“射雕三部曲”，是金庸在巅峰时期创作的三部巅峰巨著，是金庸生涯重要的代表作。不过，细心的读者肯定会发现，虽然《倚天》与前两部存在着一些的联系，不过，把《倚天》列入《射雕三部曲》，总体来说还是有一些勉强的：《射雕英雄传》与《神雕侠侣》的关系犹如孪生兄弟，而《倚天》则像是后儿子，与前两部兄长的关系，总是那么若即若离。
今天老雷跟大家探讨的话题就是：为什么《倚天屠龙记》位列“射雕三部曲”，却与前两部若即若离呢？在老雷看来，出现这种现象的原因主要有以下三点：
一．把最美好的“容颜”留给读者
《神雕侠侣》的结局，虽然郭襄与杨过的分离让人黯然神伤，不过总体而言，《神雕》一书的结局，还是比较圆满的——蒙古大汗被杨过打死，大宋赢得了几十年的和平；重新华山论剑，确定了新的江湖五绝；更重要的是，杨过与小龙女，这对完美恋人，历经十六年之后，最终得以团聚，实在是皆大欢喜。
但是，如果接着往下写，其实结局并没有那么的美好，甚至可以说是极度悲惨——再过几年之后，蒙古大军卷土重来，靖哥哥与蓉儿壮烈殉国，继而南宋灭亡，整个中华大地，尽入胡虏之手。这种结局，真的没有人愿意接受，但是却是事实。依稀记得《天龙八部》萧峰自杀的时候，老雷都是热泪纵横，如果看着郭靖和蓉儿乃至无数的仁人志士全都壮烈殉国的那一刻，这种结局又有多少人能够接受呢？
二．金庸的创新精神
不创新毋宁死。创新，是一个人、一个家族、一个民族乃至一个国家生生不息的灵魂。
在武侠圈流传着很多说法，其中比较著名的两种说法，一个是“武侠三宗师”，一个是“武侠双子星”，前者是指金庸、古龙、梁羽生，后者则只有金庸和古龙。简单而言，也就是说，梁羽生的地位，要低于金庸和古龙。
为什么会出现这种现象呢？简单总结的话，就是金庸和古龙一直在追求创新，而梁羽生的文章，那是“老子死了有儿子，儿子死了再孙子”，创新力度方面，确实远远不如金庸和古龙。
掉过头来，我们继续说金庸的“射雕三部曲”，在这三部著作之中，《射雕英雄传》与《神雕侠侣》关系极度密切，但是，只要是真正读过原著，并且是真正的武侠迷，就会知道，《神雕侠侣》的艺术性，那是远远不如《射雕英雄传》的。究其原因，最根本的就是，《神雕》创作的时候，由于年代距离《射雕》太近，金庸处处受到《射雕》思维的影响，所以，《神雕侠侣》原著读下来，真的是远远不如《射雕》一书的。
再然后，写到《倚天》一书的时候，金庸先生肯定已经意识到了这个问题，所以，为了不再受到前两部书过多的影响，金庸直接把《倚天》的年代往后退了一百年，当然，结局也比较圆满，《倚天》一书的艺术性，其实是远远高于《神雕》，甚至某些方面，也是不下于《射雕》的。
三．风云激荡的“大时代”
金庸的著作，总是半在江湖，半在朝廷。所以，金庸著名的武侠小说，总是让江湖和朝堂紧密结合，越是风云激荡的大朝代，金庸越是能够妙笔生花。尤其是《天龙八部》一书，书中描绘了大宋、契丹、西夏、大理、吐蕃以及将要崛起的女真族六个政权，堪称是《六国演义》，被金庸先生写的那是妙笔生花，活灵活现。
回过头来看《神雕》，神雕之后，华夏大地尽入夷狄之手，这种情况之下，金庸其实写不出来什么国家大事和民族大义。但是，如果《神雕》一书的时代往后推了一百年，那么，中国历史就进入了元末明初的时代——朱元璋、张士诚、陈友谅、大元政权，还有神秘莫测的张三丰和武当派，这种风云激荡的朝代，正好给了金庸先生无限发挥的可能性。
所以，各种因素加起来，也就有了“射雕三部曲”的第三部——《射雕英雄传》。
【完】
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