淡水河谷31
沈尹默和启功先生都是近现代著名的书法大家，题主的问题是俩人谁对近代书法的影响力更大，这个答案应该是沈尹默先生。只不过沈尹默先生大启功先生近三十岁，最后是被四人帮迫害而死。启功先生比较年轻，而且也很长寿，后来又主持了书协主席的职位很长时间，所以熟悉启功先生的人比较多。而且启功先生的书体风格更加鲜明，容易辨认，因此在当代来说，启功先生的影响力要大于沈尹默先生，毕竟沈尹默先生离我们会远一些。
我们看一个人的成就的时候，还要看他所处的时代，做过哪些事情。沈尹默先生生于1883年光绪九年，因此我们可以知道，沈尹默先生的中青年时期都是在清朝末年和民国时期。当时的书风应该还是在康有为的碑学思想的笼罩下，而书法也不被人重视，很多文人认为书法是雕虫小技，所以书法在当时的乱世中一派乱象。沈尹默先生可以说力挽狂澜，回归经典，重新走入“二王”，为后来书法的回归正途做出不可磨灭的贡献。
而沈尹默先生本人的书法功力也是十分的深厚，已故浙江美院陆维钊教授评沈老书法时，云：
“沈书之境界、趣味、笔法，写到宋代，一般人只能上追清代，写到明代，已为数不多。”
沈尹默先生的一生是书法的一生，一生的精力几乎都倾注在书法上面，他的书法有着传统文人书法的韵味，和传统文化的书卷气。他的书法是被他文化所滋养，他被蔡元培聘为北大教授时候教的可是《诗经》和中国史，由此可见国学文化深厚。
沈尹默先生在书法方面有有三大功绩：
第一，沈尹默先生可以说是现代书坛的领袖人物，他以新文化名人、学者、诗人等多重身份推动书法文化的普及和发展。
第二，沈先生非常重视书法研究会的研究功能，推进书法的国际化发展，促成了多次中日书法的交流展示。
第三，把书法从晚晴文人的馆阁体中解放出来，推动已经没落的“帖学”回归传统书法。
所以我说在书法影响力方面，沈尹默先生的贡献更大一些。
启功先生书法
启功先生的书法是我非常喜欢的，启功先生更像一个学者，他自己也没有把书法放到第一位，他曾经说他的工作第一是教育，第二是书画鉴赏（故宫书画7人鉴定小组成员），第三是文史，最后才是书画。当然这是启功先生的自谦，但启功先生更像一个研究学问的人，性格上也不善、不愿与外人打交道。
两位老先生其实也没什么好比的，我们就踏踏实实地向两位先生学习吧。不过启功先生在当代的影响力那还真不是盖的，我个人相对于两位老先生而言，更喜欢启功先生的书法。
翰墨今香
影响力的大小不代表书法水平的高低。而是代表有多少学你、有多少人喜欢你、有多少人知道你的大名。
论书法水平，沈尹默的似乎要略胜一筹，传说当年周总理办公室就挂沈的字。沈也被公认为近代8大顶级4书法家之一。
但是学习沈尹默书法的并不多，喜欢的人也不多，所以他的影响力有限。
启功的字雅俗共赏，被粉丝尊为“天书”，上到正国级达官贵人，下到贩夫走卒，学习启功书法的人太多太多。而且启功做过中书协主席，知名度更是了不得，天下皆知。启功的书法市场价格也被炒到天价，多次上了央视寻宝。
所以启功的影响力更大。
但是在业内，在书法圈，沈尹默有个学生大大的有名，甚至超过启功，那就是女中豪杰周慧珺先生。
学习周慧珺书法的人更多，周的字更受欢迎 ，粉丝更多。影响力更大。
上图是周慧珺先生的书法。
字画娱乐圈
沈尹默先生和启功先生是中国近代书法史上的两位巨擘。也是影响了中国书法多年的大师。但是这两位大师在影响力上是不同的。
要想说明白这个问题，必须要回到当时的历史情境中去探求，然后才可以得出一个相对客观的结论。
一、沈尹默的成就
沈尹默先生的一生，是名副其实的“书法人生”。之所以这样说，是因为在中国文人里面，很少有把书法当作一生事业来追求的。
这样说其实就牵扯到一个问题，那就是中国书法在中国传统文人心目中的地位是怎么样的。
纵观历史，文人们对于书法的态度只有一个，那就是书法是他们众多才能中的一个，而不是全部。甚至是最不被看重的一个。
比如王羲之，他一生最大成就其实并非书法艺术取得了多少成就，而在于我为这个国家，为天下百姓做了什么，一生建立了多少功业。甚至世俗一点，可以说自己当了多大的官，为祖宗家族争了多少光。
这些都是传统的思想，我们今天看起来当然觉得不大好理解。但是对于一个中国古代的文人来说，尤其是一个受到儒家传统思想洗礼的是士大夫来说，再没有任何事情比修身齐家治国平天下更为重要的了。
甚至没有人会考虑你过的快不快乐、幸不幸福，因为中国儒家是不会考虑这些个人的感受的，而是以集体为单位，以天然的血缘宗族关系为单位，每个人在这个单位里面各尽其职，上下尊卑，各守其位是最重要的，个人的感受实在是无关紧要。
这就是儒家的本质，儒家真实的目的。而所谓的安贫乐道和诸多道德要求，与其说是儒家君子的标准，不如说是为了维系这个集体稳定所不得不达打造的牢笼，每个人都在这个牢笼里面，遵守道德，就不会有意外发生，但是这个集团自然也就僵化了、了无生气了。
所以站在传统文人的角度来说，书法这些艺术类的东西，全部都是雕虫小技，不值一提。这自然不仅仅关涉到书法，其他艺术也是这样。比如过去唱戏的表演艺术家就被说成是戏子，地位非常低贱。
但是沈尹默的出现，多少打破了这个局面。沈尹默的一生都在研究书法，把自己一生的精力贡献给了书法，用自己的实际行动证明书法不仅不是雕虫小技，而且是一门深奥的艺术，是值得研究学习的一门学问。
我想沈尹默先生的这个境界和认识高度，对于书法这门学科后世的发展来说，是具有重大意义和价值的。
另外沈尹默先生对于书法的贡献还在于他推进了书法教育的普及，尤其是在促成书法协会团体和各种交流会的建立上。
二、启功先生的贡献
我认为启功先生的名气就是启功先生的贡献。说起启功先生，大家都会不约而同的想到启功先生秀雅端庄的瘦金书。
而启功先生俊美的书法鼓舞激励了一代有一代的后人学习书法，重视传统书法的学习，我认为这点是最值得赞扬的。毕竟有时候一个榜样的力量其实更重要，有个榜样在前面带头领先，人们自然不甘落后。
三、沈尹默和启功
如果非要比较个高下的话，只能说沈尹默的影响力更大。但是启功先生的名气和呼声最高，因为他活到了21世纪，而且书法成就也是如此之高，所以更为人们所敬佩和赞扬。
但是沈尹默先生将自己一生全部“托付丹青”的做法，是很少有人可以做到的。这样看来，沈尹默先生其实更对书法爱的深沉一点。但是沈尹默先生可惜很早就驾鹤西去了，所以知道的人也比较少，这一点是比较可惜的。
但是我们并不是说这两个大师一定是谁高谁低的。在我看来，他们都是值得我们尊敬的，我们后人除了抱有深深的敬意之外，不该揣测其他，好好跟着大师学习便是了。
松风阁书法日讲
显然是沈尹默先生影响力更大。
沈尹默的资历可比鲁迅，曾任北大校长，但我们不论这些，仅从书法而言。
沈尹默的《五字执笔法》、《二王书法管窥》、和《历代名家学书经验谈辑要释义》等影响深远。他以书法为人生，忠实捍卫“二王”书法。尤其在建国之后，为弘扬传统书法，为国家的书法事业做出了重大贡献。
他作为现代帖学宗师，兼容碑学精神，形成独具一格的书法，具有时代性和创新精神。他被誉为海派书法的鼻祖，亲历亲为，亲自举办书法篆刻研究班，培养了一大批书法顶尖人物，如上海的胡问遂、周慧珺等。
启功先生给人的印象是温儒尔雅，为人谦逊，弟子无数。他的一手绵里藏针的行草体，融碑帖精神，创自己风格，具有时代风气，深受广大群众喜爱。
两位前辈都是具有开创新的书法大家。
如石书艺
两位的书法对近代的影响都不大，只是名气大。
由于不知道沈先生 ，看了这个提问去查了一下沈尹默，赎我孤陋寡闻!原来也是一个大儒。启功先生由于去世不久，在各种媒介上能够看得到他的各种身影和作品。在从我个人对作品的喜好来看，相对比下来，我更喜欢启功。
为什么说两位对近代书法影响都不大，所谓的影响是作品收藏价值，传世价值，书法风格的普及程度，个人的人格魅力能否得到大多数人的认可（如书谱等才叫影响）。相对来说从目前情况看，启功比沈尹默知名度更高一些。
但是从目前来看，最主要的一点，人们对他们两人的字体学习度不高，不普及，所以谈不上对近代书法有什么影响力 。
墨九三
沈尹默和启功不能相齐並论，沈尹默写了一辈子书法，在风雨交加中死去，无声无息。只是死后，才慢慢有名。书法并没有给老汉多大益处。启功就不一样了，不怕下苦功，练书法。书法给他带的光环可真不少。这就是人的命运。沈老的楷书功底，可以说几百年来一支笔，毫不过誉。如今的印刷体正楷字就是沈老的杰作。启老不管练柳体，欧体，颜体都以瘦金体的书宗为主，付于各种色彩，达到炉火纯青程度。可以说，这两个大师可都不是一般书家。不会看的，贸然评价这好，那不好。会看的，看出门道的，才知道两位大师确实不简单。
丁怀亮734
还是沈尹默老。多年来沈老以传承宏扬帖学为宗旨，孜孜不倦，为怗学的发展和继承做出了突出贡献。启功先生本前清皇室之后，学养深厚，但其书始终未脱館阁陋风，清逸有余，厚实陽气不足，终不及沈老沉雄凝重之魄力。
鲍风楼
启功先生对现在代书法的影响很大。
鉷流
启功先生的书法要远高于沈书，并独创一种俊雅清丽的启体字。可观可学。
远非沈书能比，沈书行书可观不耐看。
周慧珺的书法独追米芾和王铎，险峻奇倔，个性太强，可观不可学。
国学菁汇
启功影响大多了！其实书法到一定水平很难分谁好谁差，就看学识与社会影响！显然，启功无论学识还是社会影响大得多！
