阮小虎
題主說拋開的人品，恰恰是國人最看重的東西，儘管自己做不好也總是要求別人做好的。德藝雙馨，德在藝的前面，德不行，沒得談了。很少有人能能分的那麼清楚。
人品是拋不開的，拼到最後拼的是文化和人品。
相聲的大旗是郭德綱重新扛起來的，把郭德綱和德雲社拋開，還有人去聽相聲嗎？還有多少人知道相聲呢？有些東西消失是時代的必然，有些靠某個人是可以再復興的，過去的事過去的人，相聲界的叫得響，當下年輕人知道的，郭德綱和于謙，德雲社，其他如陝西青曲社，北京嘻哈包袱鋪，“笑傲江湖”的盧鑫玉浩，總體實力都偏弱。
當然，相聲在現今社會有很多不利的因素，只靠兩人的語言發揮，限制因素太多，高科技的東西融不進啊！
希望一百年後還有相聲。
轉角遇見人性
說相聲 對口的 得倆人配合 一捧一逗 姜昆之前和搭檔都是走的頑童戲老叟路線 李先生的時代尤其是這樣 一個有點小機靈有點活潑的年輕人 和一個老成持重的老人 看起來就妙趣橫生 節目表演起來也是風格十足 這個並不是個例 別的搭檔也要有自己的配重 比如郭德綱和於老師 郭德綱一般的表演都更活潑一些 於老師的捧哏就是神回覆 經常能起到點燃更大笑點的作用 基本上捧哏都得更能壓得住臺 這樣節目裡才能有好的節奏感 在逗哏快速大量聲情並茂的話語裡 打進去亮閃閃的鑽石
反過來說 戴志誠完全起不到這個作用 他只能一味跟著姜昆的節奏走 就好像大嘴旁邊增生出來的一張小嘴 這樣的表演方式 加上老掉牙的網絡段子 無章法的節目結構 怎麼可能好
如果這樣的節目大家都喜歡了 那問題才真的大了
無敵飛天貓嗚嗚
提起人品，起碼還有點所謂“知名度”吧，畢竟以自己親身實踐去演繹傳統相聲段子的相聲演員應該不是很多，就這份為藝術敢於“獻身”的精神啊，就不是一般人能比的，所以有“名氣”那是理所當然的！但是如果不提人品，那就真的沒什麼可說的了:論捧，沒啥太出彩的；論逗，那還不如論捧……而且，評價一個人，真的可以刨去人品再評價嘛？！作為所謂的主流演員如果連人品都不靠譜那弘揚的是什麼文化，所謂教育意義又在哪呢！不是臺上冠冕堂皇會幾句歌功頌德就顯得自己真的高大尚藝術家了，臺底下這麼多雙眼睛盯著呢，不是都喝了假酒了，不是都傻，現在清醒的精明的多著呢，且不好蒙呢
救火用的小皮洗臉盆兒
他主要是娶了侯耀文的前妻，，中國有道是朋友妻不可欺，，不過他們是二個人互相喜歡不過世俗不容他們啊，，，，，不紅的原因估計和這個有一些關係，，，有人說作品，，有人說是水平，我感覺都不是，，他缺的是一個好的機會和一系列的商業運作，其實他是有本事和故事的，，，那天我去拜訪一下，，幫他策劃一下，，，我這人人家給我算命是，臥龍之才，需要找個點爆發，，我覺得他可以的
大哥007
不請自來，我來談談針對這個問題我的一點看法
第一點，我想說外面都瘋傳戴志誠和候先生的妻子有染，然後才和自己原配的妻子強行離婚，如果傳言是真的，那戴志誠就談不上什麼人品不人品了，他連做人的最基本的道德都沒有，又何談人品問題呢。
第二點，原本戴志誠是天津曲藝團的人，一直和鄭健搭檔是逗哏，曾經的作品也有但品質實在不敢恭維。於是他為了攀高枝就和鄭健裂了穴，給姜昆做起了捧哏。其實相聲圈這樣的事情也是屢見不鮮，但他命不好，姜昆和他搭檔以後，梁左先生去世了，姜昆也就變成了江郎才盡，戴志誠本身也是才學有限。而他和姜昆在中後期的時候基本就以說教育人的相聲和拍馬屁的相聲為主了。而他的老搭檔鄭健也就成了孤魂野鬼了，曾經和王平搭檔過一陣，在王平去世後就鮮有作品了，也算是被戴志誠給害了。
第三點，在姜昆和戴志誠搭檔的中後期，姜昆基本就以批判郭德綱當曲協領導的面貌出現在老百姓眼裡，老百姓不喜歡這樣的姜昆，戴志誠也就跟著讓大家討厭了。
第四點，戴志誠本身就依靠著姜昆成的名，本身根本沒有立得住的作品，那麼不管是相聲圈還是老百姓的口碑裡那會有什麼好的評價呢？？？這是再正常不過了。
螞蟻小人物0宋老牛
曾經給姜昆量活兒的有三人，李文華，唐傑忠，戴志誠。
說句實在話，成就姜昆的是李文華先生，李文華的捧哏在當時堪稱大量活兒，李文華人緣好，臺緣好，觀眾認可。李文華先生往姜昆身邊一站，那就是一道風景，氣場相當強大，可以說沒有李文華，就沒有後來的姜昆。
李文華病後，由唐傑忠為姜昆量活兒，唐先生功力也很深厚，但與李文華相比，因為李文華先入為主，唐先生始終沒有超越李文華，這也讓觀眾遺憾。
後來換了戴志誠，戴的量活兒功力就有點差強人意了，再加上姜昆的傳統功力也不深厚，這也拖垮了姜昆，從此二位開始走下坡路，幾乎倫為二流演員了。
胡文生心理
拋開人品?談論人，卻不能談人品，潛臺詞就是己承認被談論人的人品極差，但又想褒獎一下被談論者的某些瑜不掩暇的"優點"。
好，那就談談這位戴志誠的拋開人品的相聲技藝吧，先請教各位相聲愛好者，你們記得戴志誠的作品嗎?除了他是姜昆的搭檔，他的相聲被你們記住的段子，甚至一句話，有嗎?我個人對他的印象，就是如播音員般的請亮音色，嗡嗡嗡的說半天，如朗誦般亢奮的聲調、筆挺的身姿卻無助於呆板、程式、空洞、乏味的內容，每次揪著心、熬著看完他和姜昆緊緊張張的演出，都更加深對他們外行表演的認識，不單是他，曲協旗下所有演員的演員都有鮮明的慷慨激昂、聲情並茂、不食人間煙火、高高在上的通病，曲協出品的烙印有著獨特"憂國憂民，先天下之憂而憂，後天下之樂仍然憂"的風格，致使本該讓人洋溢笑聲的藝術，看完以後都會深深自責自己的低級趣味而欣賞不了曲協系統相聲的偉大魅力，只能敬而遠之，自愧德薄無緣消受了。
任何一個演員不敢接受觀眾票房的檢驗，只能躲在體制的安樂窩裡逃避優勝劣汰的殘酷競爭，卻又羨慕適者生存者的聲望日隆、擁躉雲集的演藝之路，就證明他是個庸才。
我是蛋疼哥
戴志誠跟姜昆合作以後，才讓一些觀眾記住了他的名字，他以前一直在天津市曲藝團說相聲，一直不痛不癢不溫不火。
在相聲界被稱作小戴的戴志誠，是天津市著名相聲表演藝術家李伯詳的徒弟，論輩分與姜昆是一輩兒。
戴志誠引起最大非議是他搶了著名錶演藝術家侯耀文的老婆，相聲界很講究輩分一說，論起來侯耀文是戴志誠的師叔,就等於小戴把嬸子弄回家了，無論他們是真感情還是處於什麼原因，這有點違反公序良俗。
這幾年姜昆的相聲都不怎麼樣了，更別說戴志誠了，所以戴志誠露面的機會越來越少，漸漸被觀眾所淡忘。
不過戴志誠也是蠻努力的，那幾年上春節晚會，還是給大家留下來印象。做戲如做人，人品如藝品，希望相聲圈精誠團結，把這種非物質文化遺產發揚光大！
俊哥就是馬後炮
捧哏演員在臺上的作用，並不是為了“吹捧”逗哏，而是代觀眾發聲，平衡強勢的逗哏演員。可以說，捧哏演員是臺上的壓艙石。如果一個捧哏演員，迷失了自己現實中和臺上的位置，只會和逗哏演員人云亦云，用著崇拜的語言和態度來配合逗哏演員，那失敗的首先是逗哏演員。
記得當年唐傑忠與姜昆配合時，唐老鴨亦莊亦諧，表演和形體上又不失莊重大方，能夠很好的平衡姜昆的靈動活潑。即使到李文華，壓艙石的作用還是能夠體現出來的。
而戴志誠最大的問題就如我前面所言，似乎是迷失了臺下和臺上的位置。並且從形體、語言風格和年齡各方面來看，戴志誠都顯得過於單薄，在臺上壓不住場，捧逗之間很難形成有效的互動，當綠葉只能充當綠葉的時候，鮮花也不一定就還是那麼鮮豔的鮮花。
這最終的結果就是，姜昆和戴志誠兩人合作以後，基本上沒有能夠拿得出手的代表作品。
草根評說
這個問題，問的還是比較正經。
不喜歡戴志誠的不外乎兩個原因:
1、沒有好作品。2、人設不行。
題目說“拋開人品不論”，那就可以好好甩開那些個亂七八糟，說道說道了。
以下是我的答案:
其實早期戴志誠的活還是不錯的，不過估計沒多少人聽過。
早先在天曲，戴志誠整天受馬三立老人、榮啟老、白全福先生等一波大能的薰陶，又拜在李伯祥老爺子門下，活兒自然不會差。
他和本搭鄭健老師的合作，在當時的年輕人當中，絕對數得上。
像《二重唱》和《八扇屏》這兩種不同類型的節目，二位都拿得著。
後來戴志誠拋開鄭健老師這個好捧哏的，到中廣投奔姜昆先生，是件比較可惜的事情。
閒話一句——不能不說，鄭健老師是他們那一代相聲演員中，絕對前三的好捧哏。我一直覺著，當今的捧哏當中，除了謙哥兒，也就他能接的著郭班主。
（師徒三人和杜國芝先生的《四字連音》）
好了，支的有點遠，請別見怪。
這就到正題了。
戴志誠節目的口碑不好，都出現在與姜昆先生合作的時期內。
究其原因，還是表演風格與人設的不符。
戴志誠為了將就姜昆先生的表演風格，改變了自己年輕人該有的人設。
姜昆先生的小快靈，到了與戴志誠合作時期，已經發展成了“裝傻充愣”的怪蜀黍。
而戴志誠這個朝氣蓬勃的年輕人，年紀本比姜昆小了不少，卻偏要硬充成熟，對這位“年輕的怪蜀黍”進行老里老氣的教導和批判。
聽著就很彆扭不是？不要說看了。
但是既然這一位非要“充嫩”，那麼那一位就不能不“裝老”。
這樣，自然顯得戴志誠在臺上老氣橫秋、暮氣沉沉。
所以，姜昆戴志誠的節目，遭那麼多觀眾不待見，主要原因還是在姜昆先生身上。
和戴志誠的關係並不大，戴志誠屬於“池魚”。
至於另外一個主因，給侯三爺量的《託妻獻子》，因為不符合題目中，“拋開人品不論”的前提，這裡不談。
以上……
