数整个东亚电影圈里，大部分东亚的导演拍法国片几乎就是没有一个成功的。
去年的是枝裕和刚凭借《小偷家族》在戛纳获得了金棕榈大奖，今年拍摄的新片《真实》转眼就被戛纳拒了片。刚刚获得金棕榈奖的奉俊昊，上一部片是《玉子》，在戛纳口碑也一般。河濑直美的影片《视觉》也经历过被戛纳拒绝的惨痛，更不用说娄烨、法哈蒂，很多导演一旦离开自己熟悉的土地和文化圈，口碑就down掉。
在这个圈子里，侯孝贤是一个少见的，他拍摄了两部外语片《红气球之旅》和《咖啡时光》，竟然都在水准线上。能跨区域拍摄影片，还能不掉线的东亚导演本来就不多，侯孝贤是其中一个。
其中《咖啡时光》是日本片，《红气球之旅》是法国片。2007年，侯孝贤和“法兰西玫瑰”朱丽叶比诺什首度合作拍摄了《红气球之旅》，首度试水法语片。换了一个文化环境，侯孝贤还是那个侯孝贤。
《红气球之旅》其实是一部致敬影片，从片名就可以看出来，致敬对象其实是1956年法国导演艾尔伯特·拉摩里斯的短片《红气球》，当时这部影片曾获得戛纳国际电影节的短片金棕榈奖。两部片子沿袭的设定很相似，讲一只气球的见闻，他们将红气球进行了拟人化，有了人类的情感。不同的是，原片其实视角并不宽阔，仅仅只是围绕红气球做文章。
但侯孝贤对于红气球的理解不同，他从中看到了法国人生活的一面镜子。片中法国影后朱丽叶比诺什饰演一个演员，这个演员所面临的整个生活，其实是法国人生活困境的一角。侯孝贤的视角，就像是那个有情感的红气球，飘飘荡荡的在法国的城市街道之间，偶然发现了这样一个家庭。
面对着生活的种种琐碎，法国人的态度是随遇而安。这种随意的态度，正像是飘飘荡荡红气球，气球飘到哪里就在哪里停下来。刚刚好，一面是纠缠在生活琐碎中的朱丽叶比诺什在歇斯底里，另一面是中国演员宋芳饰演的角色在各种歇斯底里中淡然自若。两个女性角色刚好完成了一种执着与泰然自若的对比，体现了两种生活态度的区别。
原作短片，主要是在刻画一种巴黎的善意，每一个成年人都在为孩子与红气球的关系提供保护伞。而《红气球之旅》中不需要这种保护伞，因为整部影片唯一的恶意，就是故意拖欠房租不交的租客，但显然影片的重点并不在这里，而在于生活中更广阔的空间上。
那张画很巧妙的说明了这个意思。画的一边是明亮的，而另一边是黑色的，孩子和气球在明亮的这一侧，而成年人在黑暗的一侧。这其实表明了一种生活窘境，即是成年人的生活中充满了各种琐碎，而脱离开这种琐碎之后，生活其实是简单而明亮的。
这正是巴黎人对于生活的态度，《红气球之旅》中，红气球就是一个客体，它以一种摄影机的方式，从客观视角介入到影片中，与摄影机完成戏里戏外的对望，构成内在的沟通闭环。正是这种特殊视角，让侯孝贤跨越了文化和空间的差异，成功的打入了法国人的生活中。
这正是《红气球之旅》成功的原因。
锐影Vanguard作者 | 致远君
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