梅园诗隐
葬花吟
花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处，
手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，哪管桃飘与李飞？
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢初垒成，梁间燕子太无情，
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，
明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁煞葬花人，
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门，
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春，
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵亭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头！何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一掊净土掩风流，
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
爽爽的大跟班
若说诗仙是李白，那么文仙当属红楼梦作者。《红楼梦》乃古今小说的巅峰之作，前后五百年，无人再能超越。作者文笔飘逸洒脱，收放自如，绝非浪得虚名。引词为证：
【黛玉甩帕】
宝钗道：“你又禁不得风吹，怎么又站在那风口里？”林黛玉笑道：“何曾不是在屋里的。只因听见天上一声叫唤，出来瞧了瞧，原来是个呆雁。”薛宝钗道：“呆雁在那里呢？我也瞧一瞧。”林黛玉道：“我才出来，他就‘忒儿’一声飞了。”口里说着，将手里的帕子一甩，向宝玉脸上甩来。宝玉不防，正打在眼上，“嗳哟”了一声。
点评：冰雪聪明的林黛玉，和赶来凑热闹的薛宝钗，构成了一幅活生生的画面。
【宝钗扑蝶】
（薛宝钗）刚要寻别的姊妹去，忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎风翩跹，十分有趣。宝钗意欲扑了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下来扑。只见那一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去了。倒引的宝钗蹑手蹑脚的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，娇喘细细。
点评：一双蝴蝶忽起忽落，来来往往。寥寥数字，却是如此生动的影像，令人挥之不去。
【晴雯撕扇】
晴雯果然接（扇子）过来，嗤的一声，撕了两半，接着嗤嗤又听几声。宝玉在旁笑着说：“响的好，再撕响些！”正说着，只见麝月走过来，笑道：“少作些孽罢。”宝玉赶上来，一把将他手里的扇子也夺了递与晴雯。晴雯接了，也撕了几半子，二人都大笑。麝月道：“这是怎么说，拿我的东西开心儿？”宝玉笑道：“打开扇子匣子你拣去，什么好东西！”麝月道：“既这么说，就把匣子搬了出来，让他尽力的撕，岂不好？”宝玉笑道：“你就搬去。”麝月道：“我可不造这孽。他也没折了手，叫他自己搬去。”晴雯笑着，倚在床上说道：“我也乏了，明儿再撕罢。”
点评：晴雯笑着，倚在床上说道：“我也乏了，明儿再撕罢。”。晴雯的那一点点小任性和小天真，忽得跳跃纸面。撕几把扇子又能费多少力气？足见从事件爆发到平息，作者始终收放自如，让人回味无穷。
【薛蟠行令】
众人听了，都扭着脸说道：“该死，该死该死，该死！快唱了罢。”薛蟠便唱道：“一个蚊子哼哼哼。”众人都怔了，说“这是个什么曲儿？”薛蟠还唱道：“两个苍蝇嗡嗡嗡。”众人都道：“罢，罢，罢！”薛蟠道：“爱听不听！这是新鲜曲儿，叫作哼哼韵。你们要懒待听，边酒底都免了，我就不唱。”众人都道：“免了罢，免了罢，倒别耽误了别人家。”
点评：呆霸子的无赖之举，词俗意境却不俗，是最接地气的。远胜那些华藻语句的堆砌，令那些曲高和寡的所谓高雅文化黯然失色。作者随意一笔，原来这呆霸子也是有可爱之处的，而且还成了一大永远闪光的亮点。忽然让人想起一首歌词来“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破。你笑我，他笑我，一把扇儿破。”，原来戏弄人生，竟是这般的潇洒和畅快。
【鹦哥吟诗】
（林黛玉）一面想，一面只管走，不防廊上的鹦哥见林黛玉来了，嘎的一声扑了下来，倒吓了一跳，因说道：“作死的，又扇了我一头灰。”那鹦哥仍飞上架去，便叫：“雪雁，快掀帘子，姑娘来了。”黛玉便止住步，以手扣架道：“添了食水不曾？”。那鹦哥便长叹一声，竟大似林黛玉素日吁嗟音韵，接着念道：“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春尽花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”
点评：鹦哥一句“雪雁，快掀帘子，姑娘来了”。以一只鸟来叫开门，令人出乎意料，惊艳到无法形容。这种具有浪漫主义色彩的文笔，豁然一种峰回路转，仙乐飘飘的感觉。它开创了文笔史上的先河，至今无人再能超越。
真实的恩典
我是尘观，我来聊一聊。
《红楼梦》中诗词不少，但绝品并不算多。毕竟曹公是伟大的小说家，并不是一流的诗人。况且大多数诗歌要么暗示人物命运，要么符合人物才情（迎春她们的诗就好不到哪里去），不能尽情发挥作者的诗才。
但真正让我惊艳的有三首：
第一首就是贾雨村（汗死，别拍我）的《中秋咏月》：
时逢三五便团圆,满把晴光护玉栏。
天上一轮才捧出,人间万姓仰头看。
我们都知道贾雨村不是个好东西，但这首诗的确境界开阔，气象万千，是大观园里众姐妹的“闺中诗词”无法比拟的。
第二首是林妹妹的《秋窗风雨夕》
林妹妹的诗很多，都很美，但让我回味的既不是《葬花词》、《桃花行》，也不是《海棠诗》和《菊花诗》。怎么说呢，仅从诗的角度来说，《海棠菊花》过分纤巧，《葬花词》和《桃花行》则失之颓丧。倒是这首仿《春江花月夜》的《秋窗风雨夕》，既不用来比赛，也不用来哭诉，单纯的自我抒情，把个“秋”字用尽了。
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？
罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。
连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
第三首是宝姐姐的《临江仙 柳絮》（有人要骂了吗？快跑）
不管流露出怎样的得意和“野心”，这首词在同类的作品中的确不落俗套，还是用宝姐姐的原话吧：“我想，柳絮原是一件轻薄无根无绊的东西，然依我的主意，偏要把他说好了，才不落套。”
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷：几曾随流水？岂必委芳尘？
万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根：好风凭借力，送我上青云。
尘观
我最惊艳的两句是“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”这两句。这两句诗出自《红楼梦》第七十六回湘云和黛玉的一次对诗。“寒塘渡鹤影”为史湘云所作的上句，“冷月葬花魂”是林黛玉所对的下句。此联诗结构奇巧，意境凄美，达到了很高的艺术水准。
这两句诗隐喻了林黛玉和史湘云最终的命运。
“寒塘渡鹤影”一句，“寒塘”是指孤独冷寒的环境，“渡”是经历，而“鹤影”就是暗指史湘云。湘云的结局是独自面对凄苦岁月，但最终精神上得到解渡。湘云是《红楼梦》中性格独特的奇女子，她性格豪放，心直口快，曾醉卧大青石而眠；极具才华，曾在诗社作诗夺魁。在贾府，湘云是最受众人喜爱的一类人，可以想象，倘若贾府延后衰败，湘云在贾府会始终有一席之地。可叹的是贾府轰然倾颓，大观园中每一个女子的命运幡然有变，湘云亦不例外。湘云后期的命运轨迹就如同曹公判词：“富贵又何为？襁褓之间父母违。展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。”
“冷月葬花魂”一句是黛玉命运的缩影，也精准地预测了黛玉的归宿。一个“冷”字，几乎贯穿黛玉一生。母亲在他出生后含恨而逝，可谓命运之冷；自出生就多病，早晚不离药石，可谓体质之冷；独有思想，不入污浊，不乏天性之冷；寒夜凄清，孤独而逝，可谓死亡之冷。冷月虽明，可望而不可及。《葬花吟》中“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”，从中可以看出黛玉天性纯良，怜爱自然中一切美好的事物，然而人间自有污浊，纵然美艳如花，亦是短暂绽放，此中因果，实属无可奈何。
竹影文韵
我以为，红楼梦中林黛玉的《葬花吟》，最叫人惊艳：花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；桃李明年能再发，明年闺中知有谁……这首长吟把黛玉伤春、爱春、惜春的闺怨表达的淋漓尽致，也把黛玉寄人篱下、误解宝玉、对前途迷茫的敏感心情抒发出来。这首诗画面感强烈，一位绝代佳人，手拿花锄，边哭、边锄，风中柳丝轻扬、杨絮飞舞，落红满地，佳人遗世独立，衣袂飞扬，素手葬落红，这场面才是文学中最惊艳的一幕。
青青菁英
红楼一梦，似真似幻。个中奇妙，回味无穷。
这书，包罗万象。不同的人看出不同的味道。你看风月情浓也好，
看珍馐美味也罢，
看人情世故也可，
看诗词歌赋也成。
若说诗词，开篇的
满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味。
就很好。
再后来，黛玉的《葬花吟》也特别的好。
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，
明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人，
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春：
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
不只是宝玉痴了，我也痴了。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知啊
但是若论那首诗最让我惊艳，那就是林黛玉的咏白海棠
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏
说实话，门盆魂痕这四个韵一出来，就知道不好写，别人写时，多少带些痕迹。
半卷湘帘半掩门，
何等自然。就如同潇湘馆的日常生活一样。
碾冰为土玉为盆。
好像真的看到了晶莹剔透、散发着清凉的香气的海棠花。
偷得梨蕊三分白，借的梅花一缕魂。
白似梨蕊，却有梅花的风韵。
束发
《红楼梦》第71回林黛玉重建桃花社，最后一次创作活动，回目虽是“史湘云偶填柳絮词”，但在《柳絮词》的创作中，宝钗的词句最为引人瞩目 ，其词调是《临江仙》：
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷。几曾随逝水，岂必委芳尘。 万缕千丝終不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，好风频借力，送我上青云。
这首词一经写出，在场之人的反馈是“众人拍案叫绝”，都说“果然翻得好气力，自然是这首为尊”。湘云更是对“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀”一句赞叹道“好一个东风卷得均匀！这一句就出人之上了”。柳絮虽外表柔弱，但不肯随波逐流，不肯被尘土掩没的坚毅精神，恰如宝钗的创作意图“柳絮原是一件轻薄无根无绊的东西，依我的主意，偏要把他说好了，才不落俗套。”，柳絮随四处飘飞，仍不改随缘随性的个性。“任他随聚随分”，表现了宝钗“行为豁达，随分从时”的处世原则。“好风频借力 ，送我上青云”一句历来非议较多 ，人们多从借助外力实现青云直上的野心，贬低宝钗是追名逐利的小人。我认为从诗的整体立意看，应理解为青云之志，符合宝钗一贯清高超脱的志向。
东篱ZWH
欲讯秋情众莫知，
喃喃负手叩东篱。
孤标傲世偕谁隐，
一样花开为底迟？
圃露庭霜何寂寞，
鸿归蛩病可相思？
休言举世无谈者，
解语何妨片语时？
这是《红楼梦》中林黛玉写的一首诗，名叫《问菊》。想问秋天的情况没人知道，唯有一个人自言自语背着手来到菊花盛开的地方。菊花啊你独立的品格傲邈世俗又能和谁一起隐居，同样是花开你为何这么迟？园中露落、院里霜飞你多么寂寞，大雁南飞、蟋蟀蛰伏你是否想念？不要说满天下都找不到可以谈得来的，如果你能说话我们又何妨聊一会呢？
在《红楼梦》中，林黛玉的才华可以说是首屈一指，钗、宝莫望，探、湘难俦，余者碌碌，不在话下。像《葬花吟》、《唐多令》、《题帕三绝》、《杏帘在望》以及《秋窗风雨夕》等，皆称名篇，文采斐然。但我最爱的，还要数此《问菊》。这首诗借菊自况，物我两忘，最能体现黛玉的心性才情。
通篇不离一个“问”字，两句铺陈，连发三问，令人印象深刻。如今，一提起《红楼梦》，我首先想到的不是大观园温柔富贵、花柳繁华，也不是宝黛钗争风吃醋、爱恨纠缠，更不是红学家牵强附会、胡说八道，恰恰就是《问菊》，特别是这句“一样花开为底迟”，二十年来不曾忘怀。时值秋深菊黄，感慨尤多。
梅园诗隐
《红楼梦》第71回林黛玉重建桃花社，最后一次创作活动，回目虽是“史湘云偶填柳絮词”，但在《柳絮词》的创作中，宝钗的词句最为引人瞩目 ，其词调是《临江仙》：
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷。几曾随逝水，岂必委芳尘。 万缕千丝終不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，好风频借力，送我上青云。
这首词一经写出，在场之人的反馈是“众人拍案叫绝”，都说“果然翻得好气力，自然是这首为尊”。湘云更是对“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀”一句赞叹道“好一个东风卷得均匀！这一句就出人之上了”。柳絮虽外表柔弱，但不肯随波逐流，不肯被尘土掩没的坚毅精神，恰如宝钗的创作意图“柳絮原是一件轻薄无根无绊的东西，依我的主意，偏要把他说好了，才不落俗套。”，柳絮随四处飘飞，仍不改随缘随性的个性。“任他随聚随分”，表现了宝钗“行为豁达，随分从时”的处世原则。“好风频借力 ，送我上青云”一句历来非议较多 ，人们多从借助外力实现青云直上的野心，贬低宝钗是追名逐利的小人。我认为从诗的整体立意看，应理解为青云之志，符合宝钗一贯清高超脱的志向。
格妞
大家好，我是（文博人西诺）我从小就喜欢中国的历史文化，传统文化，后来我学的文化专业，目前我现在在云南博物馆担任博物馆馆员，每天为大家介绍中国传统历史文化，提交大家对历史文化的理解，我也是这个领域的优质文化领域创作者，让我用专业的角度回答下笔友的这个问题：
红楼梦中的诗词之多样性简直是包罗万象，虽然不是什么名家所做，但每一首诗词都不是庸才所可为也！就连最粗蠢的贾环所做的诗词都是非常对仗工整，才华横溢的。
又说最不像话的诗词大概就是薛蟠所做的女儿诗。但是由于他薛蟠在这的作用基本是插科打荤的。所以也不能深究他的才学了！红楼中的好诗很多，犹以薛宝钗和林黛玉的作品更胜他人一筹。薛宝钗的临江仙，螃蟹咏。林黛玉的桃花行和葬花吟都很精粹，还有史湘云的点绛唇，薛小妹的十首怀古诗，其意义非凡！就连大观园的打底货贾宝玉也有非常出名的诡画词和芙蓉女儿诔！
