潮汐电影
由于《头号玩家》的热映，也带火了另外一部电影——《闪灵》
斯蒂文·斯皮尔伯格在电影中的大量致敬，使得很多人都又开始重温这部传说中的恐怖片NO.1的作品。
作为一部1980年便已经诞生的作品，至今依然被影迷各种解读和热议，被举世闻名的大导演致敬。不得不感叹《闪灵》的魅力之大，潮汐也在自己的其他文章中有粗略的说到，《头号玩家》对于《闪灵》近乎章节似的致敬，是因为两者内核的相似和契合，是对于《头号玩家》电影主题的加强说明和暗喻，而潮汐此刻也依然是此种观点。
在闪灵一片中，有三个主要角色——杰克一个作家，以及自己善良贤惠的妻子温蒂，和可爱的儿子丹尼。一家三口，可谓是其乐融融。
可一切都在杰克找到了一份景观酒店的看门人工作之后，发生了改变，一家人住进了封闭的酒店，偌大的酒店瞬间只有这一家三口。杰克开始变得不正常，甚至想要屠妻杀子，可你以为库布里克只是单纯的想要表达一个杀戮的故事？或者是把一切怪罪于一种神秘的邪恶看不见摸不着的力量在引领着杰克一步步的走上歧途？
并非如此，导演只不过是通过一个恐怖故事进行隐喻罢了。
杰克是一个作家，一个失败的作家，毫不夸张的说是一个极其失败的作家，从电影中有很多处都可以看出来。首先是贫穷，杰克一家人过着原来就十分贫穷和凄苦的日子，从电影开头的杰克家里的装饰和摆设便可以看出来。杰克在酒店里酒吧喝酒时，甚至没有能买得起一杯威士忌的钱。而且如果不是生活窘迫，也不会在大冬天任何人都选择在家里休息度过寒冬的时候，去当酒店的看门人。潮汐并喜欢给一个职业分高低贵贱，但按照世俗观念来讲，看门人本身就是一个社会底层的工作，类似于保安，而且还是一个为期五个月的保安。
为什么杰克在听说酒店发生过骇人听闻的恐怖事件之后，依然想要前往，并且几乎是凭借自己的努力得来这份别人都嫌弃的工作，原因很简单，杰克是个失败作家，他没有金钱和足够的物质基础来维持这个家，作为丈夫和父亲，他有责任最起码让自己的妻儿过上温饱的生活，但是他没有这个能力，所以他需要一份工作，一份能够让一家人不担心吃穿用度的工作，一份不需要怎么花心思的工作。酒店看门人就是绝佳的选择。
但为什么要不花心思？因为他是一个作家，即使是一个失败作家，他依然想要坚持这个白日梦，梦想着有朝一日，自己的新书大卖，成为知名作家，走上人生巅峰。但可悲的是，杰克同样没有这个能力，杰克在景观酒店的近乎两个月左右的时间，他的大作只有完完全全相同的几个字，成篇累牍都是这几个字。
“all work and no play makes jack a dull boy”
只有工作，没有玩乐，杰克呆若木鸡
他没有写作的才华，没有当作家的天赋，可偏偏想要成为一个作家，这是痴人说梦，这比一个30多岁的酒店坐台小姐妄想傍上一个大款从此过上纸醉金迷的生活还更加的不现实，不现实！！但杰克又不愿意脚踏实地的勤勤恳恳工作，电影中当温蒂，也就是杰克的妻子发现了杰克的反常之后，告诉杰克想要一起离开酒店，回到原来平静的生活时，杰克勃然大怒，他咆哮到“难道让我去洗车场上班吗？”没错，你可以看出来这是一个既没有能力，也不愿意吃苦，怀着不切实际的梦想，最终拖累了整个家，沦落到只能到酒店当看门人的“作家”。到这里，杰克想成为一个作家，不是梦想，几乎是幻想了。
他没有能力，也没有办法去面对外面的世界，所以景观酒店这样一个可以不愁吃穿用度，并且与世隔绝的地方，真是杰克的天堂，他可以不用顾忌别人的眼光，不用管他人的看法，可以沉浸在自己的作家梦里。
可杰克并没有才华，即使给他一个再好的，再适合写作的环境，他也没有办法变成斯蒂芬·金，变成海明威，他依然只是一个不敢面的现实的懦夫，对着妻子大吼大叫，甚至把这一切都怪罪到妻子头上，说是妻子扰乱了他的灵感。当他对自己的无能无能为力又不愿意承认时，他便把这种愤怒转移到自己的妻子和儿子身上。
所以，当温蒂和丹尼发现丈夫越来越奇怪，越来越喜怒无常时，母子俩想要独自离开时，杰克慌了，他骨子里是个懦夫，他不敢面对现实，他的梦还没有醒，他不能回到现实世界，他甚至想要永远待在酒店，做着自己春秋大梦。
他软硬兼施，不想让妻子离开，他甚至做出了过激的举动，举起了斧头，砸向了自己的妻子和儿子的方向。他在酒店的酒吧里听到了各种声音看到了各种场景，甚至和那个1921年杀害了自己妻子和儿子的格雷迪先生在一起谈论——“要如何的给自己的妻儿一点教训”。被妻子锁在食品储藏室时也能和格雷迪隔空谈话，千里传音。甚至格雷迪还帮助他打开了储藏室的门。
但那真的是格雷迪吗？那是杰克自己内心的声音，那是杰克的内心真实想法的映射，我们在任何时候都可以和他交谈的人是谁？没错，是我们自己，也只能是我们自己，也是他自己找到了打开门的方法，无论那个方法是什么。
最后他没有永远留下自己的妻子和儿子，自己被冻僵在被冰封的山上，而妻子和儿子则作者学猫车下了山，开始新的生活。
现在大家知道《闪灵》究竟在讲述一个什么故事了吗？
这并非是一个恐怖的怪力乱神的故事，这是比怪力乱神更加恐怖的故事
你不知道何时就陷入了生活的漩涡，你不知道何时走上一条不归路，在漫漫人生中如果你不花功夫去努力，你一旦错过人生最重要是十几岁到三十岁的阶段，你便会成为世俗人眼中的失败者。成为社会的底层，不得不自我安慰自我逃避，像杰克一样躲在荒无人烟的雪山酒店里，自艾自怜。可你是应该留恋于幻境重重的房间，还是勇敢和妻儿一起走下山去，面对自己的人生呢？
实现中的大部分人，可能都如杰克一般选择了前者，也许还会说上一句“逃避可耻但有用”。毕竟逃避可比面对容易多了。
而你现在。是往山上走的路上，还是已经到达到了山顶，我问你，你是打算留守在山顶，还是走下山坡
潮汐电影
闪灵又名“SHINING”,是一种可以预知的超能力。导演斯坦利 库布里克利用“超自然”这一电影元素，为观众展示细思极恐的心理恐怖大戏。那么如何在原有的基础上，增加观众的害怕与恐惧？对于这一点，不同于一般恐怖片剧情。导演库布里克并没有用大量的恐怖元素，恐怖情节等增加电影噱头，而是通过某些特定道具，文字游戏，细节等表达整部电影，以及后续带给观众的惊悚效果。
影片的剧情十分简单。导演采用日记形式记录整部电影。遥望酒店是整个故事的背景。这里的237房间和迷宫则是整个故事的主要场景。这里曾经发生过种族大屠杀，印第安袭击等事件。父亲杰克是一名小说家，酗酒又具有幻想症，曾经失手把儿子丹尼的胳膊弄脱臼。神经质的妻子温蒂抓住不放，总是打击他的自尊心。最后随着时间的推迟，在遥望酒店的他们发生了许多恐怖的事情：杰克在打字机上不断打出“杰克是疯子”；妻儿在酒店迷宫玩时，杰克正巧也在观看迷宫景象，并露出邪恶笑容等等。最后，杰克在追杀妻儿时被大雪冻死，妻儿连夜离开酒店。
作为一名小说家，当杰克在打字机上不断打出“杰克是疯子”时，各位明白，杰克已经在遥望酒店中变得越来越疯。而对于这里发生的一切，一直是一个封闭的环境。这些都让观众一头雾水。但是为什么闪灵整部影片却让观众褒贬不一？很多观众认为它剧情上的内容相比于同类恐怖电影来说，并没有太过恐怖，甚至不如现在某些惊悚片。但是真正能看懂这部影片的人才能明白《闪灵》所要表现的含义。如果在观众看来，整部影片，只是简简单单的妻儿被丈夫仇杀的故事，则失去了导演的创作意图。导演库布里克无论从《2001漫游太空》还是《发条橙》来说，对于太空旅游，政府和暴力的关系都已经进行了一定的探索。《闪灵》，则是他对“超自然”现象的描述和解读。这也就是《闪灵》这部影片真正恐怖的地方。当所有观众都相信男主人杰克一家在遥望酒店看到的都是幻觉的时候，库布里克却要提出一个观点：“超自然”是真实存在的。这也是电影名“闪灵”的真正含义。
导演库布里克曾经表示，《闪灵》在作为一部引导人们相信“超自然”存在的心理恐怖电影的同时，在创作上，也把很多情节进行巧妙设计，慢慢吸引观众走向心理误区。故意给出错误导向，最后让观众达到“柳暗花明又一村”的观影效果。并且，仔细看时，会发现，导演库布里克在各种细节方面处理也很是到位。比如：丹尼脑海中写在浴室门上的“REDRUM”反过来则是MURDER——谋杀！跟我们玩了一个文字游戏。
听到以上解读，相信很多观众已经对这部影片有了新的认识。随着时间的推移，对于《闪灵》的解读众说纷纭，但是不管是那种解读，一部好的影片，绝对不会只停在一个粗浅的层次上，每看一遍，就会有一种新的理解。何必要将它原本的感染力削弱呢？导演斯坦利库布里克呈现的就是“超自然”带给人们的震撼。
安思霏容
《闪灵》的名声太大，解读太多，有些人将它奉为神片，运用考据学般的精神，分析它的每一个镜头，甚至每一个镜头里出现的某个字母某个单词，每一句话都能找到隐喻，我是心中佩服却难以苟同，斯坦利库布里克和斯蒂芬金可能想的都没有他们多。
而有些人当这部电影是垃圾片，既无多少血性暴力又无多少心理恐怖，是一部比较平庸的恐怖片。这种看法对这部电影也是不公平的，东西方观众对于恐怖的感受其实是不一样的，成年观众与年轻人的看法也不一样，任何感受都是因人而异的。
巨大的争议也引发了广泛的议论，众所周知，斯蒂芬金是“世界恐怖小说之王”，凭心而论，我也看过他的几部小说，实在谈不上多恐怖（周德东的几个短篇我到觉得恐怖得多，可能也许东西方文化的差异有关系。），反而有些温情。
库布里克根据斯蒂芬金的原著小说，重新创作了这个故事，他把这部电影拍成了西方很少见的心理恐怖片，它的恐怖不是来自观感或音效，而是来自细思和回想，用一句很时髦的话说，细思极恐。
故事很简单，阴森的密闭空间，此处表面上很明亮宽敞可曾经发生过谋杀，一家三口，通路断绝，被困在里面。是不是很眼熟？恐怖片、惊悚片、侦探片的绝佳场景，还有片头的一句台词，有些人能看到闪灵。
闪灵到底是什么？鬼魂？恶灵？第六感？或者仅仅是心中的恶意化作的魔鬼？又或者是幽闭环境下产生的幻觉？各种分析很多，见仁见智，谁也说服不了谁。
就我看来，这部电影描述的就是美国中产阶级的困境，无法实现价值又茫然寻不着出路，困在自己的世界里走不出去，还会伤害身边最亲近的人，最后所有人都离开，留自己一人，失魂落魄，自生自灭。
这部电影戳中了很多人的痛点。
十車盘点
《闪灵》是美国著名恐怖大师斯蒂芬金的小说作品，后来被改编成同名电影，由华纳兄弟影视出品，斯坦利·库布里克执导。
电影《闪灵》的故事，讲述了一位为创作而出现幻想并被逼疯的作家。
作家杰克为了寻找创作灵感，摆脱工作所带来的失意而决定接管奢华的山间饭店。但是，山间酒店却传出曾有丧失理性的管理员杀害全家并自杀的恐怖传闻。
因为看中了山间酒店的偏远和幽静，所以杰克不顾好友托尼的劝告一心带着妻子和儿子住进了酒店里面。在这里，杰克制造了新的计划并专门为自己设计了创作的休息室。
纵然计划很完美，但是在杰克带着家人搬进酒店后他发现自己并不能专心写作。于是为了寻找灵感，杰克开始出入酒吧。在他的大脑中也开始浮现各种恐怖血腥的画面，这些画面虽是幻想却很真实。
之后山间酒店的传言开始慢慢变成真实存在的，上一任自杀管理者的幽魂开始出现在杰克的面前，并诱导他杀死自己的妻儿......
在原著小说中，《闪灵》极致地表现出了杰克的疯狂过程，并在最后进行自我救赎。这是人性真实的刻画，同时也是斯蒂芬·金成功的的地方。虽然如此，但是影片依然将斯蒂芬·金的那种真实震慑感拍摄了出来。
很多人认为《闪灵》是一部鬼片，但这个故事更倾向于现实写照，是一部描写人类危机的非灵异恐怖经典。
孤独是这个社会的通病，频繁的流动、竞争、失业、秩序、冷漠、隔离、环境恶化......现代社会在物质高度丰富的同时，又在剥夺和扭曲人类与生俱来的本能，这些现代文明带给人类的心灵伤害，恐怕是再丰富的物质也无法弥补的。
人类真正的危机来源于人类自身，这部1980年的《闪灵》在今日依然能引起我们的深度思索。
蔡骏
《闪灵》是我看过的第一部恐怖片，恰巧是最经典的一部。当时看的时候真心觉得吓人，以至于是分三次才看完的，还是白天。剧中虽然没有太多恐怖的画面，但那种阴森感和诡异的音乐让我冷气直冒。但是有趣的是，自从看了《闪灵》，对恐怖片竟然产生了浓厚的兴趣，后面相继看了《恐怖蜡像馆》《鬼镜》《鬼影》《咒怨》《午夜幽灵》《1408幻影凶间》《小岛惊魂》《幽灵船》一大批恐怖片和《死神来了》《狂蟒之灾》《恐怖游轮》《惊声尖叫》《孤儿怨》等一系列惊悚片，几乎没觉得哪部比《闪灵》可怕很多。
要说《闪灵》究竟在讲什么，第一次看也没看特别懂，后来回味才明白，杰克的前世是这座酒店的老板，享尽荣华富贵，但今生只是个落魄的作家，这一点在片尾的合影中可以看出来。在这座酒店里，他找到了前世的荣耀，心生贪婪之念，以至于在鬼魂的引诱下一步步走上不归路。电影的恐怖之处一是在于杰克一步步向恶的转变，最后变成魔鬼，有着恐怖的凝望，二是在于这座有着怨气的旅馆，总是引诱在酒店火灾中死去的人的来生再一次死在这里。
小男孩丹尼是影片的亮点，他模样非常可爱，演技也是神一般的到位，透过他幼小的视角，酒店显得更加阴森恐怖，时常出现的两个双胞胎小女孩和他口中的托尼让人不寒而栗。但是有趣的是，扮演丹尼的小演员直到影片才知道自己出演的是一部恐怖片。我也松了口气，否则这孩子的心灵将要受到多么大的刺激啊，估计《咒怨》中的小男孩也是类似。
还有杰克的夫人，一开始觉得她长得最恐怖，最后却发现她是最最正常的一个人，爱丈夫爱儿子，理智勇敢智慧，看来不能看外表。
最后的结局是丹尼聪明地逃离了发疯的父亲的追杀，和母亲开车离去，只有杰克在雪地中冻死。看到这大家一般都松了口气，紧张的情绪终于缓解。但结尾假如是母子二人依旧难逃厄运呢，丹尼真的和双胞胎小女孩一起玩了呢？会不会更加恐怖？
苹果姐的音乐小屋
最近《头号玩家》上映，片中由于致敬了库布里克的《闪灵》，引来各位理论纷纷。那么《闪灵》到底是个什么样的片子？
背景故事大家都知道，原著小说是史蒂芬金的，被库布里克拿来改成了自己的东西，遭到斯蒂芬金强烈diss。为什么会这样咱们会讲。这里先来聊聊《闪灵》这部电影。
首先，《闪灵》在传媒条目上是恐怖片，数据和标签都是传媒层面的东西，跟电影毫无关系。此片票房也罢，奖项也罢，还是传媒界各种吹嘘，其实都跟此片毫无关系。所以，如果把《闪灵》真的当成恐怖片来看，恐怕大家都会懵逼，也会往错误的方向去想，比如鬼啦，闪灵啦，人格分裂啦等。然而这些东西都跟电影毫无关系。也可能这些是属于史蒂芬金的，但是不属于库布里克的。因为史蒂芬金的原著（我没看过）写的再怎么样都不会涉及到哲学层面的东西，而库布里克却能在片中加入这些，那么库布里克一旦给里面加入这些自己的东西，那么片子本身其实就跟史蒂芬金毫无关系了。而这个也是史蒂芬金diss库布里克的原因。这个很常见的，比如《天生杀人狂》。剧本是昆汀的，但是导演奥利佛斯通把片子拍的完全是自己的东西，遭到昆汀至今都否认此片编剧是自己。这就说明了一点，《闪灵》此片不属于史蒂芬金，是属于库布里克的。
那么，既然《闪灵》属于库布里克，那么他到底在此片中干了什么？
其实我在《头号玩家》的影评里在讲到《闪灵》时已经提到过一个词：解构主义。这个就是《闪灵》这部电影的本质，除了解构主义，还有符号学。也就是说，《闪灵》之所以是经典，并不是什么革新了恐怖片的手法，或者反应了人类的心理状态之类的原因，而是玩转了解构主义和符号学。
也就是说，库布里克并不是说我其实就是拍一个恐怖片而已，那么我们是不是把库布里克想简单了呢？库布里克其实只是借用史蒂芬金的小说外壳，来抒发自己的东西，那就是解构主义和符号学。
解构主义是电影里一只重要的哲学思想，比如无厘头就是解构主义，《大话西游》就是解构主义的集大成者。而周星驰的《西游降魔篇》则是对西游的再一次解构。而符号学也是电影很重要的东西。其实解构主义和符号学是有关联的。库布里克利用解构主义和符号学，并不是在片中装神弄鬼，而是在设置谜题。而且库布里克只是设置谜题，并不会给答案。因为库布里克的哲学里没有固定答案（注意库布里克某些采访中的回答，我再次说，传媒的东西都是假的，都是和电影毫无关系的，所以不要迷信于库布里克对传媒说的话，但是如果是斯皮尔伯格和库布里克聊《闪灵》，那么他们的话则是非常有价值的，但是，你会认为斯皮尔伯格会问库布里克那些无聊的问题吗？）。所以，《闪灵》的价值就在于由解构主义和符号学构建的谜题。比如开头的长镜头，像不像一个眼睛在盯着这全家人？小儿子骑着小车穿梭在酒店走廊和小儿子在毛毯上玩的那个车的玩具有什么呼应关系？还有那个小女孩双胞胎，从电梯渗透出的血，还有那个诡异的酒吧，裸女，酒店外的迷宫。草稿上一直重复着的文字。最后结局墙上那个男主在其中的照片。等等等等的谜题，才是《闪灵》的价值所在。当然，最重要的还是那个237号房间。需要注意的是，这几个谜题在《头号玩家》里都进行了再解构式呈现。
我才疏学浅，认知能力也就到这里了，如果还想往深了走，那我建议大家去看专门讲解《闪灵》的纪录片《237号房间》，里面有最详细最匪夷所思的对片中谜题的讲解。我在这里就不多说了。
所以，像《闪灵》这种经典之作，怎么可能只是个恐怖片呢？它引起的大家对于电影谜题的解密才是它的价值所在。同类型片大家其实也能想到《穆赫兰道》，《妖夜慌踪》，《内陆帝国》，《双峰镇》。对的，都是大卫林奇的作品，同样一位喜欢玩转谜题的导演。还有他俩之后的一个小导演的致敬作品《黑暗山村》，也是很不错的。喜欢解谜的同学，这些片子都是代表作。
X田宝宝的超能战士
看完《闪灵》没啥感觉
看完解读，我吓尿了
原来凶手不是小孩的爸爸
而是小孩设计杀了他自己的爸爸
于是疑点就如预期般的出现了.首先,儿子丹尼的"嘴里的朋友"东尼到底是什么?父亲杰克见到的宴会幽灵是为什么而出现的?当杰克丧心病狂地追杀骑妻子而被囚禁到冷藏库中时,是谁帮他打开的门?丹尼在墙上用口红涂上的反写的"谋杀"意在何处?儿子的"闪灵"为什么而存在?杰克是如何一步步走向毁灭的?
于是我们的任务就如预期般地出现了.为了解决这些疑点,我们只能先打乱影片的结构.首先我们要证实的是杰克眼中的宴会幽灵的真实性.导演没有在这点上同我们周旋太久,妻子温迪在影片中诚实地向我们证明了宴会幽灵绝对不是真实存在的.它们只存在于杰克的想象中.于是下一个问题紧接而来.既然宴会幽灵完全是虚幻的,那么当杰克被关押时,为他开门的是谁呢?我们不可能单纯地回答自己是"幽灵"开的门.这样毫无意义,原因仍旧是:这是库布里克的电影.于是,我们用最简单的推理得出的答案是:儿子丹尼放出了杰克.
有没有开始毛骨悚然呢?是的,库布里克让我们都落进了这个恐怖陷阱.但这只是个开始,更多的疑问还在后面.如果是丹尼开的门,放出了已经沦为杀人魔的父亲,而让自己和母亲重新又落入险境,这样的行动难道不反常吗?于是,我们又想到了酒店里除了父亲母亲和丹尼外的另一个人.嘴里的朋友东尼.
我们回到了第一个疑点上,依旧如同被指引着一般.东尼是什么?我们发现在片头母亲温迪同医生的谈话占了相当大的篇幅.这是导演的又一重要提醒.这段谈话由丹尼的昏迷引起,渐渐谈到了东尼.在温迪的口中,我们知道了东尼第一次在丹尼嘴里出现是在杰克一次对丹尼动粗导致丹尼受伤之后.这有什么意义吗?我们都一定想到了什么,先别说.我们继续顺着导演的指引走吧.东尼一直在丹尼的眼中制造恐怖的幻像.血潮汹涌扑来和死去的小女孩都是东尼制造的幻觉.而从黑人厨师的口中,我们得知了丹尼是拥有"闪灵"的人.我们也知道了"闪灵"可以让人看到常人看不到的东西.那么,东尼是不是就是丹尼的"闪灵"呢?我们抱着这个或许很有希望的疑问,继续往迷宫深处走.在黑人与丹尼对话的一段里,我们已经知道了"闪灵"最大的特点是能预见仍未发生的事情.关于这点,自称同样拥有"闪灵"的黑人厨师已经用生命证实过了.而在影片中段,也就是杰克逐渐走向疯狂的时候,发生了一件意外加剧了事态的恶化.首先是丹尼在静寂的过道里骑着小三轮车,再次见到了死去的姐妹和她们惨死的样子.同时,死去的姐妹第一次同丹尼说话了:".....过来和我们玩,丹尼.....永远,永远,永远....."如果不同后面的场景相联系,我们也许只会把这当做恐怖片中的一个普通恐怖桥段.但是,当已经开始有些失魂落魄的杰克怀抱着儿子,告诉儿子他很喜欢这个酒店,并且希望永远,永远,永远地生活在这里时,两个场景有了显而易见的联系了.毫无疑问,两句一模一样的话不会是毫无疑义地出现在上下紧密相连的两个场景中的.而在两个场景中都听到了这句话的人就是丹尼.为什么同样的一句话要在丹尼耳边出现两次呢?我们不能忘记,第一次丹尼听到的这句话是虚幻的,是由死去的姐妹口中说出来的---也就是说,是东尼让丹尼听见的.是东尼让丹尼在恐怖的场面下提前听见了父亲会说的话.而能让人提前看到未来的能力就是"闪灵."于是,也许,我们就这么认为吧:东尼就是丹尼的"闪灵".
我们又进步了.但离库布里克藏在迷宫出口的真相还很远呢.
继续看那两个场景.当杰克如东尼给丹尼预见的一样,说出"永远,永远,永远...."后,丹尼的第一反应是问杰克:"你不会伤害我和妈妈的,对吗?"杰克听到着句话的反应是奇怪的,甚至可以说是心虚的.为什么?我们首先可以排除杰克此时心中已有了杀念,因为电影明明白白地告诉了我们杰克是在什么时候开始彻底丧失人性的.那么为什么杰克会惊慌?我们自然而然地想到了片头处温迪同医生的谈话.从谈话中看,杰克那一次对丹尼施暴对他们全家的影响都是极大的,尤其是杰克本人.而儿子的问题恰恰揭了他的疮疤,可以说,是加速了杰克的自我毁灭.
那么,丹尼又为什么会问父亲这么一句可怕的话呢?也是因为杰克同样的原因吗?显然不是.是因为丹尼第一次听到这句话时,眼前是两个死去的姐妹倒在血泊中的恐怖画面,于是再次听到这句话时第一反应就是恐惧.是谁让丹尼看到那么恐怖的画面?东尼.为什么东尼会让丹尼看到这么可怕的画面?它想让丹尼对这句话印象深刻.那么当杰克说出"永远永远永远"时,丹尼的反应也是东尼预计好的吗?是的.
我们又毛骨悚然了.是的,这都是东尼预计好的.但绝对不仅这些.让我们再来看神秘的237房间.
237房间里有什么邪恶的东西.这是黑人厨师提醒丹尼的.当然,东尼也知道.当然,我们也知道.但是杰克和温迪不知道.我们现在换一种方式来看:杰克最后完全发疯,是受了宴会幽灵的启发而开始成为魔鬼的;杰克发现宴会幽灵和第一次同幽灵酒保交谈的背景,都与237房间有关.第一次,杰克做着自己残杀妻儿的恶梦时,儿子丹尼带着伤痕出现---受伤前丹尼进入过237房间.妻子指控杰克伤害丹尼.杰克受了刺激,第一次见到幽灵酒保.第二次,丹尼(其实那时候已经是东尼了)告诉他们237房间里有人并且伤害了他.杰克进入房间,遭遇恐怖的女僵尸.杰克从此性情大变.并且进入了宴会幽灵的世界.因此,237房间的出现目的就是为了进一步毁灭杰克.更深地毁灭杰克.这似乎又是个巧妙而恐怖的计划,环环相扣.那么是谁在控制这一计划呢?我们可以看到,又是东尼.我们假定丹尼脖子上的伤痕是自己造成的,其目的是造成温迪对杰克的怀疑,而再次刺激杰克,使杰克进一步剧变.而东尼又借丹尼的口告诉温迪237房间有陌生人,造成杰克孤身一人进入237房间的机会,并且用恐怖的僵尸彻底将杰克逼疯.因此在影片渐渐深入的时候,东尼元凶的嘴脸就越来越清晰了.甚至到了影片后段,东尼已经完全抛开丹尼的躯体不再遮遮掩掩了.
有人识破了东尼的阴谋了吗?有人.丹尼识破了.在237房间中,东尼让丹尼自己伤害了自己,其实已经向丹尼摊了牌.因为此时东尼已经不再需要丹尼的掩护来达到毁灭杰克的目的了.从此以后,东尼一直光明正大地以东尼的身份出现,而可怜的温迪只能想到儿子可能受了太大的刺激.当杰克进入237房间时,镜头闪现了房间中丹尼痛苦的表情,这其实是他同东尼在斗争着啊.
为了证明这一点,库布里克特地在迷宫内给我们留下了一条线索.就是丹尼一直努力着写下的反写的单词"谋杀\
互联网员工
我也是没有看懂，不过一直觉得很恐怖，看后一个月晚上睡觉不敢关灯，我是那种心理很脆弱的人，所以就算看不懂也没回看第二次。
我觉得闪灵里最恐怖的镜头是黑人与男主儿子心灵感应得知小孩有危险后，想尽办法去大雪封山的酒店解救小孩，但是刚一进酒店就被男主一斧头砍死了。死得好惨，而且令我感到非常心寒。都说好人有好报，虽然众所周知这句话是骗小孩的，但编剧也不用这么整好人吧。
手残铛的生活开启方式
《闪灵》不单单是恐怖，更多表达的是人性
精神太过放松？不够紧张！看几部恐怖片就好了！之前小编推荐过《招魂》系列： 招魂2不仅电影恐怖，真实事件更让你不寒而栗。 《头号玩家》疯狂向这部片子致敬-《闪灵》。
《闪灵》作为好莱坞历史上最经典的惊悚片之一，1980年上映，珍贵之处在于导演库布里克真的按照剧情拍摄每一个镜头，而不是根据场景，时间线无形被拉长，画面也因此更加值得被致敬。
《闪灵》的独到之处，没有一定年龄和阅历是很难看不出来的。经典影片，有太多考究的地方，我们来看看导演库布里克给出的答案：
库布里克谈《闪灵》
米歇尔•西蒙 ( 国际影评人联盟主席 )：在你之前的几个电影里，你似乎对故事周遭的事实和问题更感兴趣——比如在《奇爱博士》、《2001漫游太空》、《发条橘子》中分别探讨了核威胁、太空旅行、政府和暴力的关系。在《闪灵》中，你是先被超感官知觉（ESP，extrasensory perception）这个题材吸引，还是史蒂芬•金（Stephen King）的小说。 库布里克：我对ESP和超自然（paranormal）一直有着浓厚的兴趣。一些实验表明，证明超自然力是否存在只是缺少一些决定性的证据。除此之外，我能够肯定我们都经历过这样的事情：打开一本书正好就是我们所要看的那一页，或者在朋友打来电话的前一瞬间想起他。但拍《闪灵》并非就是为了说说ESP。华纳的约翰•考利（John Calley）把小说原著给我看，我觉得这是我看过的此类小说中最具独创性、最令人兴奋的作品之一。它在心理和超自然力之间达成了一种特殊的平衡，让你以为可以从心理层面来解释超自然世界。“这些东西一定是杰克想象的，因为他是疯子”，这让你把对超现实的怀疑放在一边，直到你完全的进入到故事中，以至于不知不觉就接受了它。 西蒙：你觉得这是小说获得成功的关键吗？ 库布里克：是的。我想这是小说的高明之处。当超自然现象发生的时候你就会寻找相应的解释，最说得通的解释似乎就是这些奇怪的事情其实就是杰克想象出来的东西。直到格兰迪，就是用斧子杀死全家的前任看守人，他的鬼魂打开储藏室的门让杰克跑掉。这时候除了用超自然来解释之外就没有别的方法了。这个小说绝对不是什么严肃的文学作品，但情节的设计基本上是极其优秀的，对电影来说通常这才是真正重要的。 …… 西蒙：很奇怪你强调这种超自然方面的东西，因为别人会说在影片中你在杰克的行为上花了不少笔墨做明显理性化的解释：比如高海拔、幽闭恐惧、孤独、缺少饮酒（lack of booze）。 库布里克：斯蒂芬•克莱恩（Stephen Crane）写过一个叫做《蓝色旅店（Blue Hotel）》的故事，你能够很快就知道里面的核心人物是个妄想狂。他在一场扑克赌局中觉得有人出老千，就去指责对方，挑起争斗最终被杀。你会觉得故事要说的就是他的死是不可避免的，因为一个患妄想症的赌徒到头来必然要卷入到一场送命的枪战。但是，到最后，你会发现他指责的那个人的确是做了手脚。我想《闪灵》也采用了类似在心理上的误导，不让人过早的意识到超自然的事情确实在发生。……库布里克是相信超自然现象的,这方面探讨的人太多！今天小编从另外一个角度做推荐-《闪灵》中对父性的隐喻。
西方最早期的父亲形象如《伊利亚特》中的赫克托尔！
身披铠甲的赫克托尔与逃离的儿子
显赫的赫克托尔这样说，他把手伸向孩子， 孩子惊呼，躲进腰带柬得很好的 保姆的怀抱，他怕看父亲的威武形象， 害怕那顶铜帽和插着马鬃的头盔， 在他看见那鬃毛在盔顶可畏地摇动时。 他的父亲和尊贵的母亲莞尔而笑， 那显赫的赫克托尔立刻从头上脱下帽盔， 放在地上，那盔顶依然闪闪发光。 他亲亲亲爱的儿子，抱着他往上抛一抛， 然后向着宙斯和其他的神祷告说： "宙斯啊，众神啊，让我的孩子和我一样 在全体特洛亚人当中名声显赫， 威武有力，成为伊利昂的强大君主。 日后，他从战斗中回来，有人会说： '他比父亲强得多。'愿他杀死敌人， 带回血淋淋的战利品，讨母亲心里喜欢。" ——伊利亚特 Ⅵ铠甲是父亲社会属性的象征，身着铠甲就难以亲近孩子，亲近孩子就要退掉铠甲。父亲是爱孩子的，但他的爱和母亲不同，母亲源自生物本能的爱孩子，而父亲对孩子的爱充满了距离感，只能身披铠甲提供“有隔阂的拥抱”。
《闪灵》这部作品，一方面扒掉了父性貌似威严实则单薄的外衣，另一方面揭示了现代社会父性正逐渐朝向雄性退行的残酷现实。
一个人到中年却仍旧一事无成的男人，担负着养家的重任，是的，妻子和儿子都指望自己赚钱养家。作为一名“作家”，却文思枯竭，为了生计不得已接受了一份毫无技术含量的工作——看管房子。当他进入这个与世隔绝的大房子之后，他除了妻儿，没有可以倾诉的对象；然而，他能对妻儿倾诉什么呢？说自己有多么无能吗？他没有可以倾诉的对象。生活的重压、孤单的环境与内心沮丧绝望的情绪交织在一起，当妻子发现他厚厚的“文稿”时，终于，他疯了。什么酒保，什么浴室的女人，什么双胞胎姐妹，这一切的一切都是他疯狂前的幻觉。他为什么要举起斧头，追杀自己的妻儿，很简单，因为他们是他压力的外在来源，他撑不住了。也许这个男人年少时曾经意气风发，也许他曾经想成为莎士比亚般的大人物，然而生活给他的，却只有深深的挫败感与绝望，还有迫于生计的妥协。
这样一个可怜的男人，怎么会不癫狂呢？地址showmv可以获得资源，不用谢我！
《闪灵》这部电影，对人们的启示是如何远离变态状态，去做一个好父亲。父亲这一身份的能力，不是从孩子出生那刻起就能瞬间获得的，而是在与孩子共同成长的日子里一步一步习得的。
父亲——自恋型人格
父亲在他人面前表现知书达理的一面，再自己妻子和儿子却喜怒不定。自视甚高，过分渴望得到认可和崇拜是自恋型人格的典型特征，不断追求成功，以自我膨胀来掩饰内心的自卑。自恋型人格在外面往往表现得很谦和，但在自己亲近的面前，若是得不到认可或被怀疑，会表现出高度的愤怒。
母亲——依赖型人格
母亲身上大面积表现出不自信、脆弱、希望他人拿主意的特点。剧中可以看到母亲处处唯命是从，胆小怕事。依赖性人格有个特点就是偏信。他们虽然犹豫不决，但会很固执地听信对她影响最强的那个人。这可以解释为什么父亲说小孩身上的伤是他自己造成的，母亲虽然不信，但最后还是说要带他看医生。
儿子
很多影评认为此剧中母亲是最正常的人，但我认为儿子的行为，各项表现表明他才是最正常的一个。从几年前被被父亲恶意伤害后开始，儿子就意识到了不对劲，而且出现了对再次受到伤害的警觉。因此在观察中发现了父亲的暴力倾向以及引发父亲暴力倾向的特征，也发现了母亲的依赖性人格和易于被伤害的特质，由此对父亲有比较强烈的抵触心理，对母亲的保护欲望也很强。他的心理发展其实是很早熟的。（早熟现在也被人称作不正常，哎。。。）
有一个镜头很重要，可以比较全面地概述三人的个性：
在去酒店的车上，父亲给小孩子毫无顾忌地说大雪围困人吃人的故事（表现得很兴奋），母亲弱弱地阻止，小孩说他在电视上看到过（过于成熟的心理发展），父亲就很开心地反驳母亲说“听到了么，他在电视上都看到过！”（小孩子的回答给了他认可，因此十分自得），于是小孩子的母亲顿时偃旗息鼓，没有进一步反驳（依耐性人格）。（如果是我妈的话，再怎么也会来一句，这种事情，终归还是不要在小孩子面前说的好！）
2、闪灵“如果有什么事情发生，肯定会留下痕迹，就像面包烤焦一样，有些事情发生会留下痕迹，并不是所有人都能看到的，但是有闪灵的人却能看到，就如同他们能与之未来一样”——吃冰淇淋的时候黑人对小孩说的这段话，意思是事出必有因，因此拥有闪灵的人可以看到过去被掩盖的一些事情，（因为现在有痕迹）也可以看到未来还没有发生的事情（因为现在有线索）。此外，闪灵还可以有特殊的交流能力。
黑人和孩子讨论闪灵的同时也在教孩子运用，比如小孩子说他有时候会看见事情，但是记不得，或是不可控制，黑人就说闪灵能遇见过去和未来，还能传音入密。。。
小孩子根据他爸爸的表现预料到他爸爸会伤害他们母子（他爸以为他妈告诉他的，但是没有）。后来又运用闪灵呼叫黑人前来救援。(运用闪灵呼叫黑人救援的时候，黑人和小孩子都出现了强烈的心灵感应，但小孩子口吐白沫，显然是用力过猛，黑人的表现也很剧烈，却好一些，这也说明黑人道行比较高深）PS：感觉黑人是个单身狗，结了婚的人是不敢在床头床尾挂不同的裸女的。
虽然剧中把这个特异能力称shinning,其实可以叫做心灵感应，比较通俗，也好理解。其实我觉得这部片子里，闪灵是最不合规的一点，如果拿掉闪灵的这些情节，依旧可以解释整部剧。闪灵可以说是第六感的一种吧。
如果没看过，十分建议去看，致敬经典！
小城通
在原著小说中，《闪灵》极致地表现出了杰克的疯狂过程，并在最后进行自我救赎。
你不知道何时就陷入了生活的漩涡，你不知道何时走上一条不归路。
巨大的争议也引发了广泛的议论，众所周知，斯蒂芬金是“世界恐怖小说之王”，凭心而论，我也看过他的几部小说，实在谈不上多恐怖（周德东的几个短篇我到觉得恐怖得多，可能也许东西方文化的差异有关系。），反而有些温情。
