字画娱乐圈
我是万题方
当今书界出现了“二田”“田楷”等说法。我不知道这是好是坏。但足以证明他们在当今书界的影响之大。“二田”指的就是田蕴章，田英章两兄弟，“田楷”也就是以他们为代表的楷书。
关于这二者我想我不用多作介绍了。
我们先来总体谈一下他们的书法，他们都以欧楷名世，其实他们最早学的是天津欧楷名家王维贤，受到了广泛好评，在书界引起了轰动，但也 招来了不满，但是，他敢冒书坛之大不韪，这种精神可歌可泣，值得敬佩！
对于田英章先生。引起的争议那就更大了，“田楷”似乎专门指的他了，我在这里对他也就不做评价了，了解他的人自然清楚，之前不了解的恐怕也有所耳闻了。
我们再来说说为什么那些所谓的书家都指责二田的书法。
第一，还是因为影响力过大，名气过大，招致一些人的不满，触犯了一些人的既得利益，前几天看一篇文章，由他们掀起的田氏楷书，乃至欧楷是目前最大的书法流派，全国学习他们书法的达九千多万，虽不知数据的真假，但确实令我汗颜！
第二，他们坚持正统，坚持写楷书，唤醒了一批人的认识，从而导致某些所谓书家没有了市场，自然引起不满。
第三，那就是他们犀利的言辞了，这个在田蕴章的节目里可见一斑，这也是引起不满的原因。
第四，不得不说是那些写不好楷书的人的嫉妒了。在公开场合题字，有多少人能规规矩矩地写一手楷书出来？而二田却几十年如一日地书写楷书，首先这种精神就值得我们点赞，学习！
总有人说二田的楷书千篇一律，没有变化。楷书有楷法，怎样变化？草书有草法，相对于楷书来说就是变化！古代书家，在楷书上有多大变化呢？
所以，我绝不是所谓的二田的忠粉，只是实事求是地说我看到的现象。当然，他们的书法还要经过历史的严格审判！
万堤方
以前很多书法家的确都指责二田的书法，现在也很少见到了书法家批评二田了。并不是二田的字进步了，而是大家已经习惯了，不去管这个事情了。
指责二田于自己本身也没有太大好处，还会被很多人喷，都各自做自己的事情。事实上书法圈里对于二田的评价基本是一致的，也是毫无争议的，也不会整天讨论他。
真正的讨论其实是在网上，分成了“挺田”和“倒田”两派。大部分田粉是书法爱好者和初学者，他们认为二田的书法天下第一，可以流传后世，还有人认为他们是水军，我倒觉得不至于。
二田的出名和他的楷书以及自身的地位有很大关系，出书和书法教程也有很大的关系，根本也不需要水军，这种猜测有点阴谋论。
还有人说批评田英章的人都是吃不到葡萄说葡萄酸的人，这个说法境界太低了，人家只是已经吃到了甜葡萄，然后告诉你什么是甜的，什么是酸的。
你偏偏认为自己是对的，也无可厚非，反正现在练习二田的没有专业的书法家，都是爱好，写一写娱乐一下也很好。
其实这么多书法家同时说一件事，就已经说明问题的，视而不见也无所谓，反正这也不是什么大不了的事。
你觉得呢？
码字辛苦，
不二斋
目前有很多人有意无意地批评二田书法其原因无非是书坛乱象背后名利之争的结果。一、二田目前在中国书法界拥有举足轻重的地位，名气自然一般人难以抗衡，拥有众多弟子和二田书法追随者，很多所谓的名家难望其项背，树大招风，自然成大家的靶。二、二田与目前中书协关系之僵大家有目共睹。田兄曾在其《每日一字》节目里说，希望学书法的人，不要想着进中国书协，要防止书协把你带坏了。田弟也曾说中书协是个管理机构，书协很多人根本就不会书法。这样的公然表态焉能不被人攻击(批评)？三、二田对当前所谓的现代书法、丑书等现象大加鞭挞，严重伤害了所谓的从事现代书法开拓、创新、创作大家们的尊严。而且目前丑书现象也的确遭到社会上的猛烈抨击。四、利益之争也是批评他们兄弟的幕后推手。二田目前在中国的书法教学、培训中占有很大市场(用这个商业性很浓的词不知准不准确)，据说有一段时间，田弟还想运作中小学书法统一临习欧楷的事，结果遭到社会上很多书法家撰文强烈反对。假如成真，那么颜、柳、赵体书法培训者的市场岂不更小？五、最关键的是二田的楷书究竟处在怎样一个个位置？？与欧阳询比是超越了，还是平分秋色，还是次于？这个没有标准判定，追捧的人说是纯正的欧体，艺术方面不逊欧楷。反对者说哪还有欧楷的味？纯粹是印刷体，书匠的字，没有艺术可言！孰是孰非，没有权威评判，也没有具体标准来衡量，岂能不吵？究竟书法的传承、发扬光大，应走哪条路、该怎么办？谁说的对？这是目前二田书法屡遭批评背后的根本原因。
方寸之间辉煌人生
既然是艺术，有争议是再正常不过的事情。不过现在的书坛有些另类，没有大师级书家，没有主流书风，但是争议和批评声却是前所未有的热闹。而且争议的矛头所指，主要就集中在所谓的丑书和与之风格迥异的二田楷书。
在书法史上，不同的时代大抵都会有反映当时审美趋向的主流书风出现。这便有了晋尚韵、唐尚法、宋尚意和明清尚性的说法。
客观地说，书法艺术发展到今天，随着其实用性的消失，在艺术领域也变得杂乱无章，找不到适应这个时代的审美趋向，甚至连争议和批评都显得非常盲目。随心所欲的嘲讽和谩骂充斥着网络，其实很多声音已经跟审美意识没有多少关系了，纯粹就是为了发泄一下而已，书坛乱象可见一斑。
二田的楷书源于欧楷，但是经过了规范和美化处理，艺术高度暂且不谈，至少是符合一般大众的审美习惯的。指责二田楷书的人，无非也就是说其过于规范和美观，如同美术字一般，缺少艺术内涵。我基本同意田楷在艺术底蕴上与欧楷不可同日而语的观点，舍弃了欧楷笔画的变化和结体的险绝，田楷的艺术档次的确是大打折扣。但是我们必须要承认，在乱象丛生的当今书坛，正是田楷还保守着最基本的传统书法审美范畴，并且为书法艺术的继承和推广做出了诸多努力，也取得了相当的成果，这一点作用是不容抹杀的。
从上世纪八十年代开始，一直有一批实力书家，甚至是书坛的中坚力量，致力于寻找符合当今时代的主流书风，在当时被称为流行书风。这股流行书风从一开始便遇到了很大阻力，发展并不顺畅。但是在王镛、沃兴华、曾翔、王冬龄等书家的积极倡导和推动下，至今还有着相当大的影响，也不乏追捧者和追随者。当然，所谓的流行书风没能如愿成为时代的主流书风，并且被改名为丑书，始终无法获得大众的审美认同。
也就是在这样的背景下，代表传统审美习惯的田楷和代表现代审美意识的丑书，被直接对立起来。争议之声不绝于耳，各种评论闹得不可开交。
对于一般的书法爱好者和普通大众来说，丑书也好，田楷也罢，孰是孰非并不重要，重要的是书法艺术还能愉快地传承和发展。至于最终谁能在书法史上成为赢家，时间才是最公平的评判者。
惊龙轩
当今书界出现了“二田”“田楷”等说法。我不知道这是好是坏。但足以证明他们在当今书界的影响之大。“二田”指的就是田蕴章，田英章两兄弟，“田楷”也就是以他们为代表的楷书。
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关于这二者我想我不用多作介绍了。
我们先来总体谈一下他们的书法，他们都以欧楷名世，其实他们最早学的是天津欧楷名家王维贤，受到了广泛好评，在书界引起了轰动，但也 招来了不满，但是，他敢冒书坛之大不韪，这种精神可歌可泣，值得敬佩！
对于田英章先生。引起的争议那就更大了，“田楷”似乎专门指的他了，我在这里对他也就不做评价了，了解他的人自然清楚，之前不了解的恐怕也有所耳闻了。
我们再来说说为什么那些所谓的书家都指责二田的书法。
第一，还是因为影响力过大，名气过大，招致一些人的不满，触犯了一些人的既得利益，前几天看一篇文章，由他们掀起的田氏楷书，乃至欧楷是目前最大的书法流派，全国学习他们书法的达九千多万，虽不知数据的真假，但确实令我汗颜！
第二，他们坚持正统，坚持写楷书，唤醒了一批人的认识，从而导致某些所谓书家没有了市场，自然引起不满。
第三，那就是他们犀利的言辞了，这个在田蕴章的节目里可见一斑，这也是引起不满的原因。
第四，不得不说是那些写不好楷书的人的嫉妒了。在公开场合题字，有多少人能规规矩矩地写一手楷书出来？而二田却几十年如一日地书写楷书，首先这种精神就值得我们点赞，学习！
总有人说二田的楷书千篇一律，没有变化。楷书有楷法，怎样变化？草书有草法，相对于楷书来说就是变化！古代书家，在楷书上有多大变化呢？
所以，我绝不是所谓的二田的忠粉，只是实事求是地说我看到的现象。当然，他们的书法还要经过历史的严格审判！
存希斋书法
1田蕴章和田英章兄弟二人如今在书界影响很大，田蕴章是南开大学东方艺术系的专职书法教授，而田英章最近几年更是名利双收，知名度要超过他的哥哥田蕴章！
2首先我们来看田氏兄弟的书法，田氏兄弟的书法具有很高的艺术成就，我不是他们的崇拜者，我只是在客观事实的评价他们的书法。田氏兄弟的楷书取法于欧阳询，自己后世对欧楷颇有研究的大家们，可谓他们的楷书是站住脚的。而行书更是取法乎上，直接学习王羲之。所以至少他们的楷行草是很好的，具有很深厚的历史传承。
3田氏兄弟以欧楷著称于世，现在普遍称作田楷！其实无论怎么称呼也改变不了，他们书法的成就。田蕴章号称津门欧楷第一人！他们的楷书已经不是完全的欧阳询风格了，具体说应该是属于“馆阁体”的范畴了。端庄，秀丽，法度严谨！
4之所以有“所谓的专家”来批评田氏兄弟
的书法，这部分人一般都是写不好楷书的，而他们都具有丰富的美学知识，总是拿着艺术二字来看待田氏的书法。还有就是丑书横行于世，江湖书法泛滥，导致审美有偏颇。所以会出现一起假专家来批评田氏兄弟的书法！！！
清涵书法
从小练隶书，师从天中名家汤贵白先生。汤老师是乙瑛碑的传人，在乙瑛碑的基础上，融入个人风格把字写的更加方正工整。一笔一划写的很精致，如印刷体一般，羡慕不已，笔耕不辍。
随着年龄的增长，看到一些笔墨纵横的书法作品，体会到笔法在书法中的重要性。笔法精，气、韵、神至，纵然写的东倒西歪，在整篇布局上仍然那么协调。\n书法讲究整篇布局，古人谓″状如算子"不是书法的最高境界。君不见颜真卿、欧阳询之楷书，每列都很整齐，但列与列的字都不对应，横看都错落有致。反观现在某些楷书大师能达到这种谋局水平吗？
启功先生说的好；″行书当做楷书写，楷书当作行写。"意味深长啊。当初启功先生赞扬某人，近来却听某人诋毁启老。我不反对学术上的争论，但对有些言行不屑，书品及人品之高下立判。\n在当今楷书界，我推崇周慧珺老师，大家可以看看周慧珺老师的颜体书法教学视频，那笔法那布局才叫大师。虽然现在″大师″二字的名声不太好。但无法表达崇敬之意，仍谓之大师。
我非书法界大佬，没有资格对书法家说三道四，指手划脚，如果非要说一点的话：书法可分为工笔书法，不管写行草真隶篆，一笔一划，小心谨慎者，归为此类；率意书法，用笔率意，不刻意为之，合乎法度，能充分表达书家性情者为一类。当然丑书除外。\n\n
刘富德老师告诉我书法是合乎法度的书写，刻意如做字不叫书法。一语道破书法的真谛。
言外之意不用明说吧。
言语不周，贻笑大方，望见谅。
天中照心
说是田楷，并不一定是褒！是另一种不屑一顾的讽刺吧？！练字，从大众把字写端正、漂亮角度，完全可以理解，但那其实与追求书写艺术已相距甚远了。
学书，必须入古才知神韻，才可窥其堂奥。有一点必须强调，书法是一门基于汉字书写的艺术，既然是艺术就得讲基本程式、美学、变化、创新，印刷体如楷体、仿宋、宋体等等，已然脱离了艺术核质。把字写得有艺术感，进而上升到书法作品，就是追求艺术了！
练字区别于学书法，学书手低可以，知手低才会不断学习与进步，才会不断贴近“书法”；眼低就不行，不以古人法书为法，说明你至少还在刚拿毛笔写字的那一阶段，根本未窥其堂奥，这是审美观、价值观、艺术观取向问题！
二田对于当代硬笔书法（姑且就说书法吧）是作出了贡献的，这点无庸致疑；但是他满世界去普及田楷，就有点说不过去了。群众眼睛是雪亮的，这话过去说没问题，今天是不行通的。
全国各个正规的书法培训学校，均以历代法帖为学习对象，无论唐楷还是之前的楷书，在尊重基本书写程式的基础上，讲求变化，虽然变化远小于行草，这也是经过历史检验的书法大家的共识！二田楷书状如算子，千篇一律，千字等同，稍多看则生厌不已，更谈不上久看了。
实际上，这就是回到书法在今天是否还可以看作是大众艺术的话题了，此处不可谈！
说明一点，作者是资深书法爱好者，习书三十年，虽无成就，自问欣赏水平还不低。所言无意诋毁二田老师，实话实说罢了！
德善居主人
不请自来。
为什么那么多书法家要喷二田的书法？
在分析这个问题之前，先说个与此类似的文化现象。郭德纲现象。这不跑题，看下去你就明白了。
以郭德纲于谦这对CP为首的德云社可以说是火遍了大江南北。尤其是13年上了春晚之后，更是一发不可收拾。于是观众就说郭德纲的相声才是真正的相声。郭德纲的相声与时俱进，老传统的相声已经不跟潮流该淘汰了。
很有意思的是在郭德纲突然的火了之后，也同时遭到了不同程度的打压。一些老一辈的相声大师说郭德纲的相声太俗、不雅、太荤。适合小剧院，不应该在主流的舞台。郭德纲这样的相声会糟蹋艺术，带坏观众，影响太恶劣了。面对如此强烈的反对声音，郭德纲的团队顶住压力，不争、不抗、埋头做学问，夯实基本功。
这么多年过去了，反对郭德纲的声音越来越少。大家，好像是所有人都适应了郭德纲于谦CP的存在。
回正题。为什么要喷二田?
-1-
你不红，懒得喷你。
二田不红，没人管他们。谁会注意一个默默无闻，名不见经传的人。人红了，你的一举一动都备受关注。老话讲“望人穷”。世上真有这类人，就是看不到别人好。别人好了，自己食之无味、夜不能寐。
-2-
我看不上的，你竟然把它做到了极致，而且还好的这么离谱。
很多书法家是瞧不上楷书的。在他们眼里楷书是学前班该学的字体。不值得研究，更不值得在上面投入太多的精力。所以当他们看到有人几十年如一日的写楷就嗤之以鼻。当听到那些多年写楷的竟然也被称为名人或者名家的时候，顿时感到五雷轰顶、气的冒烟。
二田在书坛写了几十年，写到桃李满天下。自然有人得了红眼病。我看不上的，你竟然把它做到了极致，而且还好的这么离谱。不搞你搞谁？
-3-
红不要紧，但是不要话太多，多了我就会不舒服。
二田在书坛这么多年，除了人脉，自然还有他人比不了的见识和境界。说一说，表达一下自己的观点，情理之中。但是，在我们看来正常不过的观点，放到二田来说，就不行。为什么？你红，没话说，我忍，可是你俩还要自以为是，以权威口气的指点书坛就不行。所以很多书法家听到二田的话就浑身不舒服，如鲠在喉。
那么，大家觉得很多书家喷二田还有哪些原因呢？欢迎留言、评论！
品味历史，解读书法，我是堯堯1978.感谢关注。
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堯堯1978
《动人奶酪，当然吐槽；田楷美观、规范、精致，抢占大半市场，理性书法家别怨天尤人，顺应市场最要紧》
一、田楷辛苦起经，顺应社会时风，左右逢缘，成就时代书法“网红”；
产生于现代规范汉字时代的田楷，开启了现代规范汉字书法大门；田楷书写技能技术化、工艺化适应了社会大众的书法文化参予要求，得到了市场大众的支持。客观上又推动了中国现代实用楷书书法书写文化的复兴。
图：因为实用书法馆阁体被被专业人士诋毁排斥，反而成为实用馆阁体的代替者
田楷仅只一种书法而矣，就比馆阁更加精致漂亮而矣，却成为社会大众的一致首选。其中最重要的原因，田楷已成为现代规范汉字书法的一个代表。机缘巧合，田楷左右逢源，从而成为了"一头独大"的现象。
在传统文化复兴脚步不断加快的倩况下，田楷成为当代书法文化培训市场的绝对主流。非田楷的书体培训市场被残酷地压缩，而一部书法家又不愿意适应市场变化，从而言不由衷对于田楷的市场培训力量生出怨恨。
二、高傲的艺术家心态，众口一词诋制公众书法“馆阁体”，馆阁体错失大众书法主体地位，非田体系书家市场受挫；
楷书以规矩、方正、严谨的规则，一致是历代书法大家的入门基础。其中的原因比较简单，在社会文化方面，楷书历代作为国家的主要信息交流文字形式，成为一种事实上的标准文字。标准化规范化成为一种必然的要求，馆阁体基本成为了明清时代的官方文体。
本可以继承历史继续充当地新时代的大众实用书法的带头书体，但却因为一句众口一词的“馆阁体不是书法”，错失平民实用书法的市场机遇！
基于这种历史原因，以馆阁体为代表的大众楷书实用书法，以其大量的民间与政府层面的书法家的研究总结，已形成了一套完整的书法理论体系与书写技术技巧体系。
三、田楷简化欧笔法结构，本来还是艺术性书法，被贬“现代馆阁体”，顺势就抢了“大众实用书法”的巨大市场；
馆阁体本是一个上了庭堂又承启社会大众层面的实用书法体系，本是社会基础最广泛与现实实用性最有生命力书法形式。但是决大多数书法家们因为追求个人书法的个性化，不愿意名正言顺地接受"馆阁体"这种平民化书法形式。
但馆阁体这种实用化书法却是当今书法培训市场的主力一一中小学生种工作书写人群，最需要的书体。他们需要面对考试书写任务：要正确，还要美观，更要规范，尤其还要书写速度。大批量的在职工作者学习书法有同样的需求。
馆阁体注重书写自然性，笔画少出方笔，笔法少出直笔，效率、规范性并重。练习场景与应用场景一致性造就馆阁体一直是历史上是现实中最实用的大众实用书体。
田楷是“艺术体书法”，毫无疑问。但是实用体的馆阁体与它相差也只是精致求变的笔法，还有就是险中取胜的结构。放弃这样的特点，田楷顺利接替了“馆阁体”大众实用书法教育市场。
最后总结：与欧楷相比，田楷以其简洁性，承担了现代规划汉字书法的市场地位。事实上田楷为现代楷书书法的大众发挥堪称伟大的商业教育作用。但是这一切原于：人大批的非田楷楷书大家们－－看不起大众实用馆阁体书写体，又看不贯田楷的社会人气。
该自省的应该是我们自己！
市场本在，何需拱手相让。
