1950年的初夏，在四川成都同仁路的一个小院子里，琴师裴铁侠与妻子沈梦英双双服毒自尽。
不远处，他们毕生所钟爱的双雷琴，正在火光中化为灰烬。这是一对堪称国宝的唐代古琴，曾被裴铁侠视为掌上明珠。当年与妻子沈梦英喜结连理，即缘自这双古琴，而今二人离开人世，亦不忘带走这双宝物。
“双雷”是裴铁侠所藏大小两张雷琴的合称。其琴名称虽有大小，实则大小形状是一样的。
对古琴或中国音乐史稍有了解的读者，一定知道雷琴犹如小提琴里的意大利斯特拉迪里琴，代表着历史文化、制琴技艺不可逾越的巅峰，是传世品中的绝对极品，世代为藏家所珍宝。历代琴家都以能亲聆其音为幸事，何况亲自收藏亲手抚弄审音操缦呢！雷琴是唐代西蜀成都雷氏家族所制古琴的统称，雷氏斫琴活动约从盛唐玄宗开元年间（712年起）到晚唐僖宗咸通年间（874年）历时一百六十余年，有所谓蜀中九雷之说，特别以雷霄、雷威最负盛名。
裴铁侠是四川省成都市泛川派琴家，主要生活于20世纪前半期即新中国解放前，师承张瑞山的弟子程馥，主要著作为《沙堰琴编》和《琴余》等。其琴风恬静冲淡，古朴自然，有虞山余风。
裴铁侠早年两度留学日本，在日期间加入孙中山先生领导的同盟会。回国后曾在国民政府及四川省司法厅任职，因对政治厌倦，很早就退出政坛，立志于琴学以终老。
裴铁侠虽然久居成都，却是一位不折不扣的民间音乐大家。早在上世纪三十年代，其在业界的声名，就已经享誉省内外。他不仅潜心琴艺，也组织琴社，邀成都琴人定期雅集，切磋琴艺。
抗日战争爆发后，琴社活动终止，裴铁侠闭门谢客，专心整理《沙堰琴编》、《琴余》两部巨作。历经十年之久，终于在1948年全部整理完毕。
成都名宿沈靖卿，家藏有百纳古琴一床，弥留之际交代女儿梦英：“如有人擅弹此琴，便随琴与之结为夫妇。”成都诸琴师无人能弹，但琴在裴铁侠手上，马上发出清越悠扬的旋律，令沈梦英为之叹服。曲高和寡，知音难觅，沈梦英不顾自己与裴铁侠相差30多岁的年龄，毅然嫁进裴家。
裴铁侠性格刚毅孤傲，加之多年沉醉古琴，除与少数投契的琴友交往，很少与外界接触。
然而时代的发展，并不以个人意志为转移，裴铁侠隐士的生活，马上便到了尽头。裴铁侠的三儿子裴元俊，曾任国军少将师长，在解放战争中起义投诚，但却被杀掉（后又平反）。裴铁侠本人在解放后，被划定为大地主大官僚，受到镇压。据古琴家王华德先生回忆，这一期间，裴铁侠本人屡次被拉到公众场合，天天被打耳光，吐口水，一生孤傲的裴铁侠，受到了前所未有的羞辱。
这样的羞辱，在深受传统文化浸淫的裴铁侠看来，是无法忍受的。在恐惧与绝望中，裴铁侠对妻子沈梦英讲：“吾与卿倚双雷为性命，今若此，何生为！”落到这种地步，生无可恋，唯有一死。
裴铁侠夫妻去世后，亲人看到了他留给这个世界最后的遗言：
本来空寂，何有于物，去物从心，立地成佛。大小雷琴同登仙界，金徽留作葬费，余物焚毁，铁叟笔。
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