老叫獸：一旦成為文化人。
小石君：從此革命是路人。
黃賓虹的父親是一位儒商，
琴棋書畫樣樣都會。
只是他各個門類都是“半桶水”，
但也沒關係，
畢竟人家培養出了“滿桶水”的全才兒子。
黃賓虹四歲就被保姆抱在手上，
看他的父親作畫；
五歲時，黃賓虹就開始學塗鴉；
六歲時，父親親自督教《說文解字》，
講解小學和金石。
這種環境，想學不好也難。
十歲那年，
父親的一位好友前來拜訪，
帶來—把扇子。
黃賓虹把扇子偷偷拿去，
刷刷刷的在上面畫了扇面，還題了字。
客人：畫得真棒！但這字……醜得象椒鹽餅。
小黃很生氣，
決定以後不題字了，直接刻印蓋章。
黃賓虹決心開始學刻印。
父親雖然藏有鄧石如、丁敬身的印集，
卻嫌他年紀小，不肯給他看。
於是黃賓虹趁著父親外出，
偷偷把書取了出來。
他花了一個月的時間，
臨刻了鄧石如的篆刻十多方。
父親回來看到這些臨刻，
根本不相信，簡直驚呆了。
直到親眼看見了黃賓虹奏刀刻石，
老爸才留下了不會刻印的淚水。
而那年黃賓虹才十一歲。
自從學會了刻印，
小黃其後的人生就開了掛。
他十三歲童子試被錄取；
十五歲學拳術，舞劍騎馬；
十六歲在金華爆有畫家之譽；
十七歲參加縣學考試時，文列第一。
眼看著前程似錦，文武雙全，
這麼棒棒的小黃怎麼會沒人要呢？
二十六歲的黃賓虹立刻被當地土豪洪家看重，擇為佳婿。
洪家很高興，以為給女兒找了個好歸宿。
黃賓虹：那啥，我想了想，我不想考公務員了，我打算要鬧革命。
洪氏：什麼情況！？
在社會思潮的影響下，
熱血青年黃賓虹開始積極參加社會活動：
他與譚嗣同、柏文蔚、陳獨秀等人成為好友，開始涉足變法維新；
黃賓虹還加入清末進步團體南社，並在家鄉組織“黃社”，準備進行武力反清；
他與鄉紳領袖許承堯共同創辦了“新安中學堂”，組織訓練有志青年投身報國；
1907年冬，
為了給革命籌集軍費，
黃賓虹開始私自鑄造銅幣--也就是造假錢。
面對“黃黨”的猖獗，
清政府終於忍不了了，
嚴厲敦促各級人民政府展開“掃黃”行動。
很快，
黃賓虹被人告發，遭到清庭通緝。
無奈之下，
他連夜避往上海租界，從此隱居起來。
然而熱血的他怎麼可能閒得住，
黃賓虹在家裡重新拿起了畫筆和刻刀：既然搞不了軍火，那就搞藝術吧，反正藝術就是爆炸！
幾年後，清政府終於土崩瓦解。
但此時的黃賓虹已經無心革命，
沉迷於藝術不可自拔：
他由此從“社會人”變成了“文化人”。
老叫獸：十項全能。
小石君：拼的就是綜合實力。
黃賓虹在上海雖說是隱居，
但在上海的文藝界混的風生水起。
他先後參加和發起了國學保存會、貞社、國學商兌會、藝觀學會等一大堆頂級文藝團體活動，並且結識了包括吳昌碩在內的一大批藝術家和學者，名望和學養都是飛漲。
1908年，
黃賓虹加入金石書畫團體海上題襟館，
開始搞收藏。
黃賓虹的收藏之富，
在當時的上海灘出了名。
他的收藏以古印為主，
兼及書畫、青銅器、玉器、瓷器等。
陳叔通在1958年編的《歙縣黃賓虹書畫集》簡介中稱黃“富收藏，尤富璽印”。
就是說，
黃賓虹收藏的古印，以先秦古璽為主。
為什麼要收藏先秦古璽？
因為古印不似後世的印，輕巧精緻。
他曾撰文說：“古璽文字，國邑姓氏爵裡各各不同，繁於鐘鼎，不啻千百，且質微易舉，不盈尺之地，可得上古文字無數，易於棄藏，餘尤珍愛之。”
黃賓虹的名氣越來越大，
他與鄧實等人合編藝術刊物，
並在上海各藝術院校擔任教授；
1912年，
應當時社長吳昌碩之邀，
黃賓虹加入了西泠印社。
此時的他算是飛龍在天，走上了巔峰。
但是因為嗜印成癖，揚名在外，
黃賓虹開始樹大招風。
當時上海有位買辦，
專門替哈同收買古文物，
想強買黃賓虹的藏品。
黃賓虹覆信拒絕：“我蓄物是為求知，非比市貨交易”。
就是說，
我收集印章是為了研究，不是為了倒賣。
結果1922年5月18日晚，
上海寶山路黃賓虹的鄰家忽然起火。
藉著火勢，有匪徒闖入黃家行劫，
丟失了古印三十餘鈕。
由於潛規則，這樁劫案不了了之，
黃賓虹雖然十分不快，但也無可奈何。
黃賓虹：我記住你們了！
一氣之下，1937年黃賓虹移居北平，
開始從事美術教育和故宮的文物鑑定工作。
但沒過多久，七七事變爆發。
北平淪陷後，
他拒絕與日偽政府合作，
閉門著述，研習畫藝。
1944年過八十大壽時，
日本人專門為他擺壽宴。
黃賓虹不但予以拒絕，
而且把江南的鳳尾竹移栽到家中，
將畫室名為“竹北移”，
激勵自己保持氣節。
黃賓虹一生著述頗豐，
對書法、繪畫、篆刻、金石文字、書論、畫論、畫史都有研究。
特別是他收藏古印逾二千方，
撰寫印論五十多篇，
對印學發展起到了至關重要的作用。
但除此之外，
他還精通烹調、太極拳、圍棋、中醫，
簡直是藝術家裡的國學家。
黃賓虹融匯百家，可謂大師。
中國藝術，拼的就是綜合實力。
老叫獸:萬萬辦不到。
小石君:讓子彈飛一會兒。
雖然早已遠離革命與政治，
但黃賓虹還是很關心國人的生活。
早年住在上海時，
他每逢假日就會和家裡人出去走走。
上了街，他就會一邊和攤販買東西，
一邊問營業情況如何；
有時碰到流落在風塵中的女子，
黃賓虹還會問她們有沒有什麼難處。
黃賓虹從來不肯坐黃包車，
他認為這種事很殘忍。
有一次，
他穿了件廉價的羽紗衣服上班，
報館內的同事開玩笑說：“黃先生今天穿成了馬車伕。”
另一個同事立刻答道：“穿在馬車伕身上是馬車伕，穿在黃老先生身上是黃老先生。”
可見黃賓虹的品格已經得到了大家的敬仰。
在上海時，
但凡有學校聘他去講學教課，
他都欣然應之，從不計較其它。
他說：我是為了把藝術傳授於人，而不是為了錢和地位。
當時暨南大學的學生強烈要求他去講課，
但學校裡的很多教師堅決反對。
因為黃賓虹的教育方法自成一套，
一學就會，學生很歡迎。
而暨南大學校長又是國民黨右派，
他要求黃賓虹先加入國民黨，
才可入校當教授。
黃賓虹：這是萬萬辦不到的！
由於黃賓虹的非暴力不合作態度，
很快他就沒了工作。
黃賓虹乾脆就開始四處寫生，磨練畫技。
他去四川時，正值當地軍閥混戰。
黃賓虹依然逍遙自在，
坐在桌前作畫看書，一任頭上子彈亂飛。
有一次，
一顆子彈飛進來把他的衣服打了一個洞。
回到家黃賓虹在日記中寫道：這次去四川，寫的不是生，寫的是生命。
四川回來一年後，他又去了黃山遊覽。
黃山一下俘虜了黃賓虹。
雞凍的黃賓虹自刻了一枚“黃山山中人”印，從此逢畫便蓋。
1920年歲末，一場大雪，
黃賓虹與太太到杭州西湖遊玩。
兩人泛舟湖中，
黃賓虹卻把划船的事交給太太，
他自己拿出小冊子狂畫。
黃賓虹：“杭州真是一個大花園，處處都是景緻，地方真好。”
太太：“最好住家在杭州。”
黃賓虹：“何嘗不好，可是住不起——窮。”
黃賓虹在日常生活中經常捉襟見肘。
當年黃賓虹也曾號“大千”，
但在名氣上，
他完全不能跟張大千相比。
因為他不擅長炒作，
而且藝術路線深沉奧古，
沒有商業浮華之氣。
他有時送畫給來訪的客人，
客人看後果斷拒絕：黑乎乎的，看不懂。
黃賓虹自己也無奈的承認這一點：“人家說我畫得太黑，不漂亮。但是不久的將來，後人是要研究我的畫的，現在當然不為人家所歡喜。”
總而言之：畫的黑，是你們不懂，而且我控制不住自己啊！
黃賓虹晚年時，
對自己漆黑一片的畫很有信心，
彌留之際，他說：我的作品，要再過50年，才有人看得懂。
1955年3月25日凌晨，
享年92歲。
而2005年，
中國書畫收藏突然勃興，
黃賓虹的畫作價格大漲，
拍賣價達到上千萬。
這距他的辭世，正好相隔了五十年。
黃賓虹，初名懋質，後改黃質，字樸存，別號予向、虹廬、虹叟、黃山山中人，中年時，因故鄉有濱虹亭，所以自題居所為賓虹草堂，並更號為賓虹。原籍安徽省徽州(今黃山市)歙縣鄭村鄉潭渡村人。
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