文丨Nose
完全没有任何动静，悄悄在腾讯视频和爱奇艺上线的《庆余年》在豆瓣8分了，目测还要涨。
我想很多人都跟我一样，期待着由腾讯影业和新丽电视联合承制的《庆余年》成为爆款，它也的确有这个潜质，理由有很多。
比如《庆余年》拥有长达十二年的书粉积累，在改编之前就是最火的网络小说之一，绝对是压箱底级别的改编宝藏作品了。
又比如它有普通网络小说改编IP少见的创制班底，陈道明这样的顶级演员挑大梁，「达康书记」吴刚在里面演重量级的核心配角，这种老戏骨同台飙戏的阵容，在IP改编剧里确实不多见。
再者，从目前播出的六集来看，它又不是那种正统的古装剧，而是某种意义上的新类型古装剧。主角范闲的身份和身世，也就意味着剧集是轻松的、年轻化的。这种年轻和老戏骨的对撞，本身就是一大看点。
此外还有很多原因，这里就不一一说了。
现在剧集刚开播不久，第一批观众大概率以书粉为主，我们也都知道这个世界上最难讨好的观众就是原著党了，而《庆余年》目前的口碑走势表明已经得到了原著党的认可，目测之后吸收到更多观众，剧集的口碑有持续上升的势头。
而《庆余年》之所以能拿下那么好的口碑，也跟它在改编上下的功夫分不开。
难度最大的一次改编
2007年在起点中文网上线的《庆余年》，其实是部改编难度非常大的小说，因为小说基本是以编年史的结构写就的，贯穿了少年范闲的一生的各个细枝末节；讲述了他的成长，他的身世，他从家乡去到京都之后面临的各种问题以及与这个家国的纷争，在一个少年的成长史里勾连出了庆国三代人的历史。
原小说400多万字，光是取舍，选择改编侧重点都是很大的工作量。
因为，文字可以做到事无巨细，但影视剧的改编没有办法兼顾到这么多细节，过于集中在一个人身上也会让故事的戏剧性显得单一。
《庆余年》的原著是很典型的男频小说，但我们可以看到剧版《庆余年》却做了一个非常巧妙、堪称大胆的处理。
它把这个故事从主角中心化的男频戏，拓展成了一个庞大结构的群像戏。
你当然能看到范闲的成长，比如在目前的剧情里，他就处理好了范家二夫人带来的危机，在进入到鉴查院之后，开始了解这个国家内部一些隐秘规则，也开始了凭借自己的诗文才华征服都城的第一步。
他要面对自己的身世秘密，要面对京都错综复杂的人际关系，要面对朝堂上的复杂格局，在这个过程中获得成长。
但它也绝不是只讲范闲，与范闲的成长并行的还有其他许多配角少年的成长，比如年轻却深谙世事的范若若，看起来不正经却很有商业头脑的范思辙，对爱情很理想化的林婉儿，都成为了填充起这个时代、让人很有带入感的少年群像。他们代表了这个时代下，我们的少年们也可以有很多不同的成长路径，有不同的但却同样充满热血和理想的人生。
在这之外，庆帝、长公主、太子、陈萍萍这批位于政治权力中心的人，也为这种群像增加了更复杂、更厚重的部分。这种青年实力演员+老戏骨的全明星阵容的搭配，也呼应了剧集本身想要营造的那种群像戏的质感。
换句话说，在《庆余年》的世界里，每个人都是主角。
现代视角烛照古代时空
很多书迷都在观影感受中提到了喜欢王倦的改编。王倦自己也说过，他对《庆余年》的改编思路是「以现代观念介入古代生活，在虚拟世界中营造一种戏剧冲突。」
这刚好就切合了《庆余年》原著的核心。
范闲和他的母亲叶轻眉，都代表了一种现代的思维和态度，而故事中的其他角色，庆国的大背景，则是一个古代世界。所以剧集在一开始的时候，会用一个文学青年创作小说的方式，来让具有现代思维的范闲进入这个古代故事里。
这给《庆余年》带来了一种虚实相间的趣味感，更有现代思维方式和古代思维方式那种一个金星、一个火星之间的冲突笑点。
比如范闲想让自己院里的仆人不再伺候自己，尊重地好言相劝没用，得用主人对仆人的那种打骂才管用。
类似这样的笑点，在剧中也还有很多，这应该也是《庆余年》之所以这么受欢迎的原因之一。
范闲对付鉴查院人的小聪明和小机灵，想要通过发明肥皂等现代器物来致富，却发现早已经被自己的母亲捷足先登；范若若经常使用从范闲那儿学来的一些词汇，像是「求更新」……这些桥段不仅鲜活，也充满了风趣感，有时候甚至是很脑洞大开。
但千万别以为这些笑点和风趣的部分就让这部剧悬置了。
作为整部剧的大背景，不管庆国的庙堂之上，还是市井里的江湖之间，《庆余年》都以绝对精良的制作水准，为我们保证了古代世界的质感和厚度。
看看这种对称式构图美学——
方圆中求矩的置景来展示宫廷内的森严感——
这可能也是这部剧为什么能邀请到陈道明出演的原因之一。
据悉，为邀请陈道明出山，出品方及联合承制方腾讯影业和新丽与陈道明进行了七、八次面对面的沟通。老戏骨陈道明对剧集各方面的要求都很高，双方从剧本改编，到美术方案，再到人物角色的发型、胡子设计，都进行了深入而细致的讨论。在维持剧集现代轻松感的同时也丝毫不放下历史层面的质感与厚度，是剧集打动陈道明的关键因素之一。
年轻与风趣，古典与厚度，是《庆余年》两个并举的维度，支撑这两个维度的，其实是两个不同时代、不同时空之间的价值观和价值体系。
从范闲的经历来进入这个传奇的《庆余年》，就好像是点了一盏来自现代的烛火，在这幽微但充满力量的光亮里，打开了一个看待古代时空的视角。
这种视角，正是《庆余年》与其他古装剧的不同和巧妙之处。
它所带来的，是一种现代价值观和古代制度之间的碰撞，是一种现代自由和古代束缚之间的冲突，更是一种平等的理想世界和阶级划分明显的古代世界之间的角力。
传奇之所以成为传奇，是因为主人公总是会进入某种「争端」之中，并最终用自己的方式解决或中和这种争端。
而以现代视角烛照古代时空的《庆余年》，则把这种争端升级到了不同时空的价值体系之上，也会让它比其他古装剧走得更远。
精品背后的攒局者
《庆余年》既根植于传统文化，又超脱于传统历史，可以说是一部极具东方古典气韵和现代观念的力作。而《庆余年》之所以能完成从小说精品到影视精品的转换，背后也离不开各出品方的共同努力。
2018年3月，腾讯影业对于《庆余年》的版权正式生效，此前，版权掌握在深蓝和华娱手上。为了更好地开发这个IP，2017年，腾讯影业找到前版权方沟通，大家达成一致意见，决定放下前后版权方的界限，联手共同来开发这个IP。为了能达成资源最优化的配置，腾讯影业战略合作伙伴，具有较高制作能力的新丽也加入进来，再加上阅文是IP的源头，最熟悉原著的特质和精髓，于是，才有了大家现在看到的这样一个《庆余年》，可谓集大成者也。
除了剧集以外，腾讯影业副总裁陈英杰曾在采访中表示，腾讯影业将全盘构架《庆余年》的IP开发：以小说为基础，进行电视剧影视化只是第一步，接下来会以IP为核心，打造剧游联动在内的多文本内容。
目前，《庆余年》手游已同步开启预约。比起过往简单的授权，这次剧集跟游戏之间形象、人物、设计全都互相打通，是一次除资源外的组合拳。这也可以看作是腾讯影业「不孤立做影视」的一次实践，也是腾讯新文创生态中IP打造的又一实验。
我们可以预见到，进入IP联动和多形态开发的《庆余年》，将会面临更多的冒险和挑战，每一次的开发是否都能为IP的用户情感做增值，为IP的商业价值做增值，值得探索，更值得期待。
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