玉石，自古就是華夏兒女身份地位的象徵，在中國古代，能夠佩戴翡翠玉石的人都是有著顯赫身份和地位的。
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自明朝開始，翡翠走進中國上層社會的視野，並在清朝盛行起來。
清代的宮廷、官場和權貴人家中大量使用翡翠裝飾，如頂戴、帽子上鑲嵌的朝珠、蓋章的印章、用來護手的扳指等。
其中最著名的，莫過於清末慈禧太后所擁有的眾多翡翠物件，常作為重賞激勵賞賜給朝中受寵的官員。
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起拍價1.8億的翡翠朝珠
從清末民國開始，翡翠在中國民間大量盛行，玉如意、盆景、樽、觀音等翡翠玉器也開始出現在老百姓的生活中。
我們都知道翡翠的雕刻件是非常複雜的，特別是人物、風景和動物類的雕刻件。
在現代，依靠各種先進的機器設備，無論設計得多千奇百怪的翡翠都能雕刻出來。
那麼在古代呢？咱們古代是如何雕刻翡翠的呢？
一、搗沙和研槳
看上圖，站著的玉工用手拿著杵，要把石臼裡的石沙敲細碎。
另一位玉工坐在凳子上，面前放了一個彷彿炒菜鍋樣的大篩子。
篩子的底有細洞，能夠讓細小的石沙漏下去，粗沙就留在篩子中，這樣就能夠把石沙依照顆粒大小分類。
二、開玉
還沒雕琢的玉料叫做“玉璞”，它的表面常常包裹了一些粗松的石頭。
開玉，就是把玉璞表面其他的石頭削掉。
在上圖中，兩個玉工之間用木架架起一個大玉璞，各自拿著“大法條鋸”的一端，你來我往的拉著條鋸。
這種鋸子條鋸上只是一條鋼絲，相信上年紀的翠友們都見過，小時候家中還備著幾把，主要用來切割玉璞的。
三、扎碢
扎碢，即是應用碢具解玉成方塊或方條，經過設計、畫樣後，大片裁去多餘玉料使玉器初具雛形。
玉工坐在旋車前，旋車上架著的工具，構造頗覆雜。
這組工具適用長木棍（又叫木軸）的一端，裝上圓形的鋼盤，這個鋼盤就叫做“扎鍋”。
鋼盤的周緣很薄，像刀口一樣十分尖利。
木軸上纏繞著兩根繩子，繩子下端各系一片木板，這兩片木板叫做“登板”。
操作的時候，玉工的兩隻腳輪番踏著登板，靠麻繩牽動木軸旋轉。
玉工用左手託拿著玉料，抵住正在旋轉的鋼盤的刃邊。
桌子的一端放著一個盛了水和紅沙的盆子，玉工就用右手去舀沙，澆在玉料上。
堅硬的解玉沙，配上旋轉而尖利的扎邊刃，才能把玉料再切成方塊或方條。
四、衝碢
應用“衝碢”這種工具，把方塊或方條的玉料上，方方硬硬的轉角部份“衝”成圓。
這個步驟也是坐在旋車上完成的，用一段厚竹枝外面繞著厚鋼圈（又叫做衝碢），配著和了水的紅沙，漸漸衝去玉塊上的方角。
經過這個步驟，要雕琢的作品也大致成形了。
五、磨碢
應用“磨碢”這種工具來磨細玉器的外表，能夠把玉的外表磨得細膩，發出溫潤的光澤。
這個步驟所用的工具和第三步的“扎鍋”有些類似，但扎鍋是薄而銳利的，而磨鍋厚約二、三分（大約0.6到0.9公分）。
六、掏堂
掏堂，便是挖空容器的內部。
首先，用鋼捲筒旋進玉器的中央，經過這道工序，玉器的中央會呈現一根圓柱，稱作“玉梃”。
此時就得由最富經歷的師傅振錘取出玉梃，假如力道不對，不是玉梃取不出來，便是整件玉器碎裂。
接著，再以彎形的扁狀錐頭漸漸揣摩，掏空玉器的內膛。
七、上花
上花，也就是小型的軋碢，又稱丁子，在玉器的外表磨琢花紋。
不同的軋碢方式會留下不同的線條。
例如，中厚緣銳的碢具所琢碾出的線條，常常端較窄淺，中段較寬深。
新石器時期紅山文化玉器的線條就有這種情形，因而有人揣測，距今五、六千年前的紅山文化曾經過開端運用碢具琢碾玉器。
現代玉器上花，是以相似牙醫所運用的鑽針，馬達帶動並配合活動的軟管，因而挪動相當靈敏、隨意。
八、打鑽
這是關於一些要雕琢鏤空花紋的玉器，所做的一個重要步驟。
打鑽的工具主要是彎弓和軋杆，軋杆底端鑲有金鋼鑽。
玉工坐在桌子的一端，用左手握著玉器，抵在軋杆下端金鋼鑽的下面，右手來回拉動彎弓，彎弓會帶動軋杆一來一回的旋轉，杆尖所嵌的金剛鑽就能夠把玉鑽出一個圓洞了。
戰國至西漢的玉工，便非常擅於應用鑽圓洞的技法，營造線條盤旋轉機處流利豐滿的效果。
九、透花
透花，也就是鏤空花紋，以“搜弓”為主要的工具。
操作時，先把搜弓上的鋼絲解開一端，穿透這個圓洞，再綁好。
玉工的右手握著搜弓，一來一回拉動著，鋼絲上加浸了水的石沙，就能依照玉片上畫的線條來切割了。
在古代，由於普通書寫作畫的墨汁，是會被水沖洗掉的，所以咱們的玉工祖師是用石榴皮的汁來勾勒出要透雕的圖案。
和了水的解玉沙，配合鋼絲在玉片上來回割鋸時，圖案仍清分明楚，不會被水洗掉。
距今5300至4200年的良渚文化，已呈現以拉線透花的玉器，開展至清代鏤雕玉器薄而細，到達技法的巔峰。
十、打眼
這是特地對付像鼻菸壺、扳指、菸袋嘴之類的小件而又有固定外形的玉器，要鑽孔時所用的特殊技巧。
由於這類玉器太小，不便用手拿著打鑽，所以就在大竹筒中裝了水，上面裝置木板，木板中央挖了洞，洞的外形就和要鑽孔眼的小玉器外形相同。
不同外形的小玉器，要配上挖了不同外形孔洞的木板。
玉工的左手握住小“鐵盅”，右手拉著“繃弓”，一來一回的帶動鐵盅重複旋轉，鐵盅下端所嵌的金剛鑽，就會在玉器上鑽出洞來。
穿孔如是兩面對穿，則常有接頭不整的痕跡。
隨著玉雕技法的逐步提升，桯鑽與管鑽取而代之。
十一、木碢
木碢是磨光的碢，普通是用葫蘆瓤做的，把已雕琢好的玉器表面認真的磨光。
這個步驟運用的工具構造是登板連繫著木軸，帶動一個圓形的轉盤。
而這步驟用的圓盤，是厚厚的“木碢”，配用的石沙硬度比擬低，又稱“浸水黃寶料”，大約是石英沙（七度）來細細磨光。
十二、皮碢
皮碢是牛皮製成的，是玉器的最後工序-拋光上亮用，詳細呈現玉色。
古時的砣碾不象用砂輪那樣可為所欲為。
原始水凳的應用開端了砣碾玉器，用砣加帶水的解玉砂來碾玉，其難度超乎想象。
因為你基本看不見要砣的位置，全憑手感，靠不上碾不到，稍鼎力靠則可能損壞砣輪或令它停下。
這種技法至少需要特別的對手臂以至全身的控制要領和長期的手藝實踐鍛鍊，才可能初步具備。
毫不誇張的說，古代的玉雕師都是高級技術人才。
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