小雨gogo
發表一下個人看法。
以程大師弟子及義女那輩論，曾經最喜歡李世濟，因為開始看戲聽戲時央視及北京的舞臺上主要是李先生在演出。她說要搞出新程派，我當時的理解是搞出一個更適合女性演員的程派來。最喜歡李先生的是一段她演唱的毛主席詩詞——我失驕楊君失柳。
因為一直更喜歡梅派戲，直到張火丁比較紅了，才重新翻程派的老唱片等資料聽，又有了新體會：李先生的唱是有許多創造的，不能等同為女版程派，李的發音咬字與程大師很多地方有區別。而且程派入門弟子中有不少高人。
現在，看過年輕一代的程派演員的演出。感覺比較愛聽遲小秋和張火丁的。前者在京演出多，做派比較流暢；後者唱工值得仔細聽，不斷有進步，各擅勝場。遲張兩位也有我覺得都有待改進的地方：張似乎渾厚得過了頭，而且太摳細節；遲的細節有含混一帶而過的習慣，用氣託聲略有不足。但哪位演員能十全十美呢？只要她們多多在舞臺上演全出，我就心滿意足！
愛跑步的伍銥銥
程派京劇的傳承者中誰更勝一籌？既然是傳承者那麼應該算上親傳弟子和私淑弟子。個人認為，在二代傳人中應該首推新豔秋，三代弟子中則首推呂東明，五小程旦中首推張火丁。
新豔秋跟程硯秋是一個時代的人，她跟王瑤卿和梅蘭芳學過戲，程硯秋也是如此。當時新豔秋挖空心思要學程硯秋，甚至組班跟程硯秋對著來，更是不惜一切代價將程硯秋的班子挖過去。
新豔秋作為四大坤伶之一，本身的天賦就不比程硯秋差，而且程硯秋的夫人果素瑛都說過，程派的弟子各有各的優點，但是，他們加起來也不如一個沒有拜師的新豔秋。
呂東明是趙榮琛的首席大弟子，她其實只跟趙榮琛差了14歲，放到今天也就是於魁智跟耿其昌的年齡差。呂東明是趙榮琛到東北工作的時候認識的，之後傳授了她很多程派絕學。
呂東明老師的唱功相當突出，唱腔程韻純正，寬厚有力而又不失細膩委婉，屬亮音程派中的上乘唱法。她的基礎紮實，頗有趙榮琛的風範，大氣柔婉，是程派傳人中的佼餃者。
張火丁是1999年選出的五小程旦之一，也是近些年爭議最大的程派三代弟子。究其原因是張火丁在京劇市場經濟衰微的今天，居然每次演出都能票房大賣。
張火丁也是趙榮琛的弟子，但她與呂東明的路子不同，與呂東明的傳承程派相比，張火丁更多的是有效的進行創新。實際上張火丁只是在程派的基礎上，唱出自己的特點。
張火丁從來就沒有承認過什麼“程派張韻”，她自己說過:“沒有堅實的繼承就沒有發展，四大名旦的藝術已經登峰造極，我們能唱出自己的特點，就已經算是成功，談不上超越。”
當然了，程派旦角是當今京劇旦行繼承得最好的一個，還有很多很多優秀藝人，但由於個人偏愛，覺得這三人代表著不同時代的巔峰，其他傳人固然也很不錯，但沒有這三人那麼耀眼。
魏青衣
為什麼說是張火丁：
如今覺得張火丁不但學習到了程藝術的真諦，而且又能體現出程派的唱功身段舞蹈藝術，應是現代程派藝術主要代表人物。京劇藝術是需要傳承又需要發展的藝術。京劇能走到今天，除梅尚程荀四大師的傳承下來，又要有創造發展，使得京劇藝術有更強生命力。張火丁在這方面做得很突出。她的表演非常注重繼承，在程派的代表傳統劇唱功中就可聽到她不是單純的學，簡單模仿象不象，而是在如何表現程派唱功特點上下功夫。我們通過聽張火丁唱就能享受到程派小腔板眼都有變化，細膩優美動聽，很有特色，這說明張火丁是下了功夫的。同樣是《鎖麟囊》《春閨夢》《白蛇傳》她的表演就與眾不同。再有張火丁還有她的獨到之處就是她的“冷豔”，張火丁的扮相和程派的“悲美”又有相同之處，上天就給她塑造了程派的表演魅力。這裡也可以看到張火丁身段舞蹈水袖等方面的功底，她的動勢大而不散，輕而不浮。《白蛇傳》的看到張火丁有非一日之功的表演。張火丁不但能繼承還勇於創新發展程派藝術，成為當今程派創新者之一。京劇《江姐》裡張火丁的表演創作是最好的說明，融入了時代的氣息。聽長江……，繡紅旗……，紅梅贊……已成為名曲名段。張火丁在京劇界較早地在北京人民大會堂舉辦個人演唱會，轟動效應很大。我只是一個戲迷，是一個觀眾，和她們沒關係，我只是在電視認識她們。在此客觀地看到藝術家們的表演給以讚揚和感謝。
吾乖篩
要說誰更勝一籌，我覺得倒不如說誰更正統一些更貼切，因為每個傳承者都有自己固定的粉絲群體，喜好不同自然看法也不同。但從誰更正統這個角度講，我覺得無疑應該是遲小秋，遲小秋師承王吟秋，而王吟秋又是程硯秋的親傳弟子，其師承關係明朗。而其他人的程派，不是偷的藝，就是改良的產物，再就是函授弟子，跟王吟秋不好比，雖然也有自己的藝術造詣，但論正統就要差一些。這裡並不是貶低其他人的程派，雖然李世濟先生也得過程的親傳，但畢竟是晚年授業，而且李世濟先生對程派改良很多，算不得正統；趙榮琛先生的程派多來自“函授”，自悟較多，而且大多模仿程先生晚年的唱腔，所以像其弟子張火丁的程派聽起來就顯得有些悶，雖然迎合了現代人的審美，但畢竟不是程派正統傳承。
我叫魯小淘
程派京劇的唱腔非常優美，婉轉幽咽，時斷時續，令人感到心曠神怡，唱腔起伏跌宕，節奏多變，要求達到“聲、情、美、永”的高度結合。因此，深受人們的喜愛！
在程派的傳承者當中，首推當然是京劇大師新豔秋先生，新豔秋的唱腔，最接近程派藝術的創始人程硯秋先生，可以說是原汁原味，聲情並茂。在婉轉幽咽，時斷時續上，簡直和程硯秋一模一樣。
程派的傳承者當中還有趙榮琛和王吟秋，這兩位大師，也很好地繼承了程派藝術的特點，唱腔婉轉幽咽，時斷時續，也算是程派藝術的原汁原味。
另外，還有京劇表演藝術家呂東明先生，她的唱腔也很好地表現了程派藝術原汁原味之美，功底深厚，非同一般。
其他人，諸如李世濟、遲小秋、張火丁、劉桂娟等，感覺都不是原汁原味的程派，比如，有的憋著嗓子，有的嗓子太亮，有的搖頭等等，都有差別。
瞿凱明
從傳承的角度來說，傳人應該是對流派創始人在劇目、舞臺表演各方面、“四功五法”基本功、乃至個人生活習慣的傳續。以此衡量當今的程派“傳人”，充其量不過是在演那些流派劇目，繼承了很少部分的表演特色而已。“傳人”兩字已經大打折扣，還說什麼更勝一籌呢？無非是五十步笑百步，無端挑起程門內的是非！
京劇道場
當前程派京劇的傳承者主要有遲小秋，李佩紅，李海燕，張火丁，劉桂娟這五個人最叫好，先說遲小秋，她是王吟秋的學生，可以說得程派真傳，遲小秋天賦優越，嗓音有力量感，以嗓帶腔，以腔傳情，聲情並貌，頓字斷句節奏洽到好處，花腔拖腔更是委婉動聽，特別是小拖腔亦能清晰悅耳。李佩紅和遲小秋一樣師承王吟秋，但李佩紅的唱腔要厚重於遲小秋，發音可能更靠前的原因，程派那低迴婉轉幽怨如泣如訴的特點被她展現的淋漓盡致，讓人回味無窮，京胡聖手燕守平曾經在他的專場音樂會上評價李佩紅，說她是將程派藝術繼承發揚最好的!李海燕和劉桂娟是程硯秋”乾女兒"李世濟的徒弟，但是兩個人的唱腔卻相差甚遠，李海燕中規中矩，嗓音透亮如水，表達能力也相當到位，大小拖腔起伏不大，通透自然入耳令人沉醉其中，偶爾的滄桑感很能引起聽眾共鳴，而劉桂娟的唱腔似乎更繼承了她師傅的特色，一會頓字斷音錯落急促，一會又將花腔多甩出半拍，該停的沒停不該停的停了，好像故意讓你跟不上她的節奏，當年李世濟將程硯秋先生的唱腔改的面目全非，程先生很生氣，最終沒收她為徒。估計劉桂娟中她師傅的毒了!最後說張火丁，應該說張火丁也得程派真傳，但她的唱腔也有別於前面四人，發音靠後，聲音亮麗，女性特徵明顯，但厚重感滄桑感不足，似乎只有唱腔沒有故事，對人物的刻畫比較蒼白! 個人看法，噴者無罪!
去看海61366456
遲小秋年輕時有老師把關唱的確實規矩可以說是程派標準版，可是自從老師不在啦又自己不求進取精神進去一個自由散漫時期就越唱越野越唱越裂！越唱越笨拙吃力！身段水袖圓場全沒啦/看她的鎖麟囊珠樓就知道啦不知所謂的在亂耍水袖！現在年紀大了再想改難啦！
照妖鏡110
我覺得是張火丁，不管是從演、唱、德等方面堪稱程派傳承者中第一人。我們不妨讓全國觀眾投票，她的粉絲多了去了!特別是中老年觀眾，甚至受到了不少原來不喜歡京劇的青年觀眾的青睞!張火丁的唱腔優美甜潤渾厚，表演更是到位，那一招一式令戲迷們神魂顛倒。特別是張火丁帶團到廣州演出，竟然改變了從不喜歡京劇的廣州市民一反常態興起了京劇熱!再從“德”方面講，她從來不喜歡張揚，這麼多年來，你見到她上了幾次春晚?即便是央視白燕升採訪她，她也是不卑不亢，沉穩低調，謙虛自我，令人欽佩!一次在鄭州某大劇院演出，當時她感冒嗓子發炎，在演出中因一句戲詞沒有唱好，在演出結束之前，親自蹬臺向全場觀眾道歉，並又連唱幾段清唱。象這樣德藝雙馨的演員，在現在的文藝圈能找來幾個!
我覺得張火丁就是程派傳承者第一人!非她莫屬!
盼43885607
學程派的演員眾多，程派戲迷群體也特別龐大，因為其清冷的氣質，聽程派也成為很多戲迷象徵高逼格的符號。
程派傳人中有很多優秀代表，其中王吟秋是親傳弟子，遲小秋是他的高徒，遲小秋十九歲摘梅，被譽為程派標準傳人;趙榮琛是程祖函授弟子，但也取得極高的成就，張火丁是他的弟子，很好的繼承了程派特別是身段舞蹈，極少演出但最具票房號召力的當代程派名家;李世濟是其義女，在程派的推廣及改革方面做出突出貢獻，培養了一大批程派傳人，劉桂娟、李佩泓、李海燕、呂洋等都是她的優秀弟子。
程派發聲方法和其他流派差異特別大，由於程祖倒倉後音色出現變化，他的伯樂兼恩師為他設計了鬼音的新腔，幽咽婉轉、聞之傷情成為程派唱腔藝術的重要特色。
程派弟子中繼承發展他的藝術側重點不一樣，因此每個人的唱也各自不同，很像越劇中的尹派傳承下來的狀況。有人戲言，程硯秋反倒成為“最不像程派的人”，這一點很值得人深思。
