借式之对
少陵“逐客虽皆万里去，悲君已是十年流”，“逐客”（被放逐之人）为一偏正式词组，别构为动宾式词组（驱逐宾客），借以与动宾式词组之“悲君”为偶对，乃是借音、借义之外又一种借对，予称之为“借式”。徐俯“故山黄叶下，梦境白鸥前”，以末字言，“下”借方位义与“前”偶对，乃是借义；以末三字言，则别构“黄叶下”为偏正式词组（黄叶之下）与“白鸥前”偶对，亦属借式；统观之，乃是借义与借式复合之借对。近人咏张汉卿先生、赵一荻女士诗有“将军手拨乾坤转，淑女心期冰雪清”一联，下句“心期”义为“襟怀”，属并列式词组，而别构为主谓式（心中期望），以与“手拨”（主谓式）偶对，斯即借式之对。尝赠退休之庄姓友人诗云：“老庄今告退，山水此未游。”称谓之“老庄”自是偏正式词组，然字面之原典出陆机《文赋》，（“老庄告退，山水方滋。”谓玄言诗为山水诗所取代。）故“老庄”据原典别构为并列式（老子、庄子），以偶“山水”，即用借式，其中亦含借义。汤济武挽天枫联：“不分伯仁由我死；再交公瑾待他生。”上下句末三字亦系借式之对。“借式”之外，尚有“借类”，详见下《借类之对》。
借式之对（续一）
自来言借对，大抵含借义、借音二端，且大多就单音词而言。然借音义以偶对之后，包含上述借对之双音词或多音词即生成又一种借对：借式。换言之，借式须是双音词或多音词之偶对，且以所含单音词之借义、借音为依托。前述少陵“逐客”“悲君”二双音词间之借式为对，即以单音词“逐”之借义为嚆矢。旧作七律《感事呈郭在贻兄》颔联“下榻所延非孺子，高楼在卧欠元龙”，先因“下”（放下，动词）借形容词“低下”义与“高”为对，从而双音词“下榻”方由动宾式转为偏正式，借此式以偶偏正式之“高楼”。又，拙撰楹联中尝以“千年黎庶遗风”“一曲桃花流水”为对，其中“黎庶”借音“梨树”以偶“桃花”，从而亦借“梨树”之偏正式以偶“桃花”，是为借音、借式复含之借对。
借式之对（续二）
“海水有门分上下，江山无地限华夷。”或谓“海水”为偏正式词组（海之水），“江山”为并列式词组（江与山），实不相侔，何以为对？予即以“借式”为言，曰：“江山”诚为并列式词组，然亦可别构（非“别解”）为偏正式（江上之山），即借此偏正之另式以与“海（中之）水”偶对。论者曰：“汉字为方块字，所谓对仗，终为每一方块字之对。”其意即海自对江、水自对山耳。此诚一说。苟持此论，亦无所谓“借式”。然诗有句意，其对仗终须就句意读解。“海水”“江山”终是双音词，又确各为偏正、并列，话对之态势显然，故“借式”之说最为畅达。
借类之对
少陵“竹叶于人既无分，菊花从此不须开”，“竹叶”乃酒名“竹叶青”之略语，然“竹叶”本义未变，其与“菊花”之偶对，并未“借义”，乃是“借类”，即专名词类之“竹叶（青）”借植物名词类之“竹叶”以偶“菊花”。此种借对尚有：“水月松风招白鹤，石泉槐火煮乌龙。”“乌龙”乃茶名，义固是黑色之龙，并无所谓借义，乃是借类为对。尝以“武松”对“文竹”，“松”人名，而义固是“松树”，乃借类为对（专名词类之“松”借植物名词类之“松”以偶“竹”）。准此，“友鸾和绀弩，画虎皆白痴”（聂钳弩赠张友鸾句），鸾、绀（均为人名中词字）皆以人名词类分别借动物名词类、颜色名词类以与“虎”、“白”为对，亦系借类之对。“借类”、“借式”，皆非“借义”、“借音”所能包纳，而前人似无觉察，故不辞词费缕言之。
单借双借
借音、借义为对，一联中有单借、有双借。如借音，“姓名虽蒙齿录（绿），袍笏未换牙绯”（沈佺期），“绿波东（冬）寄情千叠，红豆春生子万枝”，“六桥秋柳凉（粮）风外，一市春茶谷雨前”，皆单借；“清（青）秋方落帽，子（紫）夏正离群”（刘禹锡），“诗名齐岱（黛）岳，族望共清（青）河”，则为双借矣。（所引如未注作者，皆为拙句。下同。）又如借义，“归心千古终难白（借颜色义），啼血万山都是红。”（真山民），“乱世英雄空复尔（借代词义），一家词赋最怜君”（陈恭尹），“世无遗草（借植物义）真能隐，山有名花转不孤”（林则徐），皆单借；“风鸣两岸（借傲岸义）叶，月照一孤（借孤高义）舟”（孟浩然。按此联实兼“借式”），“去国悠悠亡（借通假义“无”）数子，登台衮衮又（借古义“有”）诸公”，则为双借矣。
赠战垒兄联
曩曾书赠吴战垒兄一联：“清渊以后一脉到云礽，见说才调惊人，斯评允当；吴越之间三君称伯仲，若道文章华国，吾友尤贤。”清渊，谓吴渭（清翁）与吴莱（渊颖）。沈雁冰先生答兄书，有“信乎吴郎才调之亶亶也”之语。又，兄与沪上吴士余、彭城吴功正被目为“三吴”，故下联云云。
流水对之界定
相偶对之上、下句实乃语意连贯之一句，有如流水不可切断，此方称为“流水对”。如少陵“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”，“请看”为动词谓语，“石上藤萝月已映洲前芦荻花”为其全部宾语，十四字只是一句话。元微之“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”、苏子瞻“岂意青州六从事，化为乌有一先生”，《诗人玉屑》举曾几“又从江北路，重到水西亭”、“如何万家县，不见一枝梅”，以及唐人周朴“因想别离处，不知多少山”，欧阳詹“不知吹者意，何似听人心”，亦皆为流水对。古人于此表述为“二句一意”，“十字（或十四字）一意”，亦中肯綮。然“二句一意”之二句，实为一句，有异于“二句一事”者，如前人屡举老杜“竹叶于人既无分，菊花从此不须开”，二句虽一因一果，并不必为一句，不应目为流水对也。曾几“又得清新句，如闻謦欬音”二句一事，非二句一意，《诗人玉屑》举为流水对便非是。尝有句云：“谁知花月春江夜，又作东南孔雀飞。”后十二字亦为“谁知”之“全部宾语”，即二句一意，应是流水对。
流水联
上下二句一意，然而二句非偶对者，予称之为“流水联”，盖亦如流水之不可切断、上下实乃语意连贯之一句者也。如：“君到姑苏见，人家尽枕河”（杜荀鹤），“离情被横笛，吹过乱山东”（王安石），“闻有茅堂在，衡山第几峰”（洪升）。
买断
高翥《西湖暮归》：“风荷百顷占涟漪，烟树冥濛乳燕飞。买断小舟休唤客，暗穿萍叶载诗归。”买断，今成商贸、人事之俗语词，不碍菊涧当时之雅人深致也。
绿痕庐吟稿（十八）
吉诃德堂杂诗（四）（三）
绿痕吟稿（三）
南征北战飒英姿，小胖音容系我思。
历尽劫波终得道，铁牛今是汉钟离。
影片《南征北战》中扮战士小胖之演员铁牛，今扮《八仙过海》之汉钟离。
八卷煌煌令眼明，渡河三豕足心惊。
向来霸上真儿戏，谁是周侯细柳营？
读诗词汇编本。
秋风歇浦识孙郎，王粲而今鬓已霜。
各有蜗居容啸傲，与君依旧客钱塘。
赠孙伯伯。
担煤每过皇亲巷，负米还从清远桥。
春山一塔如相笑，似此书生信不娇。
寓居皇亲巷时情事。
赞歌一曲传天下，可惜歌词屡变更。
见说蒙歌有梁祝，至今犹作断肠声。
听胡松华旧唱《森吉德玛》。
益阳处处说三周，资水欢声日夜流。
昨过分宜询父老，严嵩二字至今羞。
益阳为周谷城、周扬、周立波故乡，因忆入湘前过江西分宜之事。
云堂昔受禅师牒，法舫师尊释太虚。
承教季王惭入室，二公门系出陈朱。
儿时受戒牒于法舫法师，太虚弟子也。长入燕园，受教王力、季镇淮先生，实承陈寅恪、朱自清先生薪火焉！
乃祖难封缘数奇，莆阳礽裔有灵思。
吁天一纸求恩泽，便庆甘霖一润之。
夜偶忆莆田李氏事。
身后方干识已迟，晚成大器竟何时？
伤心最是清人句：“不到胡廷君不知。”
清刘献廷诗也。一作“不嫁单于君不知”。
莫写新妆赵飞燕，青莲曾被玉环嗔。
知君正坐杯弓影，道是明皇有后身。
宋于皇言陈静编剧事。
记者生涯何所事，文章专卖与官家。
会得画眉深浅意，脑瓜生锈笔生花。
答客问。时在七十年代初。
王翼奇（1942- ）字羽之，原名萧佛寿，祖籍福建省南安县，生于厦门市，现居杭州。中国当代古典文学家，骈文、诗词家，楹联家，书法家。《诗刊》2016年度陈子昂诗歌奖获得者，2014年中国楹联十杰之一，曾参与《汉语大词典》编纂工作，任浙江古籍出版社副总编辑兼《作文报》总编辑等，受聘为浙江大学人文学院客座教授。现为中国辞赋家协会副主席，中国楹联学会常务理事，浙江省辞赋学会、浙江省楹联研究会名誉会长，浙江省诗词与楹联学会顾问，西泠印社社员。著有《绿痕庐诗话·绿痕庐吟稿》等。
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