王青海的诗书画影
一副都不行！
条幅书法由于字少，写出的字要庄严，大气，要有气吞万里如虎的气概，所以多以正书为主，使人看了舒服，肃然起敬，书和意相反相成，相互衬托，浑然天成。
在看看他们条幅作品，虽然他们都是书法家，但是他们的字不是适合写所有的作品，就拿他们写的厚德载物来说，给人感觉都是弱不禁风，没有一点能和厚德载物相匹配的形状。由于他的书写风格，写出来厚德载物感觉有点怪异，失去了书法的美感。
所以比较来比较去，一三四差不多，半斤八两，第二幅最差，出现败笔（载），如果没有败笔，那么他的又是最好，所以书法的成败在一点一画之间得以体现。
墨九三
回答这个问题之前，先简单了解一下四个人的情况。
启功先生是当代著名学者、画家和书法家曾任中书协主席。他著作丰富，通晓语言文字学，甚至对已成为历史陈迹的八股文也很有研究；他做得一手好诗词，同时又是古书画鉴定家，尤精碑帖之学。
孙晓云，1955年8月生于江苏南京。国家一级美术师。中国书法家协会理事，中国书协培训中心特聘书法教授，江苏省书法家协会副主席，江苏省美术馆馆长，江苏省文联副主席，江苏省妇联副主席，南京市书协主席，南京书画院副院长、沧浪书社社员。享受国务院政府特殊津贴。
龙开胜，1969年8月出生于湖南隆回，毕业于首都师范大学美术系书法专业本班。现役军官，现为空军政治部文艺创作室创作员、中国书法家协会理事、北京书法家协会副主席。
王卫军，1972年生，江苏泗阳人。现为江苏省书法家协会秘书长，中国书法家协会会员，国家一级美术师，南京大学艺术学硕士。首届全国书法“三名工程”书法家、首届“中国书法院奖”获奖书家、首届江苏省优秀青年书法家、江苏省十大青年书法家。江苏省文联委员，江苏省青年联合会常委。
以上四个人都有中书协或地方书协的“官衔”，也都是从事书法工作的文艺工作者，是大家所说的“行家里手”。但从书法来看，厚德载物四字，启功的刚柔并济、隽永挺拔，孙小云的字墨透纸背，柔中带刚，龙开胜的书法蜻蜓点水、行笔轻盈，王卫军的书法结体奇特，拙中藏巧。但实话说除启功的以外，其他的都不算出彩，尤其是龙和王的字，写得我只能说有名无实，有点对不起他的头衔！
发图，各位评价吧！
校傲临风（书画）
当然是启功写得最好！
虽然说武无第二，文无第一，但既然题主费心把四个书法家的作品粘贴在一起提问，我就用自己的评判标准说说我的看法，打打分数，对字不对人。
抬眼看过去，启功、刘晓云、龙开胜的作品是行书，王卫军更应该算是行楷作品。我给出总分100分，从五个方面来评判，每个方面占20分。
1、从作品的气势来看（占20分）
从气势来看，孙晓云率先占得先机，可能是孙晓云作品使用浓墨产生的夺目效果所致，虽然我有点不服气，但气势上孙晓云的确胜过启功作品。启功位居于次，龙开胜再次之，王卫军最不济。
2、从墨色变幻来看（占20分）
从墨色变幻来看，启功作品虚实变幻运用精到，相映成趣，无疑表现最佳，龙开胜次之，孙晓云再次之，王卫军又垫底。
3、从笔法来看（占20分）
从笔法运用、汉字结体来看，启功作品清秀典雅，笔力遒劲，水平稳定发挥，当居首位，龙开胜次之，孙晓云再次之，王卫军还是第四名。
4、从章法布局来看（占20分）
从章法布局来看，启功作品疏密得体，天地平齐，四个字个个都写得很精彩，而且相得益彰，落款钦印合规，并达到了锦上添花的艺术效果，我觉得他必须是小组第一名，龙开胜次之，孙晓云再次之，王卫军还是第四名，原谅我实在是欣赏不来王卫军先生的作品。
5、从作品意境来看（占20分）
作品意境这东西只可意会不可言传，仅仅是一种观者对作品内里乾坤的个人感知，我觉得启功作品在意境表达上更是棋高一着，符合作品“厚德载物”的创作作品思想，的确给人一种稳重大度、高山仰止、至真至善的化境，我再次把启功放在第一位，孙晓云次之，龙开胜再次之，王卫军再次担任后卫。
上边说过了，总分100分，单项第一得20分，第二得15分，第三得10分，第四得5分，那么王卫军总分25分，龙开胜65分，孙晓云65分，启功95分，遥遥领先，获得冠军！
必须承认，我个人喜爱启功书法，因此上述卷面分有浓重的个人情感色彩，因此不必当真哈！
永书101
明显启功先生的字结构紧缩，笔力虚亏软弱无力，是后生仿品无疑，而且是九流写手仿写，还有什么可比较的？
笔画人生
事实求是讲，这四幅书法都不怎么样。也许各位看官觉得我说话狂妄，但听我细细到来，你们就会觉得非常有道理。
这四位都称得上真正的书法家，真正的书法家都是以小字见长的，很少写榜书大字，因为每个书法家都深深懂得，写字非常不易，写好就更难，写大字更是难上加难，字大一圈就难写十倍，所以真正的书法家都把写大字视之为畏途，除非万不得已，才免强为之，因为他们知道，大字很难写好。即便是那些如雷贯耳的古代书法名家如王羲之、褚遂良在世，都不一定能写好大字，因此，那些传世名帖，如《兰亭序》、《祭侄文稿》、《书谱》等都是小字，很少见到这些古代书法大师的大字榜书。
只有那些功力不深，书法修养不够的半瓶醋才动不动写大字，逢到笔会场合，提笔就是四个大字，什么“厚德载物” 、“海纳百川”、“禅茶一味”、“观海听涛”等等，又黑又大，粗蠢至极，实则是博取眼球，无知者无畏的表现。
可以肯定，这四位书法家的“厚德载物”，绝对是应酬之作，大字不是他们善长的领域，写起来捉襟见肘，毛病百出，比起他们成篇的小字书法，其艺术性不可同日而语。这四幅字，写得实在一般，根本算不上好。
如果真要从中找出一幅稍微理想一点的，我认为孙晓云的这幅相对要好一些，其他三幅，过于单薄。瘦硬，固然有筋力之感，但骨力内蕴，有血有肉，给人的感觉会更加雍容大度，气势非凡。
秋夜为我长
启功第一人无疑[赞]下面几张是我硬笔临的启功的字
湘遇咏春
他们写的都很好，各有所长。我是一位书法爱好者也写一幅厚德载物。
墨缘7144611883
启功先生的好，其余谈不上好，和天津唐云来主席的比一比就知道了。什么是大家！靠炒作是没用的，只能欺骗一时。
漢父
首先说明一下，咱客观公正的论字，只论字而不论人。
一，从“精气神”上看，启功的字当数第一。从“形神气色”上看，启功的字在“色”上稍显不足，这个“色”就是墨色的变化。启功的字，笔法单一，字形单薄，少了厚重感。但是，从整体上说，它仍然充满了生机与活力，仍然充满着一股清正之气。这就好比一个人，虽然形体瘦里巴几的样子，但是他非常精神，非常健康，头脑非常精明，说话办事的风格非常干练利索。
启功的字，结体字形紧致然不失疏朗之感，点画线条有筋有力，干练而痛快，唯在体势变化上稍显不足。
二，孙晓云的字，总体来说以“形、意”取胜。用笔用墨以重为主，这既是她的特点，也是她的不足之处。“厚德载物”四字，从整体上看，缺乏明朗之感，略显濡氲之气。这就好比那个天空一般，虽是晴天，却看不见蓝天白云，虽有风拂面，却感不到一丝清凉之意。又好比一个人，穿着厚厚的冬衣，跑到竞技场上去打拳击，显得那样的笨拙。
“厚德载物”四字行书，‘厚’字第二笔撇画，明显是一个断笔，下面齐刷刷的断掉了，这在行书的境界里是不可取的。‘厚’字下面一弯钩又是一拙笔，‘载’字右边一戈勾，以及戈钩上面一撇画，似乎是用笔抹上去一般，少了明快爽利的感觉。行书用笔以力取胜，点画线条要有筋骨力道，如铁画银钩，爽利明快，干净利落，孙晓云在这方面似乎还差很多。
三，龙开胜的字，字形散淡，点画线条虚飘无力，与孙晓云的字形成了一个鲜明的对比。孙晓云的字以形取胜，点画笨拙，但是她的字里还有一个深沉含蓄的“意”，这个“意”，实际上就是心与神的结合体。而龙的字，则是“有形无意”，从这里可以看出一个人的态度问题，龙的字，缺的是一个至真至诚的态度，“厚德载物”四字，给人一个非常随意的、吊儿郎当的感觉。
四，王的字更不消说了，勉勉强强的拿来点画，勉勉强强的把它们做(组装)在一起，显得那样的机械，那样的呆板。做出来的字是看不见气脉的。没有气脉的字是没有生命的，反过来说，没有生命的字也是没有气脉的。
要把字写活，确实很难。
98明明德
以书论书。我最喜欢龙开胜的书法。
启功先生的书法是真的好，但是，启功先生的习气也很明显：其一，只有笔画的粗和细两种状态，粗的笔画，毛笔按到底，看不出提的意思；反过来，细的笔画，也看不出粗细变化所带来的线条变化律动。其二，字的体势过于单一，都取纵势，且过于平整，缺少变化，缺少生动感。
孙晓云先生的书法，厚重又不乏轻快飘逸，是让人一看就喜欢上的那种。然而细细品味，总觉得空间太紧密，甚至紧密得使让人窒息，缺少一点雍容的大度。另外，线条“太黏”，也使人感觉不够爽利。
在这个问答中，我忽然觉得启功先生和孙晓云先生刚好是个反例，尤其是在线质上，他们刚好相反。如果您仔细体味，是否也会有这种感觉呢？
龙开胜是我非常喜欢的书法家，线条飘逸，结字稳重且富有变化，章法节奏轻快，气息落落洒脱，是不可多得的好作品。但是近几年来，龙先生的书法变化不大，我真的好期待先生能出一些有新的想法，在技巧上有新的突破的好作品。
江苏真是一个人文荟萃之地，近些年高水平的书法家不断涌现，李双阳，陈海良等等，江苏书法军团，在全国极有影响力。孙晓云先生算老一辈了，王卫军，则是江苏书法军团的佼佼者，清新，平和，典雅是他书法的特点。因为都是江苏的，我始终觉得孙晓云和王卫军书法之间存在一定的师承关系，他们的作品在某些方面有一致性，以我的心情和对书法美的渴求，要是他们的书法再洒脱一些，再性情一些，我会更喜欢。
个人喜好，仅代表个人看法。
