尘封的胶片，久远的回忆。
一段通向过去的旅程，就此开启。
出生在上世纪五、六十年代的朋友，一定会对下面这段场景记忆犹新。
阴森的精神病院里，两个大汉“押解”着一个小个子出现在主人公杜丘面前。
小个子叫横路敬二，就是电影《追捕》开头，那个陷害杜丘盗窃的人。
与曾经目光尖锐，伶牙俐齿的“举报者”相比，眼前这个小个子呆若木鸡，眼神里空无一物，对杜丘的一再质问更是置若罔闻。
横路敬二傻了，被长岗药厂灌下精神控制药VX后，彻底成了个傻子，用唐塔的话说，他从此不再有烦恼......
借着《追捕》横扫中国大陆电影院的东风，横路敬二也成了当时的流行符号，以至于此后很长的一段时间，骂街“二傻子”这个词都没人说了，取而代之的就是“横路敬二”！
还记得当时的年轻人经常说的那句话吗？
看那模样，跟横路敬二似的......
《追捕》中的两种男人
《追捕》在中国的热映，让高仓健成了全民偶像，让中野良子成了一代女神，也让横路敬二成了全国人民的嘲笑对象。是的，我们这一代人，真的没几个能记住“横路敬二”真正的名字，只知道他是个能把精神病人也刻画得入木三分的艺术家。
因为杜丘，我们记住了高仓健；
因为真由美，我们记住了中野良子；
因为史村警长，我们记住了原田芳雄；
因为《追捕》，我们记住了横路敬二......
电影中的“横路敬二”初登场时满脸诡诈，到了电影后半段在精神病院里再次出现时，却目光呆滞，成了个沉浸在自我幻想中的傻子，如此强烈的反差无疑是对演技的巨大考验。
横路敬二的扮演者，田中邦卫
八十年代中日蜜月，《追捕》掀起的滔天热浪，当今任何大片都望尘莫及。在天天样板戏、人人蓝绿灰的时代，小西装蛤蟆镜、私人飞机、狂奔的群马种种感官刺激犹如一颗重磅炸弹，给当时精神极度匮乏的中国观众带来了强烈的冲击和期待。
男人、自由、浪漫的旋律先声夺人，加上在当时看来无比大胆的镜头，让电影成为永恒的经典。刀削般冷峻的脸、冰一样冷冽的眼，身着立领风衣寡言少语的硬汉，告诉你男子汉就要刚毅勇敢，上天入地无所不能：开着飞机搏命，骑上骏马狂奔，与熊搏斗，与爱人缠绵......从此之后，奶油小生彻底没有生存土壤，变成了观众口中的横路敬二......
《追捕》的成功，除了颠覆中国观众刻板印象的剧情与人物设计之外，最大的因素恐怕是当时空前强大的配音阵容。毕克、丁建华、杨成纯、邱岳峰、童自荣、严崇德等等，让我们把一句句经典台词植入了记忆，变成了永恒的回忆。
当时和人开玩笑，总会不由自主地高喊一声：就是这个人！
追捕里的两种男人，成了整个时代的符号
电影《追捕》背后的故事
跳啊，跳吧！昭仓不是跳下去了吗？唐塔也跳下去了，所以，请你也跳下去吧！
“拉呀拉”的旋律响起，从杜丘的逃亡开始，伴随他走到最后的胜利。简单的旋律，琅琅上口、让它的影响力远远超过后来的《草帽歌》，成了至今仍在传唱的佳作。
各种角色的“反叛精神”值得称道，特别是真由美颠覆了观众对女性的刻板认知——柔弱、无助、需要依靠男性的帮助才能完成对自我的救赎。
这里不再是英雄救美，而是美救英雄！我忘不了群马冲破警察重重包围，真由美骑在马上大喊“上来，快上马！”，我跟忘不了真由美发自内心的一句“我是你的同谋”！
我也去，行吗？这深情期待的眼神，深深融进了记忆，再也不会消散。
如果抛开记忆，就电影本身的创作深挖下去，《追捕》的现实意义是相当深刻的。
日本由于岛国的限制，长期以来形成了悲观的民族性格，在强大的生存压力下，动荡、混乱的确时有发生。（当时日本的社会现实也客观反映了西方世界的普遍现象，例如以“赤军”等，在这里就不加赘述了，有了解的朋友可在评论区留言）
和很多西方国家一样，日本也会利用两类机构去大量处理引发这类问题的所谓“问题人物”——监狱与精神病院。《追捕》实际就是通过精神病院来清除对权力与权力下的主流社会有危害的人，只能说，当时被精神病的人，数量不少。
感谢收看今天的节目，咱们下期再见。人生的意义不仅在于渡过，更在于铭记。我是时光菌，用故事带你回到过去的人。
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