03.07 趙孟頫《前赤壁賦》

元趙孟頫前赤壁賦為元代文人趙孟頫於1301年創作的的書法作品。《前後赤壁賦》是蘇軾被黃州時期創作的名篇。趙孟頫所書之《前後赤壁賦》為行書長卷，用筆嫻熟、精湛。在筆法上直承右軍，以流麗挺健為主，線條溫潤凝練，外秀內剛。該帖分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒勁，宛轉流美，風骨內含，神彩飄逸，盡得魏晉風流遺韻

在這裡，又要提及趙孟頫“蓋結字因時相傳，用筆千古不易”的名言。對於筆法，古人是有一套相對謹嚴的規則的，今人孫曉雲的《書法有法》一書對此亦作了專門論述。但結字卻不同，它隨著時代的發展不斷演繹著新的點線分割。“因時相傳”的含義也許便是指字法會因時代、風俗及個人情趣、愛好、審美觀等的不同而有所不同。作為藝術家的傑出代表，趙孟頰於書法的字法當然有著自己的理解。他曾說：“書以用筆為上，結體亦須用功。”

下面將著重分析一下《前後赤壁賦》的結字特點

1．橫向取勢趙孟頫得“二王”衣缽，但字法上卻不似羲之的清挺，而是有著獨樹一幟的風采。《前後赤壁賦》的結字特點(橫向取勢)縱觀此卷，其書多橫向取勢，以寬綽的體格令字勢疏朗安逸。書家對橫勢的拓展手法極為高妙，如附圖中“時”、“曹”二字突出長橫，“放”、“翅”二字放縱捺畫，“能”、“俯”二字收縮豎筆，“雄”、“馮”二字中部留白等。當然這種橫向取勢只是其字法的主旋律，其間亦不乏方形或長形結構的穿插。“謹於結構”的趙孟頫不會忽視這一點。他採用較大的字距留白、活潑多變的字形、適時的縱向取勢，偶爾的草書參差等方式，使這種橫向取勢成為美妙的音符。筆者尤其注意到作品中個別的“之”字（見圖），書家有意寫成縱勢，其窄長的形、連綿的線很好地調節了作品的節奏

2．縝密和諧相較於王羲之《聖教序》的清爽挺拔，趙書傳達的是一種秀潤婉轉、遒勁超逸的美感。這份美感的獲得應當是得益於趙字結體的縝密和諧。下面試拈出幾例分析：附圖中“鬱”、“鵲”二字點畫複雜，但其密處不顯閉塞，疏處挺勻自如，下筆的輕重、位置、收放動作十分精確。附圖中“繆”字本在分量上左輕右重，但書家在書寫時令左按右提，視覺上一下子取得了平衡。附圖中“今”字中部兩橫及下豎的位置恰到好處，所分割的空間勻稱得如用尺量過。附圖中“陵”字書寫時有意將左部收縮，兩邊緊湊、中部疏朗，使該字頓生意趣。同樣的字法還有“孟”字，只不過它是以上下的密映襯中部的疏。

3．錯落有致如何為縝密挺勻的結字增添靈動灑脫之氣，除了上面所講的運用草法外，還有便是於錯落上做文章。《前後赤壁賦》的結字特點(錯落有致)在《前後赤壁賦》中，左右結構的字令其長短相攜，高低俯仰，如右圖中“旗”字；上下結構的字令其寬窄變幻，窈窕多姿，如“驚”字；獨體字令其點畫參差，筆致活脫，如“亦”、“也”二字。

4．動靜映襯這一字法的特點為看似沉穩端然的趙字注入了幾許靈動之氣。此卷的動靜映襯包括章法處理上的行、草夾雜，亦包括字法上的運用。“靜”無非指行筆沉靜，處理方法似楷書一般；“動”當然指筆致飛動，採用草書的筆意。如右圖中“順”、“荊”二字，以半邊靜半邊動的行筆豐富了字法的表現力。

5．輕重相攜如果著眼於章法，此卷行間的輕重變換是十分明晰的；而注目於字法，其線條的輕重相攜亦比比皆是。輕重是通過用筆的提按來實現的，或左右對比，或上下各異，或內外有別，由右圖中“棲”字可見。當然，這種字法的處理應注意自然妥帖，切忌過於機械。一般要將一個部首作為一個單元，不可將一筆作為一個節拍，寫成筆筆都有輕重變化。
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​趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪，又號水精宮道人，浙江吳興人，為宋皇室趙德芳的後代。趙孟頫於元至元二十三年應選入朝，一生為官，逝後追封魏國公，諡文敏。

趙孟頫博學多才，學識過人，詩文、書畫、音律均善，亦旁通佛學，明何良俊譽之為“上下五百年，縱橫一萬里”的人物。客觀地評價，趙孟頫書風能籠罩於元、明、清諸代，首先應歸功其深厚的藝術造詣，歸功於其對傳統的精確闡釋。當代姜澄清先生的評價較為精當：“書法至趙孟頫才最終確立了‘婉約’的地位。而趙書的出現，是與時代潮流相感應的，並不偶然。”（見《中國書法思想史》）

作為開宗立派的人物，趙孟頫早年學宋高宗，中年的專習“二王”，虞集謂之“楷法探《洛神賦》而攬其標，行書諧《聖教序》而入其室，至於草書飽《十七帖》而變其形”。同時對篆、隸、章草等趙皆苦心研習，晚年又著力李北海，因此深厚的傳統積澱成就了趙體的輝煌。

《前後赤壁賦》一文為蘇東坡貶謫黃州，在人生最為失意、最為灰暗時所作的名篇。公元1301年，時年47歲的趙孟頫重讀此文時，其內心的隱痛擊打著他的心靈。這時當“明遠弟”（此卷跋文中記）呈紙求書時，他內心的鬱悶與悲涼便隨著東坡的語言汩汩流淌。他的婉約悽美的筆調款款寫來，恬然而靜謐在宣洩著自己的情懷。這就是趙孟頫這件書法作品（附圖為局部）的創作背景。

​​​​​​​​​​​​關於用筆，趙孟頫有句名言：“蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”《前後赤壁賦》為行書長卷，書家用筆的嫻熟、精湛一覽無餘。趙字在筆法上直承右軍，以流麗挺健為主，線條溫潤凝練，外秀內剛。行書點畫富於變化，所謂“數畫並施，其形各異；眾點齊列，為體互乖