前 言

电影《天堂电影院》是意大利导演托纳托雷“寻找三部 曲”中的一部，以倒叙的方式讲述了意大利西西里岛的小男孩多多的成长故事，通过回忆描写了多多童年、青年、成年各 个阶段难忘的瞬间；同时又包含了伴随其成长的电影的发展 演变过程，也是对电影历史的追忆。

《天堂电影院》的叙事从大的方面来说，是两条线索展 开：一是中年多多的回忆；二是多多从小到大的成长过程。

第一条时间线索上的叙事对第二条时间线索上的叙事互相照 应，使得第二条时间线索的长度由可见的十几年（童年—青 年），潜在地延长为几十年（童年—中年）。

01 电影的叙事结构及主线

第一条主线：中年多多的回忆

影片是在回忆中 慢慢展开的，影片至始至终充满着温暖人心和淡淡伤感缅怀之情，影片一开始，在收到母亲的电话消息后，中年多多躺在床上回忆，海风吹到屋内，屋内的风铃叮当作响，这时镜头一 转，闪回到童年多多，他在教堂里睡觉，手里拿着祭司用的摇铃。

由此引出了童年多多的故事，进入到第二条线索的叙事，开始对多多成长故事如流水般的回忆介绍，多多与艾弗来多 的亦师亦友的感情，多多与天堂电影院的故事，感情多多童年趣事，青年时与艾莲娜的爱情故事，直到他在罗马成名后返回故乡。

在此期间几乎没有闪回到现实中，形成了多多成 长过程的完整叙事结构， 多次采用相似转场剪辑的手法，如 神父摇铃声和广场钟声的转场， 艾弗来多慢慢拂过多多的 脸，多多长大了。 叙事过程简单明了，自然流畅。

影片叙事主要是艾弗来多死去，引出中年多多对艾弗来 多的回忆展开，也就相应的在多多离开家乡去罗马告别艾弗 来多后回忆停止。此后再次进入到中年多多时间段这段线 索，回到家乡，参与艾弗来多的葬礼和目睹天堂电影院的炸 掉。

第二条主线：多多与电影的故事

在影片讲述多多成长的过程中，在讲述了他和电影的故事中，形成了另一支线，这条线索介绍了电影的发展历程，在 天堂电影院的起起落落中， 从电影院的最初的场场爆满，以 至于被烧成废墟，而后重建，再度辉煌，到后来无人观看而被 炸掉，演绎了电影从无声片、有声片、彩色片等电影技术发展 进步和电影从兴盛到衰落的过程。

第三条主线

天堂电影院内上映的影片也成为重要的叙事元素，一系列的经典影片展现了电影的发 展过程，让-雷诺、维斯康迪、约翰-福特、卓别林、克拉克-盖 博等等相继的出现，反映出了导演不仅是对多多成长过程的 回忆，也是对一个电影时代的追忆，而在后来天堂电影院被 炸掉， 同一时代人的悲伤抽泣和年轻人欢乐嬉戏的相互对 比，象征着导演一个电影辉煌时代一去不返的哀叹和无奈。

作为一部温暖的，有着浓浓的怀旧感情的影片，《天堂电 影院》从第一个镜头和第一段音乐就定下了这个基调，淡淡 温暖忧伤的配乐，缓缓拉出的镜头内，深蓝的大海，嫩小的盆 景，微风吹动飘起的窗帘，都构成了烘托气氛的元素，之后对 多多美好童年的回忆， 对多多和艾弗来多深厚感情的回忆， 对电影的回忆，对纯真爱情的执着等等都是通过一个一个的 小片段，小细节慢慢展露出来，同时这段音乐也不断出现，烘 托气氛，使影片至始至终笼罩着温暖的情感和怀旧的忧伤。

02 《天堂电影院》的情感主题分析

回忆，往往会选择一些印象最为深刻的片段，这些片段 可能没有严格的逻辑， 但最符合情感的需求，《天堂电影院》 的一些小场景和小片段组成了整个影片结构。 小时候的多多 是非常机灵聪明、天真有趣的孩子，导演选取了几个小事来 表现，当祭童时站着打瞌睡，偷看阿代尔费奥神父审片、假装 崴脚而坐上艾弗来多的车子， 拿着废胶片就能背电影台词， 以送饭为借口进入放映室，在考试时用答案和艾弗来多做交 易而学会放映，等等。

以记忆的片段完成影片某一内涵的陈 述，综合起来形成了完整的形象塑造，给观众留下深刻印象。

回忆是需要氛围的营造的，从主人公开始回忆到回忆中 的内容，都恰选择了恰当的元素来营造氛围，当中年多多进 入回忆童年时，静静的躺在床上，窗外雷声阵阵，风铃叮当作 响，轻缓的音乐渐渐响起，镜头缓缓推到主人公的眼睛，童年 往事逐渐浮在眼前。

而对故乡西西里岛往事的讲述，没有遵循戏剧化的程式展开，更多的还是一个个片段，这一个个片段存在充满这对 故乡的依恋的氛围中，通过对天堂电影院、广场的描写，以及 各式各样人群的细节刻画营造出来。

电影院至始至终都是故事发生发展的中心， 天堂电影院也好比镇上人们的天堂，电影的天堂，多多的天堂，对电影院内各种人群的描写，构成了 对这里的美好回忆， 影片内出现二楼上一个人习惯往下吐痰；

一个人把影院当成睡觉的好场所却屡次被捉弄；有个老人在看惊险片时捂着心脏倒下，在下一个观影场景中，他坐过的椅子上放了一束鲜花；影院正在放映一部已公映过的悲情影片，一个男子泪流满面地在片中演员开口以前就背出了全部台词，甚至包括最后的字幕“fine”(结束)。 等等，甚至一些 细节都重复出现， 不断强化展示影院内一代人生活状态，展 示电影带给人们的欢乐， 这里成为人们忘记世俗烦恼的天 堂。

广场，也是这部影片中不能忽视的一个重要场所，虽然 它几乎没有参与到叙事，但通过广场上人们的描写，也勾勒 出了当时小镇的人情百态和浓浓乡土气息，如果说电影院是人们的天堂，那么广场就是人们的生活，有浓浓的生活气息，虽然现实生活是平淡的却也不乏乐趣，而当艾弗 来多将电影投射到广场上， 将影院的欢乐覆盖到现实中时， 却带来了一场大火，不得不让人无奈和痛心。

而一直说着“广场是我的，广场是我的”的疯子，是很多 电影里出现过的角色，如《阳光灿烂的日子》的傻子，这也好 像成为电影中的一个符号意义的形象，尤其在回忆式的影片 中，现实中好像每个人的童年记忆里也都会有个类似的人物 存在，他成为了回忆往事的见证，往事如烟，物是人非，而只 有这样的疯子不会变，永远说着同样的话，做着同样的事。

多多回家时，多多的母亲拖着长长毛线去开门，让我们 想起“母子手中线，游子身上衣”这首诗，长长的毛线代表着 母亲对儿子深深思念， 影片中类似的隐喻和对比镜头很多， 通过无声的镜头语言表现出了深刻内涵。

03 结 语

当中年多多再次走 进自己的房间时，一个长镜头，从微型放映机、父母照片、儿 时照片，青年照片，和艾弗来多合影一路摇来，重新展示了那 段难忘往事，没有语言对白，却包含了浓浓思念之情。

而影片 最后的接吻镜头合集的回放， 则把这一感觉推向了最高潮， 这是艾弗来多剪去的爱情瞬间，同时被他也剪去了美好爱情的多多再次看到这些不由得感慨万千， 对艾弗来多的怀念， 对故乡的怀念，对电影的怀念，对那段美好爱情的怀念都包含在里面。

閱讀更多 文蔚書齋 的文章

關鍵字: 伴随成长的中国味品牌 查理·卓别林 电影院