电影《大话西游》与原著中孙悟空的形象有很大的差别，《西游记》是一部具有浪漫主义色彩的神魔小说，小说的灵魂人物孙悟空，机智勇敢，热爱自由；他嫉恶如仇，惩恶扬善；他不畏神权，无所畏惧，可谓是一个完美的艺术典型。从大闹天宫到西天取经，从齐天大圣到斗战胜佛，一部《西游记》就是一部孙悟空的成长史。
纵观两部作品，无论是神通广大的孙悟空，还是平凡无奇的至尊宝，最终都担任起西天取经的重任，人生之路也早已被注定。《大话西游》重塑了孙悟空的形象，消解了经典孙悟空的神圣性，将其还原为一个世俗形象。
我们将通过两个孙悟空形象的全方位对比，进而对孙悟空形象有一个更全面的展示，这也有助于在更高层面上去理解《西游记》这一光辉巨著。
一、两个孙悟空形象的相同点
（一）言行举止如出一辙
《大话西游》中至尊宝对于孙悟空的转变，并不是对其毫无根据、大刀阔斧的重构，在至尊宝的骨子里仍然透露出孙悟空的特质。
在《西游记》中，孙悟空很多时候打败妖怪都是依靠各路神仙的力量，小说中有许多他与众神嬉戏打闹的场面，就仿佛市井细民闹市打架斗殴一样。孙悟空的言行举止更像是一种“自黑”，就如同端起一盆脏水泼向自己，他的这种“自黑”行为与那些庄重神圣的事物针锋相对，他的目的就是使这些事物受到亵渎，同时也完全暴露出自己滑稽可笑， 不三不四的本色。
在《大话西游》中，至尊宝的言行举止滑稽荒诞， 狂放不羁，他满嘴脏话，地痞无赖气十足，而这些恰恰是在孙悟空的滑稽荒诞小丑特质上的夸张、改造而成。《大话西游》随处可见颠覆神圣和戏弄权威的话语和行为，至尊宝满口“笨蛋”“靠”“放屁”等污言秽语，成为孙悟空后，用来大战群妖的武器竟然是撅起屁股放屁，打一个夸张的喷嚏，这种玩世不恭、自污污人的行为与《西游记》中的孙悟空如出一辙。
至尊宝身上虽然有孙悟空的影子，但他并不是孙悟空的简单复制，他们虽然言行举止如出一辙，但各自表现出来的精神内涵却大相径庭，正因为这些改造和创新，使经典孙悟空形象有了新的活力，也更加饱满丰富。
（二）英雄本色的内在传承
《西游记》中孙悟空给读者留下的深刻印象就是那种嫉恶如仇，桀骜不驯的英雄气质。如“大闹天宫”这一节，他偷吃蟠桃，糊弄众仙， 又吃光太上老君的仙丹，并且在玉皇大帝面前，喊出了“皇帝轮流做，明年到我家”的英雄之音。正是因为孙悟空机智勇敢，嫉恶如仇，神通广大的英雄气质，使他可以在取经路上普渡众生，造福百姓。
《西游记》成功塑造了孙悟空这一英雄形象，他成为大智，大勇，大力的象征，因而成为人们心目中最伟大的英雄。
《大话西游》中至尊宝起初是不承认成为英雄的命运的，与紫霞仙子相信命运不同，他只相信自己， 当他死在春三十娘剑下的一瞬间，他幡然醒悟，人活着不光是为了自己，还应该勇于接受命运，实现自身价值。当至尊宝拿起金箍，表明他已经做好准备，抛开自己的世俗杂念，但这样就意味着必须与心爱的紫霞仙子分离， 在爱情与责任之间，他选择了后者。直至此时，至尊宝才成为一个真正的英雄。
孙悟空成为我们这一代人的偶像，不仅因为他的神通广大、机智勇敢，更重要的是他身上所体现的英雄本色，他是一个人性色彩十足的英雄，同时也是一个追求自由、无拘无束的人。在《大话西游》里，孙悟空又被还原为一个世俗平民形象，至尊宝粗鄙无耻， 庸俗不堪，但却最为真实，他怀着让万物自由、快乐的雄心，怀着对紫霞仙子的无限深情，勇敢接受自己的命运，戴上金箍成为孙悟空，成为一个盖世英雄。
（三）悲剧性意蕴的一脉相承
１. 摘不掉的金箍
《大话西游》对学术研究最有意义的贡献就是对金箍这一符号的阐释，电影一开始，唐僧喋喋不休的说教令孙悟空心烦意乱，生不如死，甚至想要杀害唐僧。这里唐僧的说教就是《西游记》中拘系孙悟空的紧箍咒———《定心真言》的虚化，孙悟空追求个性自由的心被伦理道德和强权意志所压迫。
《大话西游》中金箍实指金刚圈，金刚圈也是影片着重表现的东西，至尊宝戴上金箍变成孙悟空，这就是他的“成人仪式”，这个仪式也包含多重意蕴：一是身份的不同，戴上金箍之后，至尊宝就是齐天大圣孙悟空，这是对齐天大圣的加冕，但加冕也代表着割裂，金箍直接割裂了至尊宝和孙悟空两种身份，戴上金箍世上一切与他无关，不能再有半点留恋。二是责任的担当，戴上金箍后就要尽职尽责，一心一意护送唐僧西天取经，重新改写历史。
金箍象征着孙悟空内心与外界的冲突，金箍从某种程度上来说就是唐僧“降服”孙悟空的法宝，金箍戴在头上也就时刻提醒孙悟空和唐僧身份的不同，徒弟只能对师父毕恭毕敬，否则就会受到惩罚。这些悲剧都熔铸在金箍里，孙悟空被定义的人生，孙悟空最后的屈服，孙悟空失去爱情的痛 苦，都被一个金箍完美折射出来。
２ 被注定的人生之路
《西游记》中，孙悟空人生是早已被设定好的，不由自己选择，他对自由的追求，他的反抗性格，在命运的安排面前都显得黯然失色。从出世到反抗再到成佛，孙悟空都一步不落地走着被安排好的人生，他别无选择，只能被剥夺自由，兢兢业业，一心一意西天取经，这样一种设定好的人生就是一个悲剧的人生。
当孙悟空一步步立地成佛，修成正果之后，他的内心早已失去了对自由的热情，没有了当年“皇帝轮流做，明年到我家”的叛逆精神，失去了作为其存在标志的反抗性格，成为一个无欲无求，清心寡欲的“佛”。可以说，孙悟空的一生是彻头彻尾悲剧的一生。
电影《大话西游》更像是一部孙悟空的爱情悲剧，至尊宝对爱情的追求正好映射出现代人对理想的追求。《大话西游》一反《西游记》不谈爱情的传统，极力宣扬爱情，爱情成了影片中人物唯一的向往。在《大话西游》中，至尊宝只能痛苦地看着紫霞仙子身处危险而无能为力，最后不得不戴上金箍成为孙悟空，这也意味着他要抛弃人世间的爱恨情仇， 专心于取经事业。
的确，无论是《西游记》中的孙悟空还是《大话西游》中的孙悟空，前者摘下金箍得到了自由，却失去了内心的自由；后者敢爱敢恨却不能捍卫自己的爱情，他们都像是一条狗，处在早已被注定好的命运悲剧之中。
二、两个孙悟空形象的不同点
（一）性格内涵的迥异
《西游记》中的孙悟空是一个追求力量至上的妖怪形象，他认为拳头大了就是道理，用武力为自己开辟新天地。在孙悟空的心中没有以德服人的观念， 只有武力征服，因此《西游记》中的孙悟空体现了追求武力至上的“妖性”。
拳头大不等于只会用蛮力，孙悟空与妖怪作战的方式也是多种多样，花招百出。如果遇到法力高强难以降服的妖怪，他就变成一只小虫钻进食物，在狮驼岭中钻进老魔的肚子里捣乱，把老魔的心肝用绳子系住，用力撕扯，使敌人痛苦不堪，只好投降。不管是采用什么手段，制服对手才是目的，这是孙悟空作为猴精灵淋漓尽致的“妖性”表现。
与充满“妖性”的孙悟空相比，至尊宝多了人性的一面，他虽然庸俗龌龊，却执着于爱情，这阻碍了他觉醒为孙悟空。作为平常人的至尊宝追求很简单，只是想拥有一份真挚的爱情，而紫霞仙子也只是想得到这样一份爱情，而至尊宝他拒绝相信天意和缘分，他并不接受自己的命运，因为在他看来这些完全超出了自己的能力范围。所以，他只能选择逃避，千方百计想要得到月光宝盒，回到属于自己的平凡生活中。
《大话西游》赋予了经典孙悟空所缺失的人性，塑造了至尊宝的“情圣”形象，使孙悟空具有了新的人生内涵———爱情，使得经典孙悟空形象更加丰富多彩。
（二）对待唐僧的态度不同
《西游记》中的孙悟空怀着一颗感恩的心，时时事事想着师父，千斤重担一肩挑，而且有错就改，不断锤炼护送唐僧西天取经的一颗不畏艰险， 不怕吃苦的忠诚之心。
《西游记》中孙悟空是很坚强的，即使是在最险恶的环境和最危险的情况下，他也从未流过眼泪，可是两次被唐僧驱逐出取经队伍时，他都伤心地流下了眼泪。第三次打死白骨精后，唐僧忍无可忍要驱逐孙悟空，说道：“再不要你做徒弟了，如再与你相见，我就堕了阿鼻地狱！”
唐僧不接受孙悟空的拜别，孙悟空为了尽最后一点师徒情义，拔下三根毫毛变成三个孙悟空，与自己一同将唐僧围住，使唐僧不得不受这最后一拜。他回到花果山后，一想起唐僧，仍是泣涕涟涟。纵然是心高气傲，自尊心极强的齐天大圣孙悟空，也仍然对师父毕恭毕敬。
《大话西游》中的孙悟空对唐僧很不恭顺和敬爱， 影片中的唐僧毫无儒雅之风，孙悟空将唐僧看作一只烦人的苍蝇，目无尊长毫无礼数。影片运用了比喻和夸张的修辞手法来体现唐僧“啰嗦”的特点。例如孙悟空在抱怨唐僧啰嗦时的台词：“这个家伙没事就长篇大论婆婆妈妈叽叽歪歪，就好像整天有一只苍蝇， 对不起不是一只，是一堆苍蝇围着你，飞到你的耳朵里面，救命啊！”这句话具体表现出孙悟空对唐僧的厌烦，以达到强调唐僧“啰嗦”特点的效果。
（三）对待情欲的态度不同
在《西游记》这个异彩纷呈的世界里，取经途中美女多多，但孙悟空多次经受住美色的诱惑，多次战胜美色的挑战，他不仅是一位经得起美色考验的人物，而且是一位能过善过美人关的豪杰。
孙悟空身上的人性仍有缺失，他是一个天产石猴，根本不知情为何物，《西游记》出于佛教清规戒律的约束，将孙悟空塑造成一个无“性”趣的形象，但爱情是人性所必不可少的，孙悟空因为“无性”而无爱情，这是他性格塑造的缺陷，也是他的遗憾。
《大话西游》展现在观众眼前的是一个“情圣”至尊宝的形象，丰富了经典孙悟空的形象，一个崭新的，有情有欲的齐天大圣出现在人们面前。《大话西游》的主要线索就是孙悟空的爱情变迁，展现在我们面前就是一个坦率去爱，为了爱情愿付出一切的孙悟空。
故事结尾，孙悟空依附在夕阳武士身上，用尽全身力气吻了城头姑娘，从牙齿中挤出那句迟到了五百年的“我－爱－ 你”。此时此刻，随着《一生所爱》主题曲响起，随着孙悟空背影的渐行渐远，爱情的得与失，陨灭与永恒已不再重要，孙悟空终于真真正正爱了一回，心头的爱与痛终于痛痛快快地发泄出来。
从《西游记》到《大话西游》，故事情节、人物形象都发生了天翻地覆的变化，但二者在深层意义上一脉相承。孙悟空作为两部作品的核心人物，其性格及情感世界的变化是人们关注的焦点。
电影《大话西游》在对名著《西游记》进行解构的同时也加入了一些现代元素，使孙悟空形象更具时代特色，赋予其更多人性的光辉。通过对两部作品孙悟空形象的全方位对比，我们可以更深入地了解孙悟空这一光辉形象。
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