵的、情感的、直觉的艺术，应该能够时时唤醒我们：“纠正生活”。同时，诗，是语言文字的最高艺术形式，应该起到提升语言文字的美感，挖掘出更多、更深的表现力的作用：“纠正诗的回声”！
所以，现在没人读诗了，即所谓“诗人比读者多”的现象，可能还是因为没有出现真正的大诗人的缘故吧。毕竟，无论是古典如唐诗，还是中外的经典新诗，到今天仍然能够打动我们，经常让我们乐而不返。
郑光赫
可以说是这个情况。
可能在人们的心中，诗除了表达情感和意境之外，其押韵对仗也同样重要吧，否则像现在的诗，只求自我抒发，却根本就不管押韵对仗这回事，我们管它叫诗也行，叫散文也行，有人干脆就说叫“散文诗”，哎...摇头啊...原来是个四不像，比散文短，比诗乱。
所以，因为现代诗的写作要求不高，当然写好的也极少，所以现代诗能够留世的估计不会多。
好诗一定是抒情、表达某种心里感受的，叙事诗不是诗是顺口溜。而当下，人们多是生长在现代社会里，人们的心境、心思都被急匆匆的节奏、琐琐碎碎的事情、无瑕发呆的大脑给打乱了，写诗的灵感基本都随着现代化的发展而烟消云散了。
诗是由人所写，人生活在生活中，生活是琐碎破败无趣的，生活无情趣无波澜的人们又怎么能写出好诗呢？
东华的深想简说
随着高科技在人们生活中普遍应用，人们的文化水平也在迅速提升。现代不但写新诗的人很多，写散文、小说的也不在少数。长篇小说也不是前多年那样，一般省级数年出版几本作品。现在有些的市级、甚至县城每年出几本长篇，都不是什么稀奇的事情。还有不少自费，非正规渠道出的书，还有一些根本无钱出或根本就不想出的作品。且不谈作品质量如何，但确实反应了现代人不仅拥有大量剩余价值，而且时间精力相对宽松，文化层次大幅度提高，参与各种兴趣爱好的人大量增加。写作对于普通民众似乎也不是什么神秘高不可攀的难事，许多人都想尝试一下，品味其中的滋味，满足好奇欲望，了却心中愿望。
赞赞的爷爷1
现代诗人写的现代诗，追求所谓朦胧、意识流、跳跃思维等写法，我不知道别人能不能读懂？也不知道有多少人能读懂？凡正我是大多读不懂的。可能这是影响现代诗读者数量的一个很重要的因素。有些现代诗人的诗象神经病人说出的话，颠三倒四、胡言乱语、东拉西扯，可能作者自己还以为高深莫测，但最终失去了大部分读者，造成了很多人不愿读诗、不爱好写诗，作者比读者多的现象。更重要的是影响我国的诗歌创作和繁荣。
罗宪武
写诗的人很多，但写诗的不一定是诗人。乾隆皇帝写诗上万首，没人当他是诗人。
现代新诗更好写了，基本压韵都不用了，所以“诗人”如雨后春笋一样涌现出来。有的人自以为写的是诗，其实不是，如“梨花体”之类。现在“疑是诗”很多，真诗很少。
当下的文艺类书刊，更多的是买卖，没有合格的诗也得出刊赚钱呀，所以就没啥质量可言了。都说“沙里澄金”，现在是沙子太多，挑金子不容易，那就只好让时间来证明吧，好诗会留下，垃圾会漂走，而且得让它们多漂会儿。
有人对新诗一概否定，也是不对的，新诗也有好诗，如戴望舒、艾青、臧克家等诗人的诗值得一读。上世界八十年代，是新诗的活跃时期，以北岛、舒婷、顾城为代表的新诗人的诗，很有一些上乘之作。
有些歌曲，如罗大佑、汪峰的有些作品，虽然是唱出来的，也是诗。
华维21
说作者比读者多是把作者与读者对立起来了，分成两个群体。以我的想法，要想中国诗歌发展和繁荣，要培养和造就更多能写诗之人，有写古诗的有写新诗的，把写诗与欣赏诗成为一种近乎全民的风气。到那时，作者也是读者，读者也是作者，普及才能提高，兵上3000出韩信，金字塔的底座越宽，顶部才能越高，到时候，大诗人就会出现了。
我们用历史来做个印证，宋朝的词很发达，名家辈出，其社会基础就是，上到皇帝下到平民都喜欢词，大多数人都会作词，现举几个例子。
一，"宣和遗事"载，宣和年间，上元节灯展，妇女观灯，每人赐酒一杯，一个女子偷了一个金杯，被卫士发现，押送到宋徽宗前，女子随即咏词一首。
"鹧鸪天"，月满蓬壶灿烂灯，与郎携手至端门，贪观鹤降笙箫举，不觉鸳鸯失却群。，天渐晓，感皇恩，传宣赐酒脸生春。归家切恐公婆责，乞赐金杯作照凭。
宋徽宗一看普通女子能作词，很高兴，随即把金杯赐给女子，并让卫士把女子送回家。
普通女子即兴作词，看来是社会风气。
二，"词苑丛谈"记录一首讽刺向金人求饶的使臣的词，
"南乡子"，洪迈被拘留，稽查求哀告彼酋，一日忍饥犹不耐，堪羞！苏武争禁十九秋。，厥父既无谋，厥子安能解国愁。万里归来夸舌辯，村牛！好摆头时不摆头。
此词像匕首一样锋利无比，一针见血。
三，有一位风尘女子（天台营妓）严蕊，获自由后写了"卜算子"。不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时。总赖东君主。去也终须去，住也如何住。若得山花插满头，莫问奴归处。
他对自由的渴望和光明的憧憬，写得清新自然。
四，靖康之变，金兵进犯阳武（今河南原阳县），县令蒋兴祖死。其女被掳北行，在雄州（今河北雄县）驿壁上，题"减字木兰花"。
朝云横度，辘辘车声如水去。白草黄沙，月照孤村三两家。飞鸿过也，万结愁肠无昼夜。渐近燕山，回首关山归路难。
小女子之词，国恨家仇，深深血泪。
五，南宋末年，元兵入南阳，徐君宝的妻子被虜。坚贞不屈，投水而死，作"满庭芳"题于壁上。
汉上繁华，江南人物。尚遗宣政风流。绿窗朱户，十里烂银钩。一旦刀兵并举，旗帜拥，百万貔貅长驱入。歌楼舞榭，风卷落花愁。清平三百载，典章文物，扫地俱休。幸此身未北，犹客南州，破鉴徐郎何在？空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼。
坚贞之节，哀恸之情，谁能不为之感动！
宋词的成就，就是由知名和不知名的作者共同创造的，这广大的作者群，用他们的爱和恨，用他们的生命培植了万紫千红的花圃。难道这不是我们诗歌大发展，大繁荣，出好诗，出诗人的很好的借鉴吗？
木山文
确实是这样。这次疫情，我就收到了N多个地方的征文，要求小说诗歌散文都可以。我也看到了，大量的诗歌上市。但是，实话实说，看到了竖起来的文字，诗歌，在哪里？
有一种现象，就是国家不幸诗家幸。这是一种不正常的现象。
一方面，我们确实缺少诗人，缺少象样的诗歌。
这几年来，就没见过什么象样的诗歌。当然，有人也会说，某某诗人，不是在这几年也很出名吗？不也写出穿个半个中国去make love这样经典的诗吗？
经典不经典鬼知道。透过这样竖立的文字，你看见诗歌在哪里？
跌倒又爬起，山岭静悄悄。透过上面这句诗，我们看到，世事沧桑变化，但总要爬起来面对。
松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
大白话的诗，但是，我们从中看到了很多东西就在我们面前，但是，我们并不知道、并不了解他们这样一个哲理。
另一方面，我们也看到了诗的泛滥。
这次疫情，我看到太多的诗了。很多人发了他们公众号的诗给我读。我拼着老命读完了，也许，是我的问题，只见文字，找不到诗。
我看到，大量的诗都叙述着同一件事：武汉，疫情，封城，钟老医生，李老医生，驰援，逆风……把这几个关键词连起来，竖着书写，就成了诗？
我们这个时代，依然需要诗
什么是诗？
诗是文学艺术皇冠上最耀眼的那颗珍珠。
不管哪个时代，都需要诗来讴歌。
没有被诗歌浸润的一代，是荒凉的一代。
我们这一代，不是没有诗，也不是不被诗歌所浸润，而是，我们现在只写诗，不学诗，不知诗。这是时代的悲哀，也是诗的悲哀。
通灵师犁子
造成新诗作者比读者多的假象主要有三个原因：一是自媒体的出现为新诗的发表提供太多的平台，不需要严格的审核就可以发表新诗；二是对诗的标准没有严格的定义，有许多人简单地认为只要把汉语分行写就可以叫作诗；三是面对许多所谓的“诗”没有得到读者的承认，认为那种没有诗境的大白话 不算诗，但是作者却认为是诗。所以才造成这种现象的存在。
黄牛短笛
没听说吗？早就流传写诗的比读诗的多的说法了。
关键很多人写诗不是有话要说，是为了实际利益，而利益和诗歌风马牛。
还有很多则是附庸风雅。
小学里语文不及格，写诗为了找回脸面——虽然脸面肥头大耳高血脂。
家里没一个文化人，他(她)出来弥补空白。
