临近岁末年关，网上又传了一阵《八佰》即将上映的消息哈，结果证明又是空欢喜一场，2019年看到《八佰》是注定无望了。《八佰》上不了，本来要撤到元旦档的《叶问4》也不撤了，《解放·终局营救》、《特警队》也纷纷提档上映，大家看看这些片子拍得有多糟糕，就会理解影迷们对《八佰》的期待为何如此强烈了。
如果你还没拿定主意是否去看《解放·终局营救》，那么毒舌君这篇影评一定会打消你观影的欲望；如果你已经去看过了，那么不妨瞅瞅这篇影评，看看下面的内容有没有说中影片的问题所在。
由于毒舌君要详细分析影片，所以下面的影评内容一定会涉及大量剧透，如果介意的话，请看完影片再来。
毒舌君先不聊本片在情节、细节和角色上的问题，先来说说本片在本质和根源上的问题。毒舌君对国产战争片其实并无偏见，从小也是看着《四渡赤水》、《大决战》等国产战争片长大的，当时觉得这些影片也蛮吸引人的。
虽然长大后也逐渐明白国产战争片的诸多“先天缺陷”，但至少人家有那种艺术创作的认真劲儿，剧情是工整有序的、角色是鲜明扎实的，战争场面也拍得有板有眼。其实不只是这些国产战争片了，早年间的国产故事片，扎实的剧情和角色基本上都是标配。
而到了现在，几十年过去了，像《解放·终局营救》这种国产战争片，一方面要遵循主旋律电影那些“你懂的”条条框框，一方面又要出于赚取票房的目的迎合观众，向商业大片看齐，两方面结合的最终结果，往往不是兼具主旋律电影扎实剧情和角色，以及商业大片火爆精彩感这些长处，而是恰恰相反，往往长处尽丧，缺点尽显，甚至还带有“抗日神剧”的高能范儿，《解放·终局营救》就是这种典型。
相信只要看过《解放·终局营救》就不难发现，本片完全丧失了传统国产战争片那种扎实的剧情和角色，尤其是剧情从头到尾毫无逻辑，彻底崩溃，仿佛剧情完全不需要讲道理，只承担为动作戏串场的功能就够了，而动作戏除了乱打乱炸一通，也严重缺乏商业动作大片应有的精彩与刺激感。
而且《解放·终局营救》绝非个案，纵观近几年的主旋律战争片，都有类似的问题，从而折射出当代的主旋律战争片创作者，在创作心态上的扭曲与浮躁，不仅丧失了老一辈电影人扎实细致铺排剧情角色的艺术功力，对于商业大片的理解也仅限于堆砌火爆感这种皮毛，创作上有太多的心机和顾虑，缺乏足够认真敬业的态度，还怎么能拍出好电影？
下面，毒舌君就具体针对《解放·终局营救》这部新片，通过详细分析，让大家了解本片是怎样一种从头到尾崩溃级别的烂。
首先，这部影片的剧情简直烂到浑身漏洞、处处槽点，简直是刷新了国产战争片糟糕剧情的底线了。
整部影片就连基本的故事逻辑和人物行为逻辑都不具备。大家看完不妨想一想，片中以周一围为首的那个解放军小分队，到底是在干什么啊？
如果说，一开始这个小分队的任务是潜入天津市，为解放军的天津总攻进行炮击定位的话，那么他们的任务是一直呆在城里，等到总攻时进行现场炮兵引导？还是收集完相关数据之后，就返回部队呢？影片连这种最基础的任务逻辑都是自相矛盾的。
从小分队决定把钟汉良当“舌头”给抓走这个行动看，这意思应该是要把“舌头”带回部队审问情报的，在许多经典的国产战争片中，这种“抓个舌头带回去”的桥段并不少见。
但本片的问题就在于，小分队抓完“舌头”，并且开车闯关之后，居然没有第一时间回部队，而是又跑到一个楼上用炮兵镜观测起来了。
这……小分队明明已经在敌人面前暴露了啊，这时候还不赶紧走吗？还要继续留下？而且是带着个拖油瓶的“舌头”，既不杀又不放继续暗中潜伏搞观测？这毫无情理可言啊！
如果说他们的任务就是一直留在城中，直到发起总攻时，为炮兵提供现场实时引导，这个道理是说得通的，但后来又有地下党安排小轮船让他们逃走的情节，显然说明小分队还是要回部队的，肯定不是要一直留在城中等待总攻，所以这不是跟之前没有直接走、而是继续留下的情节相矛盾的吗？
也许有人会说，小分队是得知钟汉良的重要身份之后才选择留下的，拜托，小分队知道钟汉良的秘密那都是第二天的事了，所以前一天晚上他们开车冲关的时候，为啥不趁夜直接回部队呢？没有继续留下来的理由啊！
后来，当剧情引入“营救军官家属”这个新的任务之后，影片的“任务逻辑”以及主角们的行为逻辑依然是混乱不堪的。
首先，小分队虽然将“天津守军扣押军官家属当人质”这一重要情报，通过杨幂扮演的地下党用电报传递回了总部，但随后并没有总部向他们明确传达任务变更，转为营救人质的明确命令，所以周一围后来带着小分队坐船没走成，然后又杀到监狱去救钟汉良以及军官家属，到底算是怎么一回事？
军人以服从命令为天职，如果他要返回部队复命的话，那么坐船离开失败再找其他途径啊，没接到命令居然擅自变更任务去救人？这算不算是无组织无纪律呢？
而且这些“任务逻辑”的前后矛盾之处，影片其实是可以通过一些简单的剧情交代来解决的，但就这么明晃晃地摆在观众面前，是不是说明了影片主创在创作心态上的巨大问题呢？
除了整部影片的“任务逻辑”乱成一锅粥，“背景设定”更是敷衍糊弄，甚至连这种基础设定故事都不愿意讲圆。
虽然观众看到后来也能看明白天津守军想用军官家属当人质，还想制造他们死于我军炮火的假象，以使北平不能和平解放。但前面钟汉良带着这些军官家属又是坐船、又是翻船，这又是什么鬼？这些军官家属为何会在天津？他们坐船又是要去哪儿？都毫无交代！
所以如果影片主创真的觉得这种背景故事可有可无的话，完全可以不拍坐船翻船这些戏的啊，只讲他们扣留军官家属也是能成立的啊，既然拍了就要把这些背景故事的来龙去脉交代清楚啊，结果就三言两句几个闪回画面一笔带过算怎么回事？糊弄观众啊！
还有周一围扮演的解放军小分队的队长“丢儿子”这个背景设定也很草率？他儿子是咋丢的？他儿子又 是咋跟钟汉良扮演的国民党军官的女儿认识的？他儿子为啥会跟钟汉良一起上了军官家属的船？这些背景故事也是统统没有交代，只是把“钟汉良和女儿认识周一围儿子，以及周一围儿子为救钟汉良女儿溺水而死”这个设定强行丢给观众，就不管不顾了，这能算是负责任的创作态度吗？
除了以上这些剧情方面的大问题，细节上的小问题更是比比皆是，bug漏洞跟筛子一样多！最好笑的是，杨幂所在的那个地下党站点原本并未暴露啊，是很安全的啊，结果一个刚跟敌人打完一仗的地下党就咋咋呼呼的跑进来，说这个站点暴露了，于是把敌军士兵给引来了，你说这不是作死吗？
还有接下来更逗，前面有场戏显示地下党正在站点里跟敌军士兵交火，后面一场戏里这些敌军士兵又都没了，敌人在街对面朝站点开炮，然后周一围开着车过来，在废墟的死人堆里找到被炸死的妻子杨幂，可敌人就在街对面啊，明明看到周一围开车过来，咋不过来抓他了？居然让他带着老婆尸体，跟其他没死的人又跑了？这片子真的是一点剧情合理性都不想讲吗？
影片甚至还有一些莫名其妙的情节，让人看了都不知道该说啥好了。解放军小分队为了抓钟汉良扮演的国民党军官，结果暴露了自己，于是开车硬闯敌军关卡，后来在楼里面对钟汉良问话的时候，居然问的是——“说！他们为什么要抓你？”
拜托，敌人难道不是要抓你们吗？是你们这些解放军小分队在夜里开车闯关的啊，钟汉良只是被你们抓住的“舌头”啊，所以你们怎么会认为敌人是来抓钟汉良的？莫名其妙啊！
当然，观众因为开了上帝视角，是知道那些国民党士兵本来是要来抓钟汉良的，没想到小分队先把钟汉良给抓走了，但小分队没有上帝视角啊，他们怎么知道那些国民党士兵是冲着钟汉良来的，不是冲着小分队来的？毫无道理啊！
还有就是王迅扮演的那个外号叫“马婶”的解放军战士，牺牲得也是莫名其妙！他开车带着钟汉良貌似是要撤退的样子，但也不知道是从哪儿来了一阵炮火袭击，把车哐哐一通炸，然后王迅就让钟汉良下车，他继续往前开车，然后就在被更猛烈的炮火给炸死了！这又是什么鬼？有炮火阻挡，你可以跟钟汉良一起下车，就别往前开了啊，这些急着去送死到底是想干啥呢？这样的牺牲毫无意义啊！
如此千疮百孔、漏洞百出的剧情，显然是在拍摄前期缺乏完整规划，在剪辑成片时又完全不顾合理性，生硬堆砌剧情造成的严重后果，把这样一碗难以下咽的“夹生饭”端给观众，请问影片主创的诚意何在？（文/列文）
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