■張英俊
言為心聲，書為心畫，藝術作品是作者心靈的心電圖，一位藝術家的學識、修養、審美的高下直接決定創作水平的優劣。對於書法的學習和創作，我一直心懷虔誠，從不草率了事。在筆墨訴情的宣洩過程中，每次創作我都力求突破自我，呈現自己最好的狀態。
書法創作是一種十分微妙神奇的過程，創作過程中環境的好壞，工具材料的優劣，精神狀態和創作情緒的調配，創作慾望的強弱，都會影響創作水平的發揮。唐人孫過庭《書譜》中的“五乖五合”論述了影響創作水平高下的主觀和客觀因素。
創作常常是痛苦與快樂相伴，得意與失落相隨。有時，創作前期會沉靜很長一段時間，之後一氣呵成；有時則會連續否定，難以起筆。等到作品完成後，懸於壁間，觀其章法是否協調美觀，字法是否傳承有緒，點畫能否準確到位，墨法是否有輕重乾溼的對比，氣息是否暢達連貫，尋其不足，反覆調整，直至滿意為止。
至於作品投出後能否獲獎、入展，實際上已經與自己不甚相關。刻意結果的得失，或許是痛苦的根源。如果書家能在創作過程中釋放性情，激發靈感，完成技進乎道的提升，真正做到享受創作過程的喜悅和痛苦，定能品得藝術之真味。
這次蘭亭獎的創作確實是一個自我蛻變的過程，因為這次創作過程既有極度痛苦的掙扎、彷徨，也有一次次新發現的欣喜與快樂。首先要按徵稿要求完成3幅作品創作，這次展覽不是一般意義上的商業展，這種高規格展覽的創作不是自我欣賞的隨意把玩，而是狹路相逢勇者勝的亮劍。要求是中國書協會員的作者才能參加，中國書協會員大多是經過多次參展磨礪出的書法精英，要想和這些高手在過招中勝出，必須揚長避短，展示自己的最強項。
雖然平時我對五種書體的創作均有涉獵，經過自我把脈診斷，決定還是用自己最擅長的隸書進行創作。3幅作品用同一種字體創作，又是新的難題，作品容易雷同和單調，怎樣才能增加作品形式的看點和作品內容的豐富性？
在反覆的嘗試中，選擇在作品尺寸的大小、字數的多少和形式構成中找變化。經過用小樣效果多次比對，定下以八尺整張中堂、八尺三條屏和八尺整張三裁對聯三種形式進行創作。這三種作品形式是三種不同的構成設計，涵蓋了隸書創作的基本創作模式，也能有效地規避字體大小和形式雷同的單一。
工欲善其事，必先利其器，確定作品形式和作品內容後，就不斷嘗試不同毛筆的書寫效果，試驗不同紙張和墨汁匹配適度，力求文辭和形式效果的最佳搭配。歷時3個多月，在反反覆覆的自我否定中一直找不到感覺，作品常常處在簡單地復古層面，不能融入自我對社會、自然和生命的思考，在形而下徘徊，難出己意。
臨截稿日期的前一週，還處在痛苦的掙扎中。蘭亭獎徵稿的要求和意象中對手的強大一直壓得我不得釋懷，甚至腦子空空似回到嬰兒期的懵懂。一天，兩位同事來工作室看我的創作成果，我向他們訴說內心的苦悶和壓力。我們談人生、談社會、談理想和藝術，在不知不覺中我慢慢從參加展覽的壓力氣氛中走了出來，剝開思想上的禁錮，放下思想包袱，蘸墨揮毫，多年學習的積澱伴隨情感一下子噴發而出，線條在起伏跳宕中一瀉千里，轉瞬完成了創作，實現了當下最真實的自我表達與藝術構想。
人貴有自知之明，更要懂得自我反思。書法藝術總是在追逐完善缺憾的過程中尋覓最佳的自我表達，釋放內心最真摯的情感，若達不到由技進乎道的昇華，終成下品，難入高格。我想，用最大的努力深入傳統去學習經典，用最大的勇氣跳出來去創作，用敬畏之心對待展覽，內心便會是平靜的、清醒的，更是自信的。
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