《靈飛經》四十三行本
（紹京）筆法精妙，迴腕藏鋒，得子敬神髓。
——明·董其昌
鍾紹京與薛少保齊名，開元初書法家第一。
——清·葉昌熾
《靈飛經》是歷代學習小楷的極佳範本，從“取法乎上”這一點來說，這本貼是值得下大功夫的。
《靈飛經》的墨跡現存只有四十三行，其他皆為石刻，而石刻遠遜於墨跡，因此臨習的重點應當為墨跡的四十三行。
《靈飛經》最美的90個字
此
道
1.此 左右結構，參差有致。
2.道 筆畫粗細對比鮮明，字勢靈動。
忌
淹
3.忌 上下結構，融入行書筆意，字勢飛動。
4.淹 用筆靈動輕盈而不失厚重，結構側媚多姿又不失端莊。
汙
經
5.汙 結構秀美，筆意瀟灑，三點水靈動灑脫，左右呼應相合。
6.經（經）左右結構，自然平穩。
死
亡
7.死 字勢舒展，清曠勁健。
8.亡 一筆不苟，風姿俊逸，神彩飛揚。
之
家
9.之 行筆靈動溫婉，深得“二王”筆法精髓。
10.家 筆法精妙，迴腕藏鋒。
不
得
11.不 筆勢圓勁。
12.得 左右結構，自然平穩。
與
人
13.與（與） 雖為楷書，卻有行書筆意。
14.人 撇捺舒展，流轉自然。
同
床
15.同 平穩自然，提鉤勁健有力。
16.床 左右結構，互相呼應，平穩自然。
寢
衣
17.寢（寢）上下結構，自然平穩，捺筆舒展。
18.衣 字勢蹁躚，峻利豐秀。
服
假
19.服 左右結構，工整平穩。
20.假 左右結構，融行書筆意於楷書中，撇捺互相呼應。
禁
食
21.禁 上下結構，穩重大方，用筆露鋒順入居多，流暢中求穩健，沉而不浮，重而不滯。
22.食 結體造型優美，結構精巧，於飄逸中見穩妥，於典雅中見遒勁。
五
辛
23.五 入鋒輕柔，回鋒圓潤。秀美中有古趣，舒展中有團聚，平易中有變化。
24.辛 參差錯落，疏密有秩，變化自然。
及
一
25.及 變化多端，妙趣橫生。
26.一 秀媚舒展，沉著遒勁，風姿不凡，別具一格。
切
肉
27.切 左右結構，相互呼應，靈秀異常。
28.肉 有寫經書法常見之精煉純熟，又處處顯示“二王”書風明月入懷之雅緻。
又
對
29.又 筆法雋美，結構嚴謹，風格古雅。
30.對（對） 筆畫幾筆重，幾筆輕，起止分明。
近
婦
31.近 筆畫柔中有剛，剛柔互補，走之底顯得極挺勁，內含千鈞之力。
32.婦（婦） 左右結構，左輕柔右沉著，含痛快於沉著之內，筆力靈巧遒勁。
尤
疑
33.尤 氣韻高雅，瀟灑大度。
34.疑 柔中有剛，秀而不媚。
甚
令
35.甚 長橫筆力遒勁，安穩沉著。
36.令 一撇一捺舒展飄逸，優雅大方。
神
魂
37.神 左右結構，寫得神態安祥，輕輕鬆鬆。
38.魂 如春天裡在山陰道上行，毫無牽掛，毫無目的，只是信步，瀟灑脫俗。
六
生
39.六 長橫舒展有致。
40.生 書者感情自然湧出，筆墨揮運，自如通達。
邪
失
41.邪 左右結構，靈動多變。
42.失 字形推陳出新，點畫含蓄凝重。
性
災
43.性 左右結構，點畫互相呼應，琴瑟和鳴。
44.災（災） 點畫有輕有重，莊重而不失靈巧。
三
世
45.三 起收筆十分講究腕力的運用，極富情致。
46.世 凝重而又輕靈，顯出書家的大家風範。
變
為
47.變（變） 筆畫的純粹、精煉，像長空中的一縷清風，一聲鶴唳，一抹行雲。
48.為（為） 閒情之美以外又有一種散淡之美。
下
鬼
49.下 粗細對比鮮明，姿態自然。
50.鬼 轉筆處遒勁有力，平易中寓變化。
常
當
51.常 善於運用長的筆畫，盡展筆畫的悠長。
52.當（當） 用筆方圓並濟，相得益彰。
燒
香
53.燒 橫畫起筆重，而後提筆使其輕、細，並微呈弧形，末了頓而使其沉著，然後輕輕收回。
54.香 橫畫體現了快意，筆畫開張毫無顧忌。
於
首
55.於（於） 左右結構，縱斂對比，婀娜多變。
56.首 長橫舒展，天骨超俊。
也
上
57.也 最後一筆延長，取得特別的藝術效果。
58.上 豎畫並不僵化死板，代之以瀟灑的筆觸，富有張力。
清
瓊
59.清 左右結構，具英華髮外，精義入神的生動之感。
60.瓊（瓊） 左右結構，左部緊收，右部伸展，顯得婉轉而遒勁。
宮
玉
61.宮 運筆中因著力於重筆，顯得豐腴、沉實。
62.玉 用筆剛勁果斷，急切下力，目的是在一幅之內作出對比，使人覺出差異。
符
乃
63.符 上下結構，用筆靈活，極富美感。
64.乃 粗細比較起來非常鮮明，能夠產生審美效應。
是
太
65.是 秀骨清相，沉著細緻的筆畫、筆調對比產生跌宕。
66.太 長而細的筆畫如低音長調，短而粗的筆畫如號角戛然而止，正中有奇。
極
形
67.極（極） 不同筆畫，有主有次，有莊重有詼諧，有工整有奇蕩。
68.形 左右結構，骨感清秀，富有情致。
四
真
69.四 為數不多的厚重筆畫，就好比是有了“鬚眉”的點綴，而“耳目”才更有新意。
70.真 筆法上變化洋洋灑灑，令人如拾翠巖邊，不勝感嘆。
受
須
71.受 字畫妍媚，遒勁有法。
72.須（須） 左右呼應，一筆不苟，風姿俊逸，神采飛揚。
精
誠
73.精 在用筆上，露鋒順入居多，流暢中求穩健，輕而不浮，重而不滯。
74.誠（誠） 左右結構，結體疏朗，字勢靈動。
潔
心
75.潔（潔） 左右結構，點畫之間互相呼應。
76.心 秀媚舒展，沉著端正，風姿不凡。
澡
除
77.澡 左右結構，端莊秀麗。
78.除 左右結構，左輕右重，點畫靈動而遒勁，提按自如。
郭
累
79.郭 左右結構，左高右低，映帶自然。
80.累 上下結構，結構疏朗而茂實，筆畫以圓潤為尚，氣宇軒昂。
遺
穢
81.遺（遺） 視其用筆，自然恬淡，厚重端莊，溫文爾雅。
82.穢（穢） 左右結構，變化多端。
勺
甲
83.勺 點畫含蓄、輕快，時有行書意趣。
84.甲 筆法方圓兼具，線條精妍峻健。
虛
映
85.虛 俊逸飛動，秀麗多姿。
86.映 線條纖細勁挺，靈動秀逸，輕重對比鮮明。
藥
氣
87.藥（藥） 用筆粗重之處，能夠舉重若輕，肥而不濁，豐腴秀勁。
88.氣（氣） 用筆輕細之處，能夠舉輕若重，細面不弱，輕中有重相輔，瘦硬通神。
靈
飛
89.靈（靈） 結體中宮緊結，外延伸展，斂放有致。平正之中蘊險絕，險絕之中含平整。
90.飛（飛） 行氣貫通，上戴下託，左右呼應，避讓得當。
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