蓝碧嘉（1898～1980年）的原名叫玛丽·歌丝卡，出生在波兰，是富家之女，她的父母离异后，她富有的祖母收养了她，她16岁时已经有着惊人的美貌，是个被宠坏了的姑娘，她和一位年轻律师坠入爱河，据说男方是华沙最英俊的单身汉，男人没有自己的家产，她的叔叔给了她一份嫁妆，他们在圣彼得堡结婚，举办了一场非常时髦的婚礼。
一年后当局逮捕了她的丈夫，据说是歌丝卡靠引诱官员才保住了自己的丈夫，之后他们逃亡巴黎，歌丝卡改名为蓝碧嘉，在巴黎，蓝碧嘉发展出自己鲜明的装饰艺术风格，她的画作是对性和权力的纯净表达，无论是她的女性人物还是男性人物，裸体还是包裹着性感的衣物，通常都设置在让人印象深刻的城市背景上，比如，《绿衣少女》。
她和她的审美观启发了无数时尚的摄影、电影、艺术和艺术家，在两次世界大战间，她绘制了众多作家、演艺明星、艺术家、科学家、工业巨子和东欧流亡贵族等名流的画像，很多人都是她的情人，第二次世界大战爆发后，她和她的丈夫搬去了好莱坞，在那里成为了“明星们的画家”。
蓝碧嘉先后在曼哈顿、得克萨斯的休斯教居住，最终移居墨西哥。蓝碧嘉在墨西哥去世并火化，她的骨灰根据遗愿被撒在波波卡特佩特火山上；无独有偶，墨西哥女画家卡罗（1907～1954年）画了一幅《白衣女士》，卡罗有三个姐妹，《白衣女士》这幅她姐姐克里斯蒂安的肖像绘制于她艺术生涯早期。
1928年的卡罗还默默无名，不过她已经引起了知名墨西哥艺术家迭戈·里维拉的注意，一年后他俩结婚，《白衣少女》画像有一层谶语的意味，因为里维拉在这幅画完成几年后和卡罗发生了关系，这件事对卡罗影响很大。和卡罗自己众多的肖像比较，观众会发现她们家族成员的相貌很接近。
蓝碧嘉作品《绿衣少女》
《白衣女士》画里的克里斯蒂安穿着当代的服饰，剪了时尚的短发，卡罗对她脸部的表达却让人想起罗马墓穴肖像——既风格化又让人产生距离感，她被安排在一个框架的对角线内部，这样安排的效果是把她限制在构图中，作为对比，右侧一远一近的灌木制造了另一个方向的透视，色彩的使用不露声色，有限的色域给了画作一种非人间的陌生感。
卡罗作品《白衣女士》
卡罗超现实主义的作画风格完全独立于法国的艺术家，直到布勒东1938年访问墨西哥，卡罗才知道这一点，不过她一直强烈反对给自己的作品贴上超现实主义的标签。布勒东是卡罗的热切崇拜者，描述其作品是“彩带绑着的炸弹”。1938年，卡罗在纽约的朱利安·莱维画廊举办了第一次个人展，1939年，她的作品在巴黎展出，获得包括毕加索在内的知名艺术家的赞誉，一夜成名。
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