才女，大概都該像劉若英的樣子，細膩、感性但不事張揚，在自己的領域穩步前行，平日裡看不到她太多的痕跡，每每捧出作品卻總能發揮穩定，讓人眼前一亮。這方面，劉若英也很像她在電影上的師傅——張艾嘉女士，並且這兩師徒在電影上的造詣，無論是表演還是導演，都同樣叫人喜歡。
《後來的我們》並非如大家想象那樣，是《後來》的翻拍，而是改編自劉若英的一篇散文《過年·回家》，只是當劉若英聽到五月天一首名為《後來的我們》的歌曲後，發覺其中表達的情感和她想要拍的故事一樣，所以才專門徵詢過好友阿信的同意後，用《後來的我們》作為電影的片名。那篇散文《過年·回家》故事很短，但其中蘊含的有關中國人對於家的情感卻很深，電影裡田壯壯老師最後寄給小曉的那封信就來自原作，可以說整部電影最催淚的部分就在那封信裡，也可以說《後來的我們》這部電影其實就是一個由結果倒推而出的“北漂十年愛情故事”。
沒錯，劉若英女士應該是沒有北漂經歷的，無論是漂在北京，還是漂在臺北，都沒有，但這就恰恰是最叫人訝異和驚豔的地方，因為《後來的我們》裡，最叫我感同身受的部分，正是對北漂生活的細緻描摹，那亂糟糟卻充滿煙火氣的群租房；那件決定著生活“品質”，也代表小曉、見清愛情的舊花沙發；尤其是半地下室昏暗的光線裡驚鴻一瞥的陽光和路邊小綠色……
不止這些，遠不止這些！
還有，剛賺到錢的那年過年，見清花光所有獎金租下的那輛車，和借錢買的那一車北京烤鴨，卻在同學的酒局上被當做大尾巴狼；還有見清買下第一套房，卻再也找不到要跟他一起幸福的小曉，也再沒有家的感覺！日久他鄉是故鄉，說來輕巧，但是沒有家人的房子，它始終還不是你的家！所以，十年前，我們每年春節哪怕擠著綠皮火車，也要回家；但在十年後，哪怕在北京已經有了可以安住的大房子，卻再沒了可以回去的家！後來，我們什麼都有了，卻再沒有了我們！
這才是北漂十年，《後來的我們》最想講的故事和情感！
抒情完畢。好好回想一下《後來的我們》這部電影。劉若英雖然是第一次做導演，但是得益於她多年來在片場打滾的經驗，並且還有幾乎全套金馬班底助陣，整部電影在各個角度都沒有明顯的短板，尤其是李屏賓的攝影和袁媛的劇本。現實的黑白與回憶中的彩色調，尤其是在電影最後，黑白突然幻化出彩色的一剎那，冰凍的情感隨著小曉的淚水決堤，豔麗的不同以往；而劇本方面，細節紮實且沒有過度的煽情，始終保持著細膩但又剋制的觀察者角度，臺詞凝練，時而還有非常有煙火氣的笑點，導演的大氣可見一斑。
作為一個女性導演，劉若英的感性和細膩具體的提現在兩個時空交錯的敘事線索上，看似不經意的時空對接，因為兩種色調的表現力，完全不會對劇情解讀產生任何影響，反倒多出一些女性獨有離愁別緒。同時因為是歌手出身，劉若英導演這次自己並沒有親自獻聲（除了彩蛋部分的全場大合唱《後來》），而是請來陳奕迅、田馥甄和李劍青等圈內好友，共同獻上了許多獨樹一幟的歌曲，配合著劇情，格外催淚！其中有幾首，相信等到電影上映之後，也會成為全民金曲！
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