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解放后，黄梅戏能够风靡全国，走出国门，与黄梅戏大师严凤英、王少舫、作曲家时白林等老一辈艺术家集体智慧和汗水分不开。
改开后，原安徽省长回良玉寻找发展之路，提出“打好徽字牌，唱响黄梅戏”。二十多年过去了，徽子牌打好没有？黄梅戏唱响了吗？答案不容乐观。
韩再芬作为安徽安庆黄梅戏的掌门人，作为安庆宜城的名片，并未能起到轰动效应。
首先，她的许多尝试是失败的。唱腔上的取巧，掺杂太多的滑音，丢失了黄梅戏应有的韵味。
以《徽州女人》为例，老年人不接受她，是因为整个唱腔做派，呈现舞台歌剧风格，靠这个和国际艺术接轨或许管用，但它首先不被安庆地方观众所能接受和容忍。
黄梅戏本来是一种轻松活泼的剧种，比如《打猪草》、《夫妻观灯》等。把它往高大上上面带，生拉硬拽，这个路子开始就走偏了。
她的唱腔结合了当下流行歌曲的技巧，意思很明白，无非想借此吸引年轻观众。但年轻人并不买账。在强大的网络笼罩下，区区黄梅戏，又怎么能再一次博取亿万受众的眼球！
问题出在哪？从业者心里浮躁。艺术需要素养，需要生活的体验，需要不断的积累和沉淀，再加上自己的过人天赋，才能有所创新有所突破有所建树。
就拿一代宗师严凤英来说，她少小经历磨难，有童养媳的体验，投奔南京甘家，悉心学习昆剧。后来的几部电影里，手眼身法步，都有昆剧的影子。村野小戏黄梅戏能大雅之堂，靠的是严凤英王少舫博取众家之长，成就了今天的黄梅戏金身。
王少舫也不简单。他的前身是唱京剧出身。舞台功底，唱做念白，将黄梅戏带到了一个时代顶峰。单就唱腔上，圆润饱满，无人超越无人匹敌。《天仙配》的董永，《女驸马》的刘大人，后来的新人黄新徳也有翻唱的版本，但与他的恩师相比较，还有天壤之别。
早年，韩再芬和韩军合作《小辞店》。韩军是改开后不可多得的小生。其唱腔清脆亮丽。如果地方能保护这样的从业者，能再有优秀的作曲家词作者加盟，或许振兴之路宽敞通达。然而韩军年纪轻轻的就登仙菉！
时也命也运也。黄梅戏的没落是迟早的事。韩再芬的辉煌时代，也一去不返了。
韩再芬，一个柔弱女子，在金石与泥沙俱下的当下，又怎么能担当如此重任（振兴地方戏曲）！
化外万民胡少峰
黄梅戏我从小在父亲的怀中得到侵润我父亲是上世纪五六十年代东方红公社菱湖大队黄梅戏文工团指挥演员在场上走板全接他的鼓点行动那时黄梅戏唱遍全国人人唱个个听黄梅戏校就在家边演员半夜对着大河吊嗓子我也略知一二我个人觉得黄梅戏以挖掘老唱腔为好有地方语言特色不能一味创新京剧唱腔人一听就知是京剧越剧一听就知是越剧我们黄梅戏更要有安庆的士味那样听起来倍感亲切宏扬黄梅戏市领导要重视这是安庆唯一张叫得响的名片安庆历史上由于市领导的重视省领导的重视和华东地区陈毅元帅的重视才有机会成为五大剧种唱遍大江南北领导不重视不注重人材培养落后必得退化与人竟争就没有优势可言
饶玉斌683
都在说韩再芬老师的创新不成功，又说都不买她的帐。可是韩再芬老师的徽州女人系列场场爆满。每次高雅艺术进校园，都是再芬剧团。这次又要去青海新疆。戏曲行业本就不景气，她始终为黄梅戏奋斗着。总比某些在家喝喝咖啡的富太太强
夏初春末3
。韩再芬为发展和推广黄梅戏倾注了毕生心血，这是不可否认的。但我从来不看她的戏，不耐看。其一是她使黄梅戏失去了乡土气息，没了黄梅味，其二是把黄梅戏当歌唱，其三是用普通话。舞台上应有的手脚、台步她也改得面目全非，已经不是戏曲了，歌不是歌，戏不是戏。要听歌，大牌的歌唱家多的是，要听普通话，她说的并不是很出色。还有一点，她的声音先天狭窄，音域不象宽厚，听起来过于嗲腻，不喜欢听。个人观点，非人身安全。
金皖韵
现在整个戏剧界都不太景气，就连奉为国粹的京剧，成天在电视上播放的还是那几个老古董。而黄梅戏在以韩再芬作为传承人的引领下，依托再芬黄梅戏剧院和安庆师范大学黄梅戏专业的传承基地，以及浓墨重彩的中国黄梅戏艺术节和安庆地区城乡民间那浓浓的黄梅戏氛围，正在发扬光大。作为中国剧协副主席.安徽省剧协主席及再芬黄梅戏剧院院长的韩再芬，正与省黄梅剧院的蒋建国院长共扛黄梅戏大旗，带领一众黄梅人为传承黄梅戏在踏踏实实耕耘，为黄梅戏发展而奋力前行。
黄梅戏由民间小调，由皖鄂边境的黄梅宿松漫延到整个安庆地区，经过邢秀娘.严风英.王少舫等名家传唱，小调小腔而演变成全国五大剧目之一一一黄梅戏。《闹花灯》.《打猪草》.《王小六打豆腐》.《天仙配》.《女附马》、《牛郎织女》等黄梅精典流行国内，名扬海外。特别是港澳一带戏曲电影基本上以黄梅歌为基调，一时传为美谈。
黄梅戏的行腔走调从来就不是万古不变的，它是在不断更新不断发展的，由小调而成戏曲是一大迈进，现在有些人津津乐道的黄梅老腔，以严风英的《小辞店》为代表，这确是黄梅戏的根本唱腔。但不能固步自封，而要在此基础上发展，于是《天仙配》出现了，却遭到康生等人反对，认为七不对八不象，不是黄梅了，现在如何？天仙配曲调不是全国人民都能"天上人间成双对，绿水青山带笑颜"地来那么几句么？如今韩再芬领衔的安庆黄梅人，正在行腔上有所发展，《徽州女人》是其代表，有人赞同，有人非议，众说纷纭，莫衷一是。黄梅名家黄新德也表达过意见，大意是黄梅戏改革是要发展黄梅戏，而不是改掉黄梅戏而成戏歌。这个意见是中肯的。韩再芬的黄梅戏改革，方向是对的，行腔是优美的，以韩再芬获二度梅剧目《徽州往事》为代表。当然还要完善，守护黄梅基本，吸收新鲜曲调，定能使黄梅戏越唱越好听，越演越受观众欢迎。一句话，说韩再芬改革黄梅戏失败的论调，可以休矣！
老大73708
真无聊！你个人无法给韩再芬比，就用此卑鄙的手段贬低人家，其用心诏然若揭。其心可诛！韩再芬是位了不起的艺术家，她承前启后，创造了一个又一个鲜活的艺术形像，全国人民都喜欢的艺术家，你却要贬低她，用心好毒啊！
用户1862232736225
说得好！韩再芬老师确是一面旗黄梅戏旗帜，目前她独当一面，她从本人开始所带领的安庆黄梅戏剧团所有演员，一方面传承了黄梅戏一代宗师严凤英的风范，另一方面略将黄梅调拓新戏域。听似有韩派韵味。我也安庆人。非常喜欢听韩老师的唱腔，非常喜欢她的戏装艺术表演，有情有味！她将前辈严凤英老师开创的黄梅戏剧带向更高更深更新更好听的地方戏剧艺术境界。韩老师堪称新一代黄梅艺术表演大师！她无愧于这个黄梅爱好者听众给她的荦誉！韩老师当之无愡！并且我说一句黄梅戏在安𡽪省安庆市是发详地之一。我喜欢韩再芬老师，更喜爱韩老师主演的黄梅戏。相信黄梅戏未来在韩再芬老师的主持下会越办越好。越唱越入人心。点赞韩老师！祝黄梅戏艺术之花走出安庆走向全中国！黄梅艺术誉神洲。[微笑][祈祷][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]
笑口常开206832217
不喜欢韩再芬、吴琼、吴亚玲、赵媛媛、孙娟这几个人嗓音！都是怪怪的！我喜欢严凤英、马兰、刘广慧、程小君、钱涛、姚美美、汪菱花……这些人的嗓音！
A秋收起义
创新失败并不是韩再芬一人之过。原因是：
前人严凤英是一座高山，难以超越。
创新要靠团队合作，编剧、作曲、搭档、舞美等皆要优秀才可。
黄梅戏来自民间，只有扎根民间才有生命力，而现在的黄梅戏（包括其他剧种）都不是为老百姓演，给老百姓看的。
对韩再芬由衷的佩服，多年执着于表演艺术，并为尝试创新付出了努力，只是收效甚微，令人叹息。
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新语杂谈
韩的戏唱得怎么样？我是听不下去的，索性就不听她的，要听还是老戏唱法，严凤英的目前没人可比。黄梅戏要取之于民，还之于民。韩将黄梅戏带入了，老人听不懂，年轻人不想听，改着叫黄梅歌。
