热播IP大剧《庆余年》近期在网络上受热捧，电视剧《庆余年》（第一季）的官方正版授权平台为腾讯视频、爱奇艺。2019年11月26日，该剧在两平台播出，点播量和口碑一路走高。
这部剧符合了当下90后、00后主流网络群体的口味，将穿越、科幻、宫斗等元素都融入了进来，可谓让人眼前一亮。主演是张若昀、李沁近年的当红小生，而剧中也不乏知名的老戏骨，陈道明，吴刚，郑毓芝，李建义，曹翠芬这五位可是国家一级演员，网剧之所以能够大火，除了小鲜肉小仙女们，实力派国宝级演员的加盟才是收视率的保证。
而近期网上也曝光了很多演员在拍摄这部剧时的片酬，陈道明的片酬比李沁的片酬还足足少了500万，看完不禁慨叹，是时代嘲弄还是新生当道，老戏骨的片酬远没有新生代小生的片酬高！不由慨叹，这真是一个吃青春饭的职业！
互联网时代的发展，流量艺人的诞生就如同这流量一般，来得快去得快，所以新生代的当红艺人，她们的片酬往往高得吓人，例如鹿晗，他的片酬都是上亿，实在高得吓人。往往一部剧的成本也只有几个亿，光主演的几个明星，就拿去了整个成本的近一半，这对整部剧的品质，甚至整个影视行业的良性发展都是不利的。
与如今的流量艺人接拍的作品不一样，像我们国宝级的专业的知名老艺人，她们对于剧本是十分严苛的，片酬他们赚取的良心价，而他们更加看中自己的名誉和对演技的肯定。《庆余年》里饰演陈萍萍的知名老演员吴刚甚至免费出演。现在的当红所谓艺人，耍大牌、用替身、现场攀比阵容、压缩拍摄档期，基本的职业素养和职业道德的匮乏，才是当下的可悲！以流量换利润的快餐文化，促使他们无法沉下心来研究自己的专业，一味追求高片酬，赚一波是一波的态度，着实让人吃惊！
日本明星片酬现状
和中国的电视剧制作模式不同，日本的电视剧几乎是由电视台自己制作。制作部门定期对观众实施调查，得出每个明星当季的预期收视率，再综合考虑其业内地位、演技等其他各类因素，确定片酬预估值。所以，明星的片酬不是明星说高就可以高得了的，也不是人为可以炒作起来的。年
在这种模式下，电视台极少会为争抢特定“大腕”而陷入“恶性竞争”，为同一演员提供的片酬也基本持平。在特殊情况下，一般也只会通过好的剧本、人脉关系等方式进行竞争，绝不靠哄抬片酬。
日本的电视剧通常不会像中国的电视剧，长达几十集甚至将近一百集，一般就是十多集。此外，每部剧的不同，片酬会略有差异，但是不会有很大的悬殊，片酬也不会暴涨。
他们的收入除了片酬，还有广告代言，广告代言的收入比片酬就要高很多了，越是知名演员，其广告代言费越高，这个还是符合市场规律的。
美国明星片酬现状
从全世界范围来看，明星片酬的合理占比区间应该是一部影视片成本的40%以下。
好莱坞众星云集，其片酬很高，但是却很少被大众喷口水。原因就在于，美国的明星片酬在影片总成本的10%~30%，在合理区间范围内。也许一部电影所有演员的片酬可能高达1亿美元，但它的总投资超过3亿美元，片酬占比为33%，这并不影响电影电视制作上的投入。
美国好莱坞常年保持优质出片的质量，并且能够保持经典电视剧的数量，和片酬的合理占比不无关系。
2019年，美国《综艺》最新公布了这些金字塔尖的电影巨星们的片酬。2019年的第一名，从2018年的“007”丹尼尔·克雷格（《邦德25》，2500万美元），变成了另外一位漫威超级英雄“死侍”的扮演者瑞恩·雷诺兹。他们就是以作品说话，这些高片酬的明星几乎部部影片堪称经典，其高片酬也深得观众的认可和接受。
道恩强森的《速度与激情》、唐尼《怪医杜立德》、威尔史密斯《绝地战警3》，演员名字、影片名字，都可谓深入人心，他们获得高片酬是实至名归的。
中国明星片酬现状
反观国内，真相令人不耻，放水的片子一堆，作品质量参差不齐。
国内明星的天价片酬占据制作经费50%以上的比比皆是，有的甚至高达70%！这就是为什么我们经常会看到炒作得非常火热的片子，看过后却是唏嘘一片，因为片酬占比太重，制作成本压缩得非常低，只能出些低品质的片子了。
高片酬的诟病让热痛苦不堪，观众也得为之付费买单。随后在2018年8月，视频网站联合多家影视制作公司发布了《关于抑制不合理片酬，抵制行业不正之风的联合声明》。对不合理的演员片酬进行控制，单个演员的单集片酬(含税)不得超过100万元人民币，其总片酬(含税)最高不得超过5000万元人民币，同时演员、嘉宾的总片酬不得超过制作总成本的40%，主要演员片酬不得超过总片酬的70%。
这份声明在一定程度上，给影视制作成本明星片酬占比上降低了一部分，但是这个始终是治标不治本的。因为每一部影片背后都有资本的推动，利用资本追逐发片量、拼凑剧情凑集数、拼大牌明星阵营，最后仍旧是不见经典。
除了税务总局对明星收入的监管，广电总局对明星片酬的控制，还是应该从制度上对明星的职业道德和职业素养的规范以及电影电视类节目资本注入的管控，从源头上抓起来，保证高品质的经典文化作品的生产！
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