九月晴天
1、我敬郭靖宇导演是个真汉子！
然后回看了一下郭靖宇导演的履历，确实拍摄过非常多经典的好剧
2004年前后，30岁的郭靖宇就像爆发了一样，连拍了孙红雷、李强和吴越主演的的《我非英雄》
台湾资深男演员寇世勋主演的《玫瑰花开》
然后，他把前两部剧的主角寇世勋和孙红雷凑一块儿，拍了《刀锋1937》
那部剧还有香港著名女演员叶童，官人啊！
那时候杨志刚也很帅，我们会发现几乎每部郭靖宇的戏里都有杨志刚，其实他们是亲兄弟，郭靖宇是哥哥，当年杨志刚是二胎嘛，违反政策，过继给了舅舅，所以亲兄弟没一个姓
《刀锋1937》当年的收视率，是现在造假的那些收视率没法比的，影响力非常高，现在看来，已经变成了经典
2 郭靖宇之所以向造假挑战，是因为他导演的电视剧的阵容，都是戏骨型的，电视剧是非常有品质的，不是流量不是鲜肉不是小花，全靠品质说话，所以有底气
不信我们看看他十年间的剧就知道了
《龙虎人生》，王志文，王志飞
《高纬度战栗》，李雪健、王志飞、李强
《追》，王新军，黄海波
《秘密图纸》，王志飞、吴越
《美丽人生》，李雪健、吴越、杨志刚、黄海波
《铁梨花》，陈数、巍子、杨志刚
《将·军》，黄海波、杨志刚、陈数、 巍子
《我的娜塔莎》，朱亚文、伊莉莎
《红娘子》，杨志刚、王珞丹、刘威、史可
《打狗棍》，巍子
《勇敢的心》是郭靖宇给弟弟杨志刚度身定制的一部大男主的戏
《大秧歌》，杨志刚、杨紫
然后就是这部岳丽娜、 于毅、 张少华、史可主演的《娘道》
3事实上，郭靖宇也是因为自己的戏《娘道》遭遇不公正待遇，才一怒发声明的，这部剧其实品质非常好
但，不仅在收视率上遭遇伏击，在豆瓣也只有3.6的低分，让人匪夷所思
4 郭靖宇针对收视率造假，让很多人看得心惊胆战“贵圈竟然这样乱”，其实这样的沉疴早就有了，只是缺乏郭靖宇这样把老底都抖出来义士吧
然而，其实，我们仔细想想，我们又有多久没有开过电视了呢？
映画台湾
打击收视率造假，对行业健康发展肯定有百利而无一害。
收视率造假，这在电视剧行业中已经是公开的秘密，也是一个恶性循环。
电视台靠卖广告挣钱，收视率不行，广告商就不买单，只能扭脸要求片方保收视率。兹要有一家片方出手作假，其它人迫于压力，不买也不行，结果收视率造假愈演愈烈，费用一路水涨船高。电视台为了能维持广告收入，从开始的睁一只眼闭一只眼，到现在硬性要求花钱保收视。
整个游戏，最坑的其实是片方。投入一大笔钱拍片，甭管片子卖不卖得掉，明星大腕先拿走一大块。求爷爷告奶奶卖掉了片子，收入里一半还得拿出来买收视率，里外里落手里也就剩不了几个钱了。
如果放任收视率造假，等于变相鼓励劣币驱逐良币，对行业长远发展肯定不利。从这个角度来看，电视行业想靠真本事吃饭的人应该都会支持收视率打假。
郭靖宇的爆料虽然未指名道姓，但指着和尚骂秃子，已经跟指名道姓差不多了：
- 让他买收视率的很可能是江苏卫视。
- 去年通过作假，而平均收视率破2，很可能是指《那年花开月正圆》。
- 今年《天盛长歌》因为不作假，导致收视率低迷，而被剪掉14集。湖南台没有把该剧中途腰斩，倒是有点意外。
- 同期电视剧可能指《月嫂先生》，总制片人刘小枫，也就是郭靖宇爆料中提到的控制收视率的『大神』。
政府机关应该早有『打假』之心，否则广电总局不可能跟进的这么快。只是郭靖宇恰好提供了突破口，就像小崔给增税做了最好的义务宣传一样。
打击收视率造假，一方面是维护行业长期健康发展的需要，另一方面也是加强意识形态建设的需要。
加强意识形态建设，这应该是未来几年不可动摇的大政方针。随之而来，就是强化影视传媒的宣传属性，弱化其产业属性。而弱化电视台的产业属性，最重要的一步就是弱化电视台对收视率的关注。
打击『唯收视率』，这是广电总局早就已经定过调子的。在总局去年发布的《关于把电视上星综合频道办成讲导向、有文化的传播平台的通知》中明确规定：
- 坚持新闻综合频道的定位，坚持新闻立台的方针，各个地方上星频道要以中央电视台的节目为标杆
- 坚决反对唯收视率，鼓励地方电视上星综合频道在黄金时段增加公益、文化、科技、经济类节目的播出数量和频次
- 强化黄金时段电视剧播出管理调控，原则上不得编排娱乐性较强、题材内容较敏感的电视剧
……
要求不得片面看重收视率，就是要求电视台把位置摆正，做好宣传工作是要务，别一天到晚盯着那点广告收益。严打收视率造假，既是打假的需要，更是敲山震虎的需要。即使郭靖宇不爆料，最近也是要严查的。
这事对江苏卫视可能有影响，左右无非是再落马几个。对操控收视率的人可能有影响，左右无非是抓几个关几个。
对郭靖宇导演可能会有影响，以后片子恐怕不好卖，今儿你能爆料江苏，明儿你就有可能爆料别的台，惹不起总躲得起，不买你的片子总是不违反组织纪律，谁也挑不出理。
但此事对整个广电系统应该不会产生颠覆性的影响，毕竟广电是宣传喉舌部门，保持稳定才能做好意识形态建设。
月下没有花
现在是怎么啦？一会娱乐圈爆出阴阳合同的丑闻，一会又爆出影视圈什么陪睡艳闻，现在又是电视剧的收视率问题。怎一个乱字了得！
说到底，利益二字影响着全部产业链。相信所谓的收视率造假产业链绝不是近年才有，长期存在且又无人敢去揭开，说明了任何一个揭开行业黑幕的都需要冒天下之大不韪！但也同样说明了已经是忍不可忍。按照国人的习惯能不说就不会说的，能退让就退让。而这也助长了一些歪风邪气长此以往刹不住。
其实，无论是娱乐圈还是影视圈都是经常曝光于聚光灯下的产业，只是容易被聚焦而已，而其他产业领域的“各种丑闻”往往隐藏得更深。
现如今的社会，假的往往横行天下，而真的恰恰是寸步难行。像电视剧收视率为了广告费啥都敢做？毫无畏惧只心是这个时代的悲哀，别说收视率造假了，就连婴幼儿奶粉不也有人照样弄“三聚氰胺”在里面吗？疫苗也一样？
“假货”横行无忌已经成为行业通病，尤其是在国内特别流行，这怕不是某一个行业的特质。
说实话，目前国内的任何一个行业里都有自己的特殊的“潜规则”存在，每一个逐渐暴露出来的行业都是利益分配出现了问题而难以继续处于“阳光照不到的地方”，就见了光，但见光也不定就是死。
东震木
要对收视率造假“黑团伙”发起“扫黑除恶”行动
江德斌
15日导演郭靖宇微博发文揭露收视率造假乱象。他透露为了新剧《娘道》播出，自己曾在购片主任的要求下与“某操纵收视率的大神”交流，130万一集的戏，每集要交90万的收视率“保护费”，后因没有妥协，电视剧“险未播出”。他决定“与操纵收视率的黑团伙决战”，并呼吁整个影视行业团结在一起，彻底清除假收视率毒瘤。
前有崔永元曝光演员偷漏税、阴阳合同等黑幕，今有郭靖宇揭露收视率数据造假毒瘤，均引起了社会公众的强烈反响，对影视行业的乱象感到无比震惊，亦希望监管部门高度重视，藉此机会严厉打击违法行为，肃清行业乱象，还影视业一个明朗晴空。影视剧收视率数据造假已是行业公开秘密，社会舆论多次加以强烈批评，业界也时有站出来谴责，监管部门亦发起过整顿，可收效甚微，往往是不了了之，可见收视率造假背后的水之深。
从郭靖宇揭露的收视率数据造假情况看，涉及到卫视购片负责人、操纵收视率的“大神”、网络水军等多方面，利益链条很长，势力很强大，已经形成集团化、黑恶化，单靠个别从业者的良心发现，根本无力与之抗衡。而且，收视率造假的代价非常大，130万一集的戏，每集要交90万的收视率“保护费”，直接抬高制作方的成本，令其无法走正途赚钱。
更何况，即便买了假数据，也无法保证收视率能够如愿排到前列，等于钱花了也可能打水漂。可要是不买收视率呢，那么后果更严重，电视台会拒收、冷藏、结不到账，收视率遭到不正常打压，档期被无端更改，片子被乱剪辑等，造成制作方赔钱、名誉下滑。由此可见，收视率造假已被幕后黑手操控，严重危及到影视业的健康发展，监管部门、司法机构不能坐视不理，应将郭靖宇的曝光视为举报信，对收视率造假采取严厉打击整顿。
早在2015年，电视剧《大秧歌》播出时，导演郭靖宇就爆料，开播前他曾遭遇了“收视率警告”，“暗示我的、挤兑我的、想说服我的、威胁我的都有 ”郭靖宇明确表示：“君子不与贼人为伍。”《大秧歌》播出时，果然遭遇了收视数据的异常。首播当晚，武汉的收视率从前一天晚上2.23下降到了0.35，三亚收视率从1.09下降到0.01，常德、济宁两市的收视数据更是为零。
而对收视率造假问题，舆论和监管部门都曾发声，2016年《人民日报》曾发文：《收视率何时不再造假》，呼吁行业要自律，有关部门要严查。2016年12月，中国电视剧制作协会召开新闻发布会，“打击收视率作假黑恶势力，努力打造电视剧播出新环境”。著名制作人，某影业公司CEO刘春也曾在去年揭露，一部电视剧每集要花30到50万的价格去做高收视率，如今造假成本已经抬升到100万元一集，造假者年收入高达数十亿元之巨。
收视率造假背后的利益纠葛极深，已经形成黑恶化，在现实利益驱使下，任何阻挡其利益的，都遭到排挤、打击报复。显而易见，单靠行业内曝光、发文整顿已经无济于事，司法机构应适时介入调查，对影视业发起“扫黑除恶”行动，依法打掉非法操纵收视率数据的黑产业、黑团伙，改变遭到人为扭曲的收视率机制，建立公开透明的评价体系，营造真实可信的环境。
大道是天道
上周六，导演郭靖宇在个人微博上发布题为《起来，与操纵收视率的黑势力决一死战》的长文，怒怼收视率造假问题。他表示，自己正在播出的新剧《娘道》曾被要价7200万元作为买假收视率以保障顺利播出的“保护费”。文章发布后，迅速引起业界关注。16日下午，国家广电总局表示，已采取相关措施，并会同有关方面抓紧开展调查，一经查实涉及收视率的违法违规问题，必将严肃处理。对于收视率造假问题，我们该怎么看呢？
首先，收视率造假是个老问题。2010年，《人民日报》曾连发三篇深度报道，揭秘收视率造假问题；电视剧《大祠堂》、《美人私房菜》等，也曾有过收视率造假的报道。这次郭靖宇实名举报，是因为被“逼得没有退路”，已经“不存在幻想了”。据称，2015年，其作品《大秧歌》开播之前就曾遭遇“收视率敲诈”。此外，众多自发声援郭靖宇的业内人士，如光线传媒总裁王长田、导演陆川、陈思诚等人，纷纷“站出来”讲述了类似的个人经历。
有人说，收视率造假涉及的问题较为复杂，主要在于三点：一是，造假的源头易找但不易切断；二是，提供收视调查服务的索福瑞公司一家独大的现状还在继续；三是，收视率很难找到更加可量化、可操作的评价标准。这的确是事实，解决这些问题，很难毕其功于一役。如此也就能够理解，虽然有《电视收视率调查准则》、电视收视率调查国家标准等，但主管部门去年仍发出通知，要求坚决依法严厉打击收视率造假行为。
根治收视率造假固然是系统工程，可事实上，很多问题也可在“见招接招”中解决。而解决问题的关键，还是表明决心，传递威慑。最起码，一些已经露头的稗子，必须坚决拔掉。
对于种植水稻的农民来说，稗子可谓烦不胜烦。传统农业时代，并没有可以一劳永逸的办法，农民解决这个问题，往往需要下笨功夫，看到稗子就坚决拔掉。诚然，稗子很难彻底断根，但“拔稗子”行动还得进行下去，直至水稻长茂盛了，稗子就没了生长的空间。打击收视率造假也可以如此——先下决心把浮出来的问题解决掉，自然就会在行业内逐步形成诚信守法的风气。
都知道收视率造假是个老问题，可这些年来，大家似乎都在盼望治假的神药，却很少注重严厉打击个案。这次，郭靖宇实名举报电视剧《娘道》遭遇“某电视台”操纵收视率，还提到了此前遇到的一些黑幕，其他从业者也揭露了一些黑幕。这些，可都是实实在在的稗子，我们应当坚决拔掉它们，再以此为圆点，向外扩散，点杀更多的稗子。
这样做，当然不是否认治本的重要性，而是希望不要把治本与治标对立起来。国家广电总局就收视率造假问题的举报迅速展开调查，体现了标本兼治的努力，值得期待。
大洋网
首先，真心的佩服郭导，看来郭导人如其名，如果放在乱世，想必郭靖宇也是一位赫赫有名的将军，和我们抗日英雄杨靖宇将军一样，名垂千古，万古流芳！坊间常这样说，一位忠烈的名号，平常人不要重名，因为气场很大，怕支撑不起，有损运势。但是从郭导来看，不负此名，身在和平年代，一身正气，愿作马前卒，与邪恶势力坚持到底，为的就是文化界一个朗朗乾坤！
文化是一个民族的灵魂，一个国家的未来，一个国家的期望所在。郭导一篇讲演稿，洋洋洒洒几千文字，字体行间，看出对这种靠收买收视率的风气深恶痛绝，对文艺事业的热爱，对祖国文化事业的关心和期望。作为其中的受害者，自己义不容辞，与坚决于邪恶势力抗争到底的决心和勇气！
文章发出后，第一时间，就看出广电总局对此也做出了回应，将会立马进行调查！看来郭导的文章和起诉达到了作用。作为文化的传播者，擅长传奇年代大剧的导演，以及一名公众人员，这是他的责任和义务。不过他也可以选择沉默，或者同流合污，但是郭导还是勇敢的站出来了，不仅仅是为自己《娘道》，而是为传媒界的朗朗晴空。
不禁感叹，今年是注定是一个不平凡的年份。前有小崔的“阴阳合同”，后有“娘化”文化蔓延，今天再次出现“收买收视率”的暗箱操作。或许以后遇到的问题会更多，会更加严峻。但是我们惊喜的发现，互联时代信息的开放，透明，信息快递之快，观众之判断力之公正，之决绝，国家反映之迅速，之及时等等都是令人欣慰的事情，这才是一个良性的循环。而如果所有民众两耳不闻窗外事，自扫门前雪的态度则是最令人担心的。
社会的发展就是这样，问题很多，但是我们最渴望的是听到时代的真声音，才会有机会改变和修正不合理的地方，推动整个媒体界，乃至社会的发展。正所谓前途是光明的，道路是曲折的。
人间正道是沧桑，铅华洗尽始见真！感谢郭导，也希望广电总局尽快做出调查，给予民众一个公开的结果！我想不仅仅是郭导，而是广大民众都期望看到是谁竟然如此的胆大妄为，令人发指，只手遮天！
禾苗苗苗
这当然是好事情。收视率造假影响了太多东西，是时候正一正风气了。
收视率影响的利益分配，其实远比一般情况下想象中的大。现在整个影视行业评价一个作品商业上是否成功的基准，都是以收视率（或者票房，上座率）作为参考指标。用来衡量整个产品好坏的指标都假的话，势必造成烂片横流的结果。
而且，资本的操作形成了恶性循环，更加进一步增强了这个效果：如果一部烂片因为造假而获得了“高收视率”，那么以盈利和出名为目的投资方，节目播出方，包括演员自己都会更加重视这类烂片；而烂片本身也因为获得了更高的资本和人脉支持，从而混得更加风生水起，也能更方便地造假。而有良心的制片方发行方也会因为不参与造假，而被这个体系排挤。这确实也是最近这些年影视行业的好作品太少，劣币驱逐良币的一个重要原因。
兔老师
近日，知名导演郭靖宇在湖北大学宣传新剧时，发表了演讲，道出了电视行业的收视造假内幕。当日下午，郭靖宇将原文发布在新浪微博，将屡禁不止甚至愈演愈烈的收视率造假问题再次推向了大众视野。
郭靖宇发声次日，国家广播电视总局在官网发布《总局就收视率问题开展调查》，国家广电总局相关负责同志表示，将针对收视率问题的舆情和反映，采取相关措施，并会同有关方面抓紧开展调查，一经查实违法违规问题，必将严肃处理。
这已经不是舆论第一次炮轰收视率造假了：2010年《人民日报》曾连发三篇深度报道，揭露了收视率样本户被收买的事实；2012年制作人王建锋公开举报收视造假；2015年某卫视播出的电视剧《美人私房菜》因收视率过低被撤；2017年，张国立在“两会”上向收视率造假开炮……但不同于以往，这次主管部门对事件的反应最迅捷、表态最严厉。
山雨欲来风满楼，此次打假是否能够一改行业痼疾？收视率造假的内幕是什么？它背后隐藏着怎样的利益链？
收视率至上
何为收视率？收视率最初是由无线电广播的收听率发展而来的。收听率调查之所以在美国出现并受到重视，是因为广告商开始意识到电台广播的市场潜力，需要有形的调查数字来确知看不见的听众。1947年，收听率发展成为收视率，并于1980年代进入中国大陆电视行业。中国传媒大学受众研究中心主任刘燕南在一篇文章中如是定义：“所谓收视率，简单地说是关于收看电视观众规模的一种度量，一个量化数据，由收视率调查得来。收视率的基本含义，是指某时段收看某频道或节目的观众占市场观众总数的百分比。”
简单地说，收视率就是一个节目有多少受众的统计数据。
那么，“收视率至上”的行业氛围是如何形成的？这与收视率的作用有关，它是一种特殊“行业货币”，主要用于电视台、广告商、制作方等各方之间的利益交换。
中国电视行业自上世纪五十年代起步，改革开放之后逐渐取得发展，1980年代改革之后，电视台开始自负盈亏的自由市场竞争，自此电视台的经济命脉就是广告费。电视台制作或者购买节目播出，并在节目中插播广告；而广告商是否愿意投放广告，则取决于电视节目是否受欢迎——收视率就是最直观的指标。
早期由于广告投放渠道单一，电视广告效果独占鳌头，电视台话语权占上风，不愁广告卖不出去，因此收视率造假并不怎么普遍。2012年制作人王建锋公开举报收视率造假时，每集的造假价格为3000~7000元不等。
但这几年来，手机互联网时代到来，视频网站崛起，广告商投放渠道多元化，广告投放进入了买方市场，广告商开始强势，电视台的话语权下降，只有高收视率才可能赢得广告商青睐，高收视率对电视台来说就意味着高额的广告收入，收视率的重要性日益凸显。像央视、湖南卫视每年的广告收入都位列前茅，就是因为它们的收视率高；而很多三四线卫视因为收视率近乎“零收视率”，广告效益每况愈下。
越来越多的电视台将收视率置于电视节目评估体系的核心位置，高收视率的节目才得以保留，低收视率的节目会被淘汰。而随着电视台制播分离的普及，“收视对赌协议”开始出现。有业内人士举例：以50集的电视剧为例，卖给电视台是每集100万元，收视率每降0.1%就扣除单集购片费10万元。而在实际播出时，假如该剧平均收视率未达到约定的收视标准，要扣除几百万到上千万的购片款。甚至有的电视台要求收视率与尾款挂钩，一旦收视率不及预期，制片方尾款将无法回收，投入回报率连3成都达不到。
其结果是，制作方购买收视率成为通行的规则：“几乎所有的电视剧都买收视率。你在投资电视剧的时候，你就要考虑拿出总预算的10%去购买收视率，这类似于行规。”
“骗中骗”
收视率造假已经是公开的秘密，但为何这么长时间，业内人士却默认这一潜规则？
因为有利可图。在收视率造假中，电视台和制作方并不是我们想象中的单纯受害者。制作方虽然花钱购买了收视率，但它会将造假的成本算在总成本里，抬高剧集价格卖给电视台。
电视台对收视率造假睁一只眼闭一只眼，甚至明目张胆要求制作方必须购买收视率，就在于，虽然购片成本高了，但收视率高了，广告售价自然也就高了。并且收视率上去了，一来可为高层积累业绩，二来某些电视台高层与造假公司存在着利益输送，能够分得一杯羹。
由此便形成了一个“骗中骗”的利益链：制作方骗电视台，电视台骗广告商。制作方和电视台都能够从中骗局中获取短期利益（长期地看，它们也是受害者，制作方被骗局裹挟，电视台失去公信力），广告商却得为骗局的成本买单。
这个骗局中最大的收益者，当然是造假公司。中国电视剧制作产业协会曾在一篇声明中指出：购买收视率的价格已攀升至每集30万至50万元人民币。以全国排行前20家卫视频道每年播出13000集电视剧计，全年有40多亿人民币被非法窃取。
收视率的造假是如何实现的？目前市面上的收视调查公司，主要采取的调查方法是建立在抽样和建立固定样组基础上（即样本户），使用日记卡法和测量仪法，日记卡以十五分钟为单位，观看八分钟以上既进入记录，测量仪精确到秒。造假首先就是在样本户上做文章。
一般而言，像北京、上海这样的大城市，也就几百户样本户了；一些小城市，可能就几十户样本户，一旦个别样本户的数据被“污染”，就会对收视数据产生可观的影响，继而影响广告收入。甚至有人说：“只要搞定10个样本户，上海的收视率就能提高1%，电视台的广告收入就可能多1个亿！”
早前《人民日报》曾连发深度报道，揭露了收视率样本户是如何被收买的。有的人雇佣私家侦探公司尾随调查公司工作人员，从而获得样本户住址；或者在住宅小区张贴广告，又或是假意扮成活动推广，寻找样本户；或者收买贿赂索福瑞工作人员，获取样本户信息。更猖獗的手段，是通过黑客干扰数据回传线路，窃取测量仪传回的信息，将某一家的收视率算到另一家收视率头上；甚至有人通过收视率调查公司内部人员直接篡改收视数据。
破解骗局
收视率造假对电视剧行业有着致命的伤害。劣币驱逐良币现象日趋抬头，大量优质作品因为缺乏综合客观的评价体系而被埋没。在这样的非良性竞争环境下，制作公司失去了指导内容制作的评判依据，用户在选择内容时得不到有效的参考指标，广告主也无法对营销投放的效果做出合理评估。
这样一来，花精力做好剧，不如花钱买收视率；劣币驱逐良币，整个行业发展不断退步。
好在，业内一直有有识之士持续地对收视率造假开炮，而随着视频网站的崛起，收视率造假的利益链条正面临崩塌。诚如王建锋指出的：“以前的收视率造假，制片公司是占便宜的，电视台是占便宜的，最后吃亏的是广告商。所以就改变不了，因为有两方是获利的，现在是制片公司撑不住了，因为价格太高了，然后电视台也撑不住了，好多广告已经放弃电视了。这个时候，三方的利益都损害了，那大家就要共同改变，我觉得现在是一个最好的机会。”
这正是一个破解骗局的良机——那么该如何破局？
这些年来，有人多次向有关部分反映收视率造假情况，但就像编剧汪海林说的：“电视剧的主管部门没有执法权，他们机构级别也不够，你告诉它，它怎么查？它除了审查电视剧的内容以外，没有别的权力。”光线传媒总裁王长田也如是说：“有关部门不治之由屡屡传出：无法律法规可依、抓不到证据、缺乏权力手段……”
这一直是收视率造假猖獗的一大缘由，违法成本实在太低了。谁来管，怎么管，该向谁举报，触犯了哪些法律，该接受怎样的惩罚……这些至关重要的问题，一直都是不清不楚的，因为收视率造假而接受法律惩罚的案例也是凤毛麟角。造假者自然有恃无恐、前仆后继。我国广电行业整体的法律体系建设也依然处于起步阶段。这一点，就需要国家应设立具体的法律法规，给主管部门和执法部门更多执法依据，对数据造假行为予以严惩。
当今收视调查市场，竞争不够充分、缺乏制衡，数据的独立性与公信力不免受到某些质疑。一旦有人通过公司内部做手脚，那造假可以做到神不知鬼不觉。2014年3月，国家标准化管理委员会颁布实施了《电视收视率调查准则》，尽管准则中提到了希望收视率调查机构能够被第三方审核，但并未明确谁来担任第三方审核机构。因此当务之急，就是组织严谨权威的第三方对收视率进行审核。与此同时，鼓励市场形成多元的收视调查格局。“有竞争就会规矩了，各家为保证数据干净会主动自查，因为你造假就是砸自己招牌，竞争对手很快会把你挤掉。”
而长远地看，破除收视率造假困境，还是应该破除“唯收视率”困境，如果广告商、电视台、制作方都是收视率至上，那么依旧会有种种唯利是图的问题出现。这就需要我们建立更为多元的电视评价体系中，观众满意度、专家评分等因素也应成为综合评价体系的构成要素。
2011年7月起，央视终结了从2002年开始执行的《中央电视台栏目警示及末位淘汰条例》，新的评价体系不是以收视率为唯一指标，而是以引导力（20%）、影响力（25%）、传播力（50%）、专业力（5%）四个一级指标构成。而不久前爱奇艺宣布正式关闭全站前台播放量显示，并逐步以内容热度（包含用户观看行为数据、互动行为数据、分享行为等综合数据维度）代替原有播放量——这些，都是可参考的方向。
南风窗NFC
某主任是叫啥了，所说的某卫视是哪家电视台；但是还是为郭导这次维护自身利益和敢于捅破这层“纸”的行为鼓掌。
不良之风真的是数不胜数，小鲜肉还是混沌肉的高片酬，一线大咖片酬上亿元，跟娱乐圈搭边的行业都是黑心产业啊。
有人说是郭靖宇说的某卫视是江苏卫视，要澄清一下，不是江苏卫视，我们江苏还不缺那点钱；江苏财力还需动那点花花心思吗。
郭靖宇说的某卫视是湖南卫视，陈思诚《远大前程》是去年在湖南卫视播的，陈坤和倪妮的《天盛长歌》也是在湖南卫视播放的；本身湖南卫视就是考不良之风赢得观众的眼球，特别搞韩风，韩星什么乱七八糟的，你看看湖南卫视那些综艺节目15年前是什么样子，现在还是什么样子，我就服湖南卫视，千年老妖。
郭靖宇算是在这个圈子有口碑的导演，在他的作品里评分都是挺不错的；从他弟弟杨志刚可以看出，一手棒红了亲弟弟，没有忘本的人z
