小雨gogo
发表一下个人看法。
以程大师弟子及义女那辈论，曾经最喜欢李世济，因为开始看戏听戏时央视及北京的舞台上主要是李先生在演出。她说要搞出新程派，我当时的理解是搞出一个更适合女性演员的程派来。最喜欢李先生的是一段她演唱的毛主席诗词——我失骄杨君失柳。
因为一直更喜欢梅派戏，直到张火丁比较红了，才重新翻程派的老唱片等资料听，又有了新体会：李先生的唱是有许多创造的，不能等同为女版程派，李的发音咬字与程大师很多地方有区别。而且程派入门弟子中有不少高人。
现在，看过年轻一代的程派演员的演出。感觉比较爱听迟小秋和张火丁的。前者在京演出多，做派比较流畅；后者唱工值得仔细听，不断有进步，各擅胜场。迟张两位也有我觉得都有待改进的地方：张似乎浑厚得过了头，而且太抠细节；迟的细节有含混一带而过的习惯，用气托声略有不足。但哪位演员能十全十美呢？只要她们多多在舞台上演全出，我就心满意足！
爱跑步的伍铱铱
程派京剧的传承者中谁更胜一筹？既然是传承者那么应该算上亲传弟子和私淑弟子。个人认为，在二代传人中应该首推新艳秋，三代弟子中则首推吕东明，五小程旦中首推张火丁。
新艳秋跟程砚秋是一个时代的人，她跟王瑶卿和梅兰芳学过戏，程砚秋也是如此。当时新艳秋挖空心思要学程砚秋，甚至组班跟程砚秋对着来，更是不惜一切代价将程砚秋的班子挖过去。
新艳秋作为四大坤伶之一，本身的天赋就不比程砚秋差，而且程砚秋的夫人果素瑛都说过，程派的弟子各有各的优点，但是，他们加起来也不如一个没有拜师的新艳秋。
吕东明是赵荣琛的首席大弟子，她其实只跟赵荣琛差了14岁，放到今天也就是于魁智跟耿其昌的年龄差。吕东明是赵荣琛到东北工作的时候认识的，之后传授了她很多程派绝学。
吕东明老师的唱功相当突出，唱腔程韵纯正，宽厚有力而又不失细腻委婉，属亮音程派中的上乘唱法。她的基础扎实，颇有赵荣琛的风范，大气柔婉，是程派传人中的佼饺者。
张火丁是1999年选出的五小程旦之一，也是近些年争议最大的程派三代弟子。究其原因是张火丁在京剧市场经济衰微的今天，居然每次演出都能票房大卖。
张火丁也是赵荣琛的弟子，但她与吕东明的路子不同，与吕东明的传承程派相比，张火丁更多的是有效的进行创新。实际上张火丁只是在程派的基础上，唱出自己的特点。
张火丁从来就没有承认过什么“程派张韵”，她自己说过:“没有坚实的继承就没有发展，四大名旦的艺术已经登峰造极，我们能唱出自己的特点，就已经算是成功，谈不上超越。”
当然了，程派旦角是当今京剧旦行继承得最好的一个，还有很多很多优秀艺人，但由于个人偏爱，觉得这三人代表着不同时代的巅峰，其他传人固然也很不错，但没有这三人那么耀眼。
魏青衣
为什么说是张火丁：
如今觉得张火丁不但学习到了程艺术的真谛，而且又能体现出程派的唱功身段舞蹈艺术，应是现代程派艺术主要代表人物。京剧艺术是需要传承又需要发展的艺术。京剧能走到今天，除梅尚程荀四大师的传承下来，又要有创造发展，使得京剧艺术有更强生命力。张火丁在这方面做得很突出。她的表演非常注重继承，在程派的代表传统剧唱功中就可听到她不是单纯的学，简单模仿象不象，而是在如何表现程派唱功特点上下功夫。我们通过听张火丁唱就能享受到程派小腔板眼都有变化，细腻优美动听，很有特色，这说明张火丁是下了功夫的。同样是《锁麟囊》《春闺梦》《白蛇传》她的表演就与众不同。再有张火丁还有她的独到之处就是她的“冷艳”，张火丁的扮相和程派的“悲美”又有相同之处，上天就给她塑造了程派的表演魅力。这里也可以看到张火丁身段舞蹈水袖等方面的功底，她的动势大而不散，轻而不浮。《白蛇传》的看到张火丁有非一日之功的表演。张火丁不但能继承还勇于创新发展程派艺术，成为当今程派创新者之一。京剧《江姐》里张火丁的表演创作是最好的说明，融入了时代的气息。听长江……，绣红旗……，红梅赞……已成为名曲名段。张火丁在京剧界较早地在北京人民大会堂举办个人演唱会，轰动效应很大。我只是一个戏迷，是一个观众，和她们没关系，我只是在电视认识她们。在此客观地看到艺术家们的表演给以赞扬和感谢。
吾乖筛
要说谁更胜一筹，我觉得倒不如说谁更正统一些更贴切，因为每个传承者都有自己固定的粉丝群体，喜好不同自然看法也不同。但从谁更正统这个角度讲，我觉得无疑应该是迟小秋，迟小秋师承王吟秋，而王吟秋又是程砚秋的亲传弟子，其师承关系明朗。而其他人的程派，不是偷的艺，就是改良的产物，再就是函授弟子，跟王吟秋不好比，虽然也有自己的艺术造诣，但论正统就要差一些。这里并不是贬低其他人的程派，虽然李世济先生也得过程的亲传，但毕竟是晚年授业，而且李世济先生对程派改良很多，算不得正统；赵荣琛先生的程派多来自“函授”，自悟较多，而且大多模仿程先生晚年的唱腔，所以像其弟子张火丁的程派听起来就显得有些闷，虽然迎合了现代人的审美，但毕竟不是程派正统传承。
我叫鲁小淘
程派京剧的唱腔非常优美，婉转幽咽，时断时续，令人感到心旷神怡，唱腔起伏跌宕，节奏多变，要求达到“声、情、美、永”的高度结合。因此，深受人们的喜爱！
在程派的传承者当中，首推当然是京剧大师新艳秋先生，新艳秋的唱腔，最接近程派艺术的创始人程砚秋先生，可以说是原汁原味，声情并茂。在婉转幽咽，时断时续上，简直和程砚秋一模一样。
程派的传承者当中还有赵荣琛和王吟秋，这两位大师，也很好地继承了程派艺术的特点，唱腔婉转幽咽，时断时续，也算是程派艺术的原汁原味。
另外，还有京剧表演艺术家吕东明先生，她的唱腔也很好地表现了程派艺术原汁原味之美，功底深厚，非同一般。
其他人，诸如李世济、迟小秋、张火丁、刘桂娟等，感觉都不是原汁原味的程派，比如，有的憋着嗓子，有的嗓子太亮，有的摇头等等，都有差别。
瞿凯明
从传承的角度来说，传人应该是对流派创始人在剧目、舞台表演各方面、“四功五法”基本功、乃至个人生活习惯的传续。以此衡量当今的程派“传人”，充其量不过是在演那些流派剧目，继承了很少部分的表演特色而已。“传人”两字已经大打折扣，还说什么更胜一筹呢？无非是五十步笑百步，无端挑起程门内的是非！
京剧道场
当前程派京剧的传承者主要有迟小秋，李佩红，李海燕，张火丁，刘桂娟这五个人最叫好，先说迟小秋，她是王吟秋的学生，可以说得程派真传，迟小秋天赋优越，嗓音有力量感，以嗓带腔，以腔传情，声情并貌，顿字断句节奏洽到好处，花腔拖腔更是委婉动听，特别是小拖腔亦能清晰悦耳。李佩红和迟小秋一样师承王吟秋，但李佩红的唱腔要厚重于迟小秋，发音可能更靠前的原因，程派那低回婉转幽怨如泣如诉的特点被她展现的淋漓尽致，让人回味无穷，京胡圣手燕守平曾经在他的专场音乐会上评价李佩红，说她是将程派艺术继承发扬最好的!李海燕和刘桂娟是程砚秋”干女儿"李世济的徒弟，但是两个人的唱腔却相差甚远，李海燕中规中矩，嗓音透亮如水，表达能力也相当到位，大小拖腔起伏不大，通透自然入耳令人沉醉其中，偶尔的沧桑感很能引起听众共鸣，而刘桂娟的唱腔似乎更继承了她师傅的特色，一会顿字断音错落急促，一会又将花腔多甩出半拍，该停的没停不该停的停了，好像故意让你跟不上她的节奏，当年李世济将程砚秋先生的唱腔改的面目全非，程先生很生气，最终没收她为徒。估计刘桂娟中她师傅的毒了!最后说张火丁，应该说张火丁也得程派真传，但她的唱腔也有别于前面四人，发音靠后，声音亮丽，女性特征明显，但厚重感沧桑感不足，似乎只有唱腔没有故事，对人物的刻画比较苍白! 个人看法，喷者无罪!
去看海61366456
迟小秋年轻时有老师把关唱的确实规矩可以说是程派标准版，可是自从老师不在啦又自己不求进取精神进去一个自由散漫时期就越唱越野越唱越裂！越唱越笨拙吃力！身段水袖圆场全没啦/看她的锁麟囊珠楼就知道啦不知所谓的在乱耍水袖！现在年纪大了再想改难啦！
照妖镜110
我觉得是张火丁，不管是从演、唱、德等方面堪称程派传承者中第一人。我们不妨让全国观众投票，她的粉丝多了去了!特别是中老年观众，甚至受到了不少原来不喜欢京剧的青年观众的青睐!张火丁的唱腔优美甜润浑厚，表演更是到位，那一招一式令戏迷们神魂颠倒。特别是张火丁带团到广州演出，竟然改变了从不喜欢京剧的广州市民一反常态兴起了京剧热!再从“德”方面讲，她从来不喜欢张扬，这么多年来，你见到她上了几次春晚?即便是央视白燕升采访她，她也是不卑不亢，沉稳低调，谦虚自我，令人钦佩!一次在郑州某大剧院演出，当时她感冒嗓子发炎，在演出中因一句戏词没有唱好，在演出结束之前，亲自蹬台向全场观众道歉，并又连唱几段清唱。象这样德艺双馨的演员，在现在的文艺圈能找来几个!
我觉得张火丁就是程派传承者第一人!非她莫属!
盼43885607
学程派的演员众多，程派戏迷群体也特别庞大，因为其清冷的气质，听程派也成为很多戏迷象征高逼格的符号。
程派传人中有很多优秀代表，其中王吟秋是亲传弟子，迟小秋是他的高徒，迟小秋十九岁摘梅，被誉为程派标准传人;赵荣琛是程祖函授弟子，但也取得极高的成就，张火丁是他的弟子，很好的继承了程派特别是身段舞蹈，极少演出但最具票房号召力的当代程派名家;李世济是其义女，在程派的推广及改革方面做出突出贡献，培养了一大批程派传人，刘桂娟、李佩泓、李海燕、吕洋等都是她的优秀弟子。
程派发声方法和其他流派差异特别大，由于程祖倒仓后音色出现变化，他的伯乐兼恩师为他设计了鬼音的新腔，幽咽婉转、闻之伤情成为程派唱腔艺术的重要特色。
程派弟子中继承发展他的艺术侧重点不一样，因此每个人的唱也各自不同，很像越剧中的尹派传承下来的状况。有人戏言，程砚秋反倒成为“最不像程派的人”，这一点很值得人深思。
