印，
陈巨来的高贵典雅如贵族，
王福庵的安稳宁静秀美如闺秀。
陈巨来 梅景书屋
王福庵 白头搔更短浑欲不胜簪
然而，虽然是相同属性的陈大师与王祖师，在共通之外，也有着各自的独创特性：
共同点
陈巨来与王福庵都是大家极其喜欢的工稳一路的大师，很多人以为他们的结构就是左右对称，他们的线条都是光洁如玉的。
但事实却并不是如此。
结构上，陈巨来常常有神来之思，譬如“子孙保之”的“子”，就完全不是对称的写法，但它与其它三个字的组合怎么看都是“多一分太肥，减一分太瘦”。
王福庵也会有一些巧妙的变化，如“ 曾藏嘉敷阁中”的“嘉敷”，腾挪避让，灵动生焉……
陈巨来 子孙保之
王福庵 曾藏嘉敷阁中
线条上，两位大师都有极其细微的起伏笔意。可能在平常印刷品中，并不能够清晰地体现，但原打印谱和原石就可以最好地解释了。
陈巨来 安持
王福庵 曾藏泉唐王绶珊家
不同点
空间感上，陈巨来的文字处理更偏重安宁，比如他的九字印，“吴湖帆潘静淑珍藏”印，每一个字都是外方内圆，字与字，行与行之间有清晰的分界空隙。
陈巨来 吴湖帆潘静淑珍藏印
而王福庵的“昨日老于前日去年春似今年”，整体没有间隔感，所有的字仿佛一个不可分割的整体，或者说一个更大更多单字的组合。
王福庵 昨日老于前日去年春似今年
线条上，陈巨来的挺拔度更高，圆润性更强。从印面的深度讲，线条与空白部分的高度差如悬崖峭壁。
陈巨来 下里巴人
而细致地看王福庵的线条，有微小的起伏，用了一些细小的浙派刀法模拟出书写的效果。（据吴子建先生回忆）
王福庵 绶珊六十以后所得书画
今天，原打印谱与原石印面的资料本就不多，录斋正好为大家找来了去年出版的《安持精舍印存》原打印谱，高清拍摄，大家可以仔细看看前面说的这些线条与结构的特质，希望改变坊间的一种传闻，工稳一路都是差不多的，没啥高低好坏之分，或者说工稳一路总归比不过写意风格；
在绘画中，我们认为宋画是一个高峰，明代以蓝瑛为代表的宫廷绘画是佳作，亦认为清代四僧以来直至吴昌硕的海派写意风格是一座不可逾越的高峰。
篆刻也是如此，秦汉印很牛×，宋元文人印很古雅。明清流派印很丰富多彩，陈巨来则是元朱文的极致！
最后录斋想说：
工放皆有大师，大师亦各有不同，追寻篆刻的真谛，我们需要更多的好资料，一手原打印谱，高清图片，当然也愿意跟大家一起来讨论分享录斋的心得！
巨来之印
陈巨来
巨来
珠溪
安持
安持
石鹤子
安持
儃儃居
安持秘笈
塙斋玺
安持
安持
塙斋
安持
安持
安持
巨来印
三月十九日
印中冯妇
安持
安持长幸
即此是学
甲申
陈巨来
安持
下面是王福庵的原打：
绍杰之印
湘乡曾氏
野性
玄冰室珍藏记
湘潭袁氏沧州藏书
耕香草堂藏书
紫薇花馆
瘦竹幽花之馆
越园
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