没有声势宏伟的宣发，摇摇欲坠的“硬核特效”热搜也带着一点夕阳营销的凄凉，《星球大战9》就这样在21世纪10年代的最后一个冬天悄悄上映了。
正如同原力有光明面与黑暗面，作为《星球大战》新三部曲的最终章，《天行者崛起》用着情怀、彩蛋与反转，配合着独属于迪士尼的爆米花味和两极分化的口碑，为10年代和长达40余年的太空史诗风雨画上了一个句号。这一切都提示迪士尼需要像蕾伊一样好好审视自己了。
审问出身：百亿IP背后的“东西方美学”
从《星球大战4：新希望》到《星球大战6：绝地归来》，老三部曲用超绝的想象和前无古人的电影特效成为了一声平地惊雷。
99年到05年的前传三部曲虽然也存在争议，乔治卢卡斯本人的操刀至少四平八稳地讲述了一个圆满的故事，一个IP帝国诞生了。《星战》成为了世人皆知的“北美西游记”，无论在电影史还是世界史上都留下了浓墨重彩的一笔。
然而支持《星战》从系列电影到IP再脱颖而出成为“文化符号”的就是其“硬科幻”背后透露的一种东西方美学相交融的史诗感。
一个名为“天行者”的诞生在浩瀚沙漠中的孤独少年，凭借自己的顿悟和冒险，追求自由又走进自我编制的心牢，对抗着悲剧性的宿命，无奈踏上了与至亲抗衡的悲途，却依然饱含希望。
两代“天行者”拼命用不安分的冒险抗衡命运的注定，无论是悲剧性命运、杀死至亲、无法拯救爱情、反抗家庭与强权，其背后都透露着一股“古希腊式悲剧”和“美国西部英雄”的质感，强烈的浪漫主义让无数人动容。
作为“星战世界观”最重要的设定， “原力”需要顿悟，是一种精神指引。“原力”像“道法”一样拥有阴阳两面，归隐山林的绝地大师与世无争的彻悟性格，具有着中国古典哲学的美。
《星战》系列无论多么声势浩大的太空大战到最后都要回归优雅的“光剑决斗”，甚至不同的剑式都能诠释一位绝地武士的性格。恪守正义、保持优雅，这些“绝地武士”们就像是西方骑士精神与日本武士道精神的合并。
当一部电影拥有了核心精神就拥有了灵魂，然而《星战》则更甚，其融合了东西方哲学之美，创造出了一种“平衡”与“善良”的普世价值观，这也能更好解释为何《星战》在全世界范围内拥有庞大的粉丝。
审问前程：“达斯米奇”并购 消费情怀还是另辟蹊径？
然而这个价值无法估量的IP帝国却在导演乔治卢卡斯退居二线，“达斯米奇”收购后出现信仰崩塌（星战梗）。有粉丝认为，从《星战7》开始，好莱坞的爆米花味就开始大量涌入这个古老的银河系。
重启后的新故事陷入了好莱坞式“爽片”的套路，《星战》祖传的西部片和古希腊戏剧质感被削弱。经典角色的不停客串，贩卖情怀似乎影响了故事线顺延。更令部分粉丝难以接受的是“原力”设定的崩塌。
“原力”从少数人经过终身修行才能彻悟的“道”变成了人人都可拥有的“魔法”，“天行者”的家族史诗变成了霸权与强权官官相护的“中二病”遮羞布。
流量、资本、强行政治正确的注入，“太空歌剧史诗”降维成了靠炫酷特效和少年意气平衡的好莱坞爽片。再看获奖情况，从可以被提名学院奖“最佳影片” 到近年来只能靠技术类奖挽尊，这个遥远的银河系传来了悲歌。
审问新作：理智还是情感？
或许是由于《星战7》和《星战8》的双重滑铁卢，《星战9》似乎铆足了劲进行终章的背水一战。结果自然是口碑两极分化严重。
评分的粉丝认为《星战9》对于“凯洛伦”这一角色的塑造是一大亮点。曾祖父是达斯·维达，天生带着黑暗面的基因，又是光明面的儿子。童年的阴影和紧闭的心门让他迷失过，改名改姓，学祖父一样戴面具，规避爱情与亲情。
在《星战7》中的悲壮弑父让他秉承了“天行者家族”一贯的古希腊悲剧质感的宿命，但是敏感、不稳定的他又不像外祖父一样彻底黑化成“恶人”，他的动摇、他的孤独与温柔更加证明了他只是一个藏在面具背后的小男孩。丢掉十字光剑，凯洛伦的回归反水，也突显了迪士尼星战的教育意义。
本集曝光的蕾伊的真实身份（西斯尊主帕尔帕庭的孙女）延续了家族宿命论的传统。
与其说蕾伊是绝地武士，不如说她是一个符合现代审美的迪士尼公主。女战士一样健美的外形，独立坚韧善良的性格，离奇曲折的身世，到最后凭借自身强大，战胜自我而继承天行者家族的姓氏，蕾伊的设定符合了女权主义兴起的现代审美。
蕾伊和凯洛伦“相爱相杀”的爱情更加戳中现代观众的爽点，告别无脑玛丽苏，他们势均力敌的爱情符合当代爱情观，在《星战9》更加突显了两人正如原力的两面，必须达到平衡。
两人与自己和解，完成自我救赎甚至自我牺牲，凯洛伦放弃了学外祖父统一天下而完成了其“拯救自己爱人”的未尽事业，蕾伊放弃了权力与出身而秉承了正义和自由，回归一切故事开始的“塔图因星球”，一定程度上让新三部曲显现出了符合现代时代背景的哲学含义。
好评反对“原理崩塌论”，他们认为原力从极少数人修炼彻悟的“道”变为人人可以感悟的力量和普世价值观，符合了现代摒除血统、宿命论的审美逻辑，也符合迪士尼“平凡人也有非凡未来”的教育性意义。而“莱娅”、“汉索罗”、“兰多”等经典角色的回归不是“贩卖情怀”，因为长达40年的《星战》系列就是为情怀而生。
正如返修文物会对文物历史性产生一定程度的破坏，对《星战9》持反对意见的粉丝，认为《星战9》及新三部的剧情薄弱无脑，逻辑漏洞严重。
帕尔帕庭复活是对老三部曲中安纳金·天行者（即达斯·维达角色黑化之前）的自我牺牲的否定，也是对老六部曲逻辑的否定。《星战9》中Hux指挥官在前40分钟的跳反毫无意义，与凯洛伦的死磕让其显得幼稚搞笑。对于抵抗组织武力值的设定也十分匪夷所思。
特别是《星战9》前一个小时故事的套路化和程式化的老套。《星战7》和《星战8》中具有“政治正确”意味的感情线却在最终章崩塌。
除了蕾伊和凯洛伦以外，大部分新角色都展现出强烈的符号化和扁平化，只能靠老角色的客串强行贩卖情怀，强行进行“大团圆”的结局，令人失望的是，单纯贩卖情怀也罢，但是所有的绝地英灵在本集的最后甚至没有来一张“大合影”。
正如《星战9》正片中所云，人们最大的敌人其实是真正的自己。无脑“爽剧”大片确实能带来无限流量，但是回归美和深度才是“质量”的真正保证。原力的黑暗与光明都可以平衡，更何况相比此更好权衡的“叫好”还是“叫座”。当熟悉的背景音乐响起时，“达斯尼”是时候像蕾伊一样好好审问自己了。
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