全功率1
坦率说，个人非常不喜欢梁衡的文章，如果不是职业关系，很怀疑他的作品可以放入中学教材。
梁衡主攻散文，白话散文本就是比较好写的文体
白话散文到目前为止，真正能算是大家的作者非常少，因为文体没有太多限制，怎么写都有它的道理。
相比之下，白话诗、白话小说已经形成了自己的规范，不按这个规范写，肯定要受批评。虽然这个规范不是显性的，主要看写作者是否露怯。比如白话诗，如果仍一韵到底，肯定会有人批评是儿歌，如果仍采用复踏的抒情方式，也肯定会有人不以为然。在小说故事的结构上，也有很多细节要求。今天创作者面对的是一大堆专业作者，然后才是面对读者，所以不容易展开。
在今天，白话诗作者、白话小说作者需要下比较多功夫，至少阅读量要够，一出手就能知道他到了哪个段位。
白话散文的专业性就远没这么强，所以被很多业余作者，尤其是有点权的业余作者所喜爱。
散文结构起来非常容易，而且没有固定的判断标准，严格来说，朱自清的散文我就很不喜欢，上中学时，老师一讲他的散文，同学就笑，完全是酸文假醋，读后牙疼，连老师都觉得别扭，特别是“那是一种醉人的绿”，几乎每年级都有一个同学外号叫“绿”。
图片说明：对于朱自清先生的散文，历来有争议，作为白话散文开创期的写作，难免会有一些争议，白话诗的开创之作《尝试集》岂不更糟。
再如《荷塘月色》开头，“近几天心情颇不宁静”，有人说是基于时事，但也有人根据日记说，那几天朱自清正跟老婆吵架。
图片说明：因朱自清先生名篇《荷塘月色》而闻名的北大未名湖，去过那里的人恐怕都会大失所望，个人觉得：散文抒情是没问题的，但抒情只能是散文的一个部分，散文还需要更多的东西，否则成了不分行的诗，靠朗读等加入戏剧化成分，这就未必适合当代社会的需求。
至于《背影》，写得那么感人，但事实上朱自清和父亲感情很糟，父亲和他断了父子关系，至死都没有挽回，可我们只看文本，俨然是一副父子情深的画面。
显然，散文作伪的空间是比较大的，假感情也能说成真感情。
梁衡散文的思想性太薄弱，完全是思想不够滥情凑
梁衡的思想远离时代，对于当代人的痛苦，对于心灵孤独、彷徨，对于时代的批判，几乎没有体察，或者故意让开，只能通过赞美山川、历史、人民朴素之类，维持表面的平和。
只看文本，梁衡既不懂得古典，也不懂得现代，他的散文不过是粗糙的装饰品，有一点小的抒情方式变化，一点小情趣，完全达不到艺术的要求。
缺乏思想的文本未必不是好文本，那就需要在语言上有追求，要在情感节奏上有追求，梁衡的文章在这方面也表现不佳，他的语言是典型的新闻语言，简洁、干净、准确，是一种工具式语言，绝不是文学的语言，不具备文学语言应有的文本自觉和挑战性，没有拓展出新的表现空间。
至于情感节奏，梁衡的文章基本传达不出独特的情感，基本上是一个被概念格式化的人。
梁衡书为何出了这么多
一方面，梁衡的散文适合教学，意思不大，但比较容易分段，写的也比较清楚，容易阅读，容易理解。越平庸，越容易看出文章的结构来。
图片说明：当下对散文似乎有一种误解，以为拽弄文辞就叫散文，似乎除了审美之外，散文就没有其他空间，这样散文就会越写越肉麻。文学毕竟还是需要思想来支撑的，不能走到装腔作势的地步。
另一方面，其实读者自己百度一下梁衡的职业履历，自然就明白。
总之，梁衡的知名度比较高，但具体说起他哪篇文章好，估计谁也想不起来，谁也说不出。当下有许多这样没有作品的作家，堪称奇观。
老虎他爹
梁衡先生写的文章可读性比较强，因为他总能遵循自己确定的文章写作“三层五诀”这一写作方法论进行写作，写作风格自成一体。
那么，何为文章写作的“三层五诀”呢？
梁衡先生在接受访谈时说过，写作时要有读者意识，一篇文章第一层必须要给读者带来信息（知识），第二层必须带来审美，第三层在更高的层次上带给读者思想。这样的文章就具备了可读性。他说过，写作如打仗，就是要想办法征服读者，赢得读者。写文章如果做到第一层就已经有效了，倘若三层都能做到，就是一篇很有价值的好文章。
至于五诀，梁衡先生在《文章五诀》一文中有详细介绍。五诀包括形、事、情、理、典五个方面。梁衡先生认为，文者，纹也，五色之彩构成锦绣文章。写作中理应叙中有情，情中有理，理中有形，形中有情。这五诀中，形、事为实，情、理为虚，典则是串连，这样写作则能做到虚实相兼，辉映成趣。
其实，梁衡先生这一写作主张，目的就是赢得读者。为读者而写，奉献好文章给读者，这是写作的天规，是谓“文德”。他的散文大作《假如毛泽东去骑马》曾获2010年散文年度排行榜第一名，实至名归，充分体现了文章写作的“五诀”理念。有趣的是，我有一个学生在2014年高考中作文题目从梁衡的散文《跨越百年的美丽》这一文章题目化用成高考作文题目《跨越岁月的美丽》大获全胜，以优异成绩成功考取中国人民大学，被传为高考佳话。可见，梁衡先生的写作语言对初学写作者有一定的借鉴意义。
写作与语言密码
读梁衡"把栏杆拍遍"
念辛弃疾
挑灯看剑驰骋，
金戈铁马威风。
山河牵挂心中，
诗情与国同生。
愁与河山共载，
爱恨狂卷大风。
辛勤铸磨弃疾，
扶栏谁不动容。
以上是我在看他"把栏杆拍遍"后的感诗。由此，认识了梁衡散文。
这是一本教材推荐。我拣了几篇熟识的近代人物。一是“大无大有周恩来"，他剖析入骨三分。总理的六无使我震撼。那"周总理一坐到桌旁就套一副蓝布套袖，那样子就像一个坐在包装台前的工人"使我姍然泪下。将共和一个锁着旧睡衣灵魂的保险箱向世人展开，这就是总理，一个国家的当家人的赤子情怀。
我看了"这思考的窑洞"，将毛主席在窑洞里的思想浓缩为一句精华，实事求是。实事即存在，求是要求，是是内部联系。延安整风，抚救党的同时，也有人受伤害，主席检讨赔礼，一句"我这个人思想是发展的，也会犯错。"展示其博胸怀。将毛泽东思想这面铜镜愈磨光亮。
我觉得他的好文章之一，便是"匠人与大师"。规纳的，匠人在重复，大师在创造。匠人在实践层面，大师在理论层面。匠人较单一，大师善综合，让豁然开朗。
梁衡散文，不愧受教材的选择。
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榆梅
梁衡，当代作家，曾任某报副总编。梁衡较著名的文章有“晋祠”、“把栏杆拍遍”、“千秋人物”、跨越千年的美丽”、“觅渡，觅渡，渡何处？”等，及红色经典散文，不少文章已入选大、中、小学语文课本。笔者读过梁衡多篇名作，感觉他的文风笔法大气、恢弘，可读性极强，有其独特的个人风格。梁衡离任媒体后，静下心来专门研究文章中修辞手法的运用，难怪笔者总是感觉梁衡文风笔法后面有强大的经典作支撑。梁衡的文章以事实为依据，说理性强，逻辑性强，思辩性强。梁衡文章的笔法讲究叙述方式，讲究修辞运用，讲究文章前后呼应的对称关系。所以，梁衡的文章不仅可以阅读，而且可以朗读，无愧于入选学校语文课本当作范文。笔者认为，当代中国真正可称得上文章大家的极少，梁衡算得上一个。此说，仅一家之言。
