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首先说，他的朋友圈，欧阳修，晏殊苏东坡，梅尧臣等人都和他关系不错，和当时柳永比肩。但是现在知道柳永的比张先的多，主要是因为柳永有三件比较厉害的事，第一渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。东坡说不减唐人高处。第二凡有井水处皆歌柳词。第三，奉旨填词。但是名气不代表水平。不可同日而语。
苏舜钦梅尧臣是，当时诗坛领袖人物。
欧阳修晏殊苏轼这三位不必说了大家都清楚，是什么级别人物。
物以类聚人以群分，张先也当仁不让。
因为在安陆县待过。被人称为张安陆。《古今诗话》中说：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’这是张先的另一个名字。
张三影是自封的。‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘幕卷花影’、‘柳径无人，堕絮飞无影’，此张先生平所得意。所以后来人称为张三影。
一诺评，张子野词，不花间娇娆，不部五代后尘，乐府余音当时唯子野一人可得而已。一诺最爱其，入破红腰舞乱旋，之句。
政治没什么大作为，也没什么大过错。
男女的事，从年少风流，到老当益壮，史上罕见以。
这里就不八卦太多了。像什么泡尼姑，取小妾烂大街的事说了也没意思。说个官妓索曲的故事吧。
张先老年在杭州待过一段时间，给很多官妓作词，却把同为官妓的龙靓忽略了。于是龙靓给张先写了一首诗索词：“天与群芳千样葩，独无颜色不堪夸。牡丹芍药人题遍，自分身如鼓子花。”张先觉得有点不好意思了，于是写了一首双调《望江南》回赠： “青楼宴，靓女荐瑶杯。一曲白云江月满，际天拖练夜潮来。人物误瑶台。 醺醺酒，拂拂上双腮。媚脸已非朱淡粉，香红全胜雪笼梅。标格外尘埃。”这个事和苏东坡的李琪的故事差不多。唯一不同的是，东坡拿老杜说事，恰似西川杜工部，海棠虽好不留诗。张先比较玩套路，直接夸，这样比东坡来的实在点。反正那时候流行这个，也不是什么新鲜事。
欧阳修非常欣赏张子野的词。却没见过，第一次张先去拜竭欧阳修，欧阳修就像曹操迎接许攸那样，来不及穿鞋，趿拉着迎接他。道，莫非是桃杏嫁东风先生？可见其功力。
说到这里基本上也差不多了。写四句顺口溜作为评论张先的结束语。
东坡莫笑老张先，
本自风流一少年。
我爱君家词更好，
谁言不若柳屯田。
和风小筑主人一诺
时光倒转到九百多年前的一个傍晚，在北宋时期，东京汴梁城中的一所宅院内，欢快的丝竹之声不绝于耳，一个年逾花甲的老者身著新郎装不时地招呼着前来贺喜的士大夫们，脸上洋溢着喜悦之情。
突然一个家童来到这位老者身边耳语几句，老者听后，更加精神矍铄，向外迎去，前方不时的传来道贺之语，“啊哈，子野兄，恭喜、恭喜呀”，“哈哈，东坡兄、阅道兄，毅夫兄，公择兄，快快有请”。
这场面，各位一看便知，这位老者今日正值大婚。你道这位老者是哪位，会有这么多大咖来参加他的婚礼。
诸位大咖贺喜的这位子野兄姓张，名先，字子野，今浙江湖州人。公元990年生于官宦之家，北宋词人。1030年，人生至四十一岁时高中进士及第。曾先后历任宿州掾、吴江知县、嘉禾判官等朝廷命官。
从1064年，七十五岁后官至尚书都官郎中，今日的他已八十高龄，但对生活的热情可谓是不减当年呀。
各路贵客已至，那就开席畅饮吧。文人士大夫的喜宴上，吟诗填词那是必有的节目啦，酒过三巡后，这位老郎官的心情欢乐至极呀。嘿嘿，我要让你们羡慕、嫉妒、恨。
嗯，老兄我虽然已经八十了，但我心里是和你们一样的，有着一颗年轻的心呀。有个秘密我只对诸位好哥们分享啦，我这位小美人今年芳龄一十八岁，老哥我八十，刚好、刚好。来来来，喝酒、喝酒，老哥我先作诗一首助兴，诸兄随便。
我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
此时的苏东坡因原配病逝，刚娶了小他十一岁的小姨子，按说他应该是让诸兄羡慕的第一人选，但今日不同了，可能是因为心里有酸的因素在吧，便借此题调侃了一番，随即吟诗一首。
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
呵呵，高手就是高手，黄话都说的这么高雅，简直是让人无法拍砖。用白色的梨花喻指白发的老郎张子野，用娇艳欲滴的海棠花喻指青春年少的美娇娘（东坡兄，i服了you)。
各位老司机看到此处可能会有疑问了，这位老郎已经这么一把年纪了，这战车还能开的动吗？
各位你还真别小瞧了这位张司机，这战车一开可就是八九年呀，战绩还颇丰，两男两女（是否羡煞各位老司机）。
那么这位老司机年轻时又会是怎样的呢？一位风流倜傥的才子，身边又怎么会缺少红颜佳丽。从他的诗词中可见一斑，一首年轻时写的小令透出了些许的风流韵事。
《一丛花》
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
不难看出，这是一首闺怨词，上阙追忆别时情景，围绕一个“情”，直陈离恨。下阙摹画别后孤境，复言痴心。
登高怀远，但心中的伤痛何时才能了呢？哪个少年不钟情，哪个少女又没怀过春呢？情浓时，问世间万物那个比的。离别时的哀愁就像那千万枝柳条随风乱舞，归何处。
东街上那纷扬的飞絮啊，迷蒙一片。渐去渐远的马儿不时嘶叫，扬起的尘土绵绵不断，你让我这闺中之人到哪里去寻觅情郎的行踪？
池塘里的春水溶溶，一对鸳鸯纵情嬉戏，让写词之人好不羡慕呀，联想到自己独居闺苑的当下，怎能不惆怅。
池中的小船儿往来于南北两岸，离别只在一瞬间，而我的郎，你在何方，何时能相见，独倚栏杆，怨看夕阳。
每当黄昏之后，我怀着怅惋的思绪走下画阁，不情愿的收起梯子。不觉中一弯斜月便照进了帘栊。
心情坏到了极点，看着窗外的夜色，独自无人怜爱，这世间，我只愿得一人之心，白首不离，足也。
正所谓月到圆时月即缺，情到深处情转薄，幽恨满怀，细细想来，真不如那桃花杏花，还知道及时嫁给东风，随风而去呢。
怨人之语，自古有之，“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”你曾经对我许下的盟约，是否还能抵得过地久天长的岁月。
各位你道这张子野词中写的是什么事，一个男人家怎么又是爱又是怨的。这其实是文人惯用的一种表达方式啦，文人们大多喜欢用假借美人的口吻表达感情。
张司机的这首词实是写一个和他曾经私约过的一个小尼姑的场景啦，原来张司机在年轻的时候就是一个风流倜傥一表人才的大才子啦，各处的赏花赏月那是少不了。
天天的风月场所去多了，也会厌烦的。这天，心想我得去静一静的地方让身体歇息歇息，于是悠哉到了一所尼姑庵中，香客稀少，庵内静寂，那就转转吧。
嘿，此处别有洞天，景致宜人呀，进去瞧瞧。这位施主，此处是寮房，外人未经允许不得进入。
哦，寻声瞧去，呆目良久。且看：两道似蹙非蹙的柳叶眉，一双秋水盈盈的双眸，真个是，面似桃花含春水，腰似杨柳醉东风。
天赐佳人，如此这般一来二去的，两人好上了。俗话说得好，要想人不知除非己莫为，时间长了，纸怎包的住火，幽会之事给庵里的老尼姑们知道了。
这还了得，老衲的弟子你都敢泡，好你个小子。如此一来好事就这样给拆散了，可怎会甘心，你有政策，我有对策，你有张良计，我有过墙梯。
且看老尼如何管教，都是过来人，打骂是没有用的，于是囚小尼于一池中阁楼，让你们不得相见，死了这条心。
烧起的火怎会一下子就能灭掉呢，没安静几天，他们就开始行动了，这晚夜深人静，老尼们也都已入定了。
小尼姑便偷偷地从梯子上下来，这把梯子还真成了他们穿墙翻苑的好帮手，如此这般，这池岛中的小阁楼便成了他们幽会的场所了。
事后，张子野回味此事那是毫不快哉，万分留恋不舍呀，于是乎就写了这首《一丛花》来抒发自己当时的情怀。
当然，这只是张子野一生中的一个小小的撩妹插曲了。我们这位张大才子可谓是，撩妹、做官、写词三不误呀。
因在《天仙子》一词中有，“沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。”之句，成了千古传颂名句，奠定了其在北宋词坛的地位。
后因在《归朝欢》中有“娇柔懒起，帘压卷花影”；《剪牡丹》中有“柳径无人，堕絮飞无影”，自举为其平生的得意之句，故世人称之为“张三影”。
张先在其八十九岁时走到了人生的终点，他的这位小妾也在他死后没几年病逝了。张先的一生可谓是圆满的，官场几乎无风波，生活中不时的惊艳滋润。
张子野
轩辕
昔日年少会小尼，
今朝耄耋娶娇妻 。
青云平步张三影，
羡煞诸多老司机 。
轩辕说文史
张先，北宋著名词人，时与梅尧臣、欧阳修、苏轼等多有往来。文采斐然，尤其擅长小令兼慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁，而受世人赞扬。清末词学理论家陈廷焯评张子野词云：“才不大而情有余，别于秦、柳、晏、欧诸家，独开妙境，词坛中不可无此一家。”其又言：“张子野词，古今一大转移也。前此则为晏、欧、为温、韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古。自子野后一千年来、温、韦之风不作矣。亦令我思子野不置。”
张先因其名诗先后有过三个称号：
“桃杏嫁东风郎中”
《过庭录》有言：‘张子野《一从花令~沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风》一时盛传，欧阳修尤其爱之，恨未识其人，子野家在南地，以故圣都，谒永叔，闻者以通，永叔倒屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁东风’郎中”，是否得此称号。
“张三中”
张先《行香子》词末句“奈心中事，眼中泪，意中人”。时人皆爱，而冠以张三中雅号。
“张三影”
张先，先后有三首词，皆因其影用得精巧绝妙，而又意境幽微。“云破月来花弄影”；“娇柔懒起，帘幕卷花影”；“柔柳摇摇，堕轻絮无影”因此三影而获张三影，代之张三中。
张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。 其词一反映士大夫之诗酒生活、男女之情，二反映都市社会之生活现象。皆能语言工巧，意韵恬淡，意象繁富，内在又兼凝练，以工巧之笔展现一种朦胧之美，于两宋婉约词史上影响巨大，他是使词由小令转向慢词过渡中不能忽视的功臣。纵观词史，以因作品而获称号的人不多，而一连获三的，更少。我们估且不管张先之私生活如何，若单论诗词，恐其作品不可不阅也。
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中国古人能够活到耄耋之年实属罕见，而北宋词人张先就是其中之一。活了八十九岁。
有着张三中、张三野绰号的张先（990―1078）字子野，乌程（今浙江吴兴）人，天圣八年进士，做官做到了尚书都官郎中。
张先的诗句精工而受人称赞。《古今诗话》中说：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’
子野曰：‘何不曰之为张三影?’客不晓。公曰：‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘幕卷花影’、‘柳径无人，堕絮飞无影’，此余生平所得意也。"
后来，人们就称呼他张三影 。
张先的词沿袭宋初婉约派词风，内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，偏于纤巧冶艳。
早年以小令和晏殊、欧阳修齐名，后又写慢词和柳永齐名。其词风含蓄蕴藉，情味隽永，尤其是小令很有风致。
他是较早大量创作慢词长调的词家。有《安陆词》，又题《张子野词》。
小令一首 玉连环/解连环
来时露裛衣香润。彩绦垂鬓。卷帘还喜月相亲，把酒更、花相近。西去阳关休问。未歌先恨。玉峰山下水长流，流水尽、情无尽。
闲看秋风999
“伤高怀远几时穷？无物似情浓”，“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”（张先《一丛花令·伤高怀远几时穷》）。提到北宋词人张先，首先会到想他的绰号“张三中”和“张三影”，还有当时文坛领袖欧阳修所赠的“‘桃杏嫁东风’郎中”。张先（990/1078）,年八十九而卒，在我国的古代诗词大家里，可以说是一个长寿者。
“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下），张先擅长小令，他的词大多反映的是士大夫诗酒生活和男女之情，在当时就很有名。他的词意韵恬淡，内在凝练，善于以工巧之笔表现一种朦胧的美，在两宋婉约词史上有很大的影响；同时，他是使词由小令转向慢词的过渡过程中一个不可忽视的大家。张先曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”，官至尚书都官郎中，晚年隐居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等交游；善作慢词，与柳永齐名。
“水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。”《天仙子·水调数声持酒听》是张先临老伤春之作，也是其词中的名作。著名的北宋词人宋祁极其赞赏其中的“云破月来花弄影”一句，并称张先为“云破月来花弄影郎中”；在当时能得到欧阳修和宋祁两位大家的赞誉，不能不说，张先在词作方面的影响很大。
“日曈昽，娇柔懒起，帘押残花影”（张先《归朝欢·声转辘轳闻露井》），“柳径无人，堕絮飞无影”（张先《剪牡丹·舟中闻双琵琶》），再有《天仙子·水调数声持酒听》中的“云破月来花弄影”，皆被张先自认为是他人生中得意之作，并自谓张三影，世人也随之都称他为“张三影”。
沧海人间
张先(990-1078)，是北宋年寿最高的著名词人。他一生官运虽不亨通，却也没有太大的人生挫折，因而一生流连风月，听歌看舞，潇洒自在。关于流连风月之事，北宋文学家苏轼曾作七言绝句《一树梨花压海棠》，用来调侃好友张先在八十岁时迎娶十八岁小妾。
张先所作
我年八十卿十八，卿是红颜我白发。 与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
苏轼所作
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。 鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
文人雅士，潇洒风流，关于其风韵往事可以笑之一谈，其作品还是有些鉴赏价值的。其作品题材有以下几点：
1.听歌看舞的场面和感受
传神地表现歌姬的才艺和表演时的情态，使人如临其境。如《减字木兰花》写舞姿：“垂螺近额。走上红裀初趁拍。只恐轻飞。拟倩游丝惹往伊。”他尤其善于用形象化的语言传达出琵琶.胡琴等美妙动人的乐音，如“三十六弦蝉闹，小弦作团。”
2.独具匠心，描写自然景物。
善于通过物影来表现景物的动态美和朦胧美。并因此得名“张三影”尚书郎张先善著词，有云：“云破月来花弄影”，“莲压卷花影”，“堕轻絮无影”。
张先词内容主要写心中事，眼中泪，意中人。但他从两个方面改变词的发展方向。
一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能，在文人雅士的社交场合，用词来酬唱赠别。
二是题序，将日常生活引入词中。现存165首词中，70多首用了题序。有的词序文字过长，有一定的叙事性。如《木兰花》：“去春自湖归杭，忆南园花已开”正因为如此，张先词被人视为“古今一大转移”(陈廷焯《白雨斋词话》)
绾书阁
张先，字子野，生于990年，卒于1078年，北宋著名词人，又因其做过安陆县知县，故又被称为“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中，晚年退居湖杭之间。曾与欧阳修、苏轼、梅尧臣等人登山临水。其词与柳永齐名，曾因三处善用“影”，又被称为”张三影“。具体如何，让我们一起了解一下。
文学上：其词语言工巧，情韵浓郁，大多反映士大夫的诗酒生活、男女之情和相思离别，真实描述了当时的都市社会生活。他是使词由小令转向慢词的过渡过程中不可忽视的一大功臣，意蕴恬淡，意象繁富，内在凝练，在两宋婉约词史上影响巨大。
生活上：张先年轻时，与一小尼姑相好，严厉的老尼姑把她锁在池塘中的一阁楼上，每次夜深人静时，张先便划船过去，与之相见，但二人后来被迫分手，张先依依不舍，写下《一丛花》寄意。
好友苏轼赠诗“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”，正是其生活写照。在八十岁时，张先娶了一位十八岁的女子为妾，并在一次家宴上赋诗一首：我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。苏轼当即附上一首：十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
张先与欧阳修相交甚好，受赠”'桃杏嫁东风'郎中"。欧阳修所称甚是与张先相符。张先一生吟诗作词，登山临水，把酒言欢，与友同游，风流富贵，健康长寿，这般生活实在是令人羡慕不已！
花前月下暂相逢。苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。 花不尽，月无穷。两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。三千東流水
说起张先，许多人也许不熟悉，但是提到苏东坡的一句名诗“一树梨花压海棠”大家应该就很熟悉了。因为苏轼的这首诗写的就是张先。张先到八十岁的时候，又娶了一个十八岁的小姑娘。他的好朋友苏东坡调侃他就写了“一树梨花压海棠”这句诗。这是一首很有画面感和隐喻味道的诗。一树梨花显然是白发苍苍的张先，娇艳迷人的海棠，指正值青春年华的姑娘。张先，字子野，北宋文学家，词人，有一百八十余首词作流传于世。张先是北宋文学史上最开心快乐的词人。他运气好、心态好，一辈子乐乐呵呵写情诗，把婉约词写到了极致。今天小编就带着大家通过几首诗来了解一下这位风流的诗人吧。
行香子·般涉调
舞雪歌云。闲淡妆匀。蓝溪水、深染轻裙。酒香醺脸，粉色生春。更巧谈话，美情性，好精神。
江空无畔，凌波何处，月桥边、青柳朱门。断钟残角，又送黄昏。奈心中事，眼中泪，意中人。
张先是词人之中外号最多的人。因为张先曾经做过安陆县的知县，所以，被称为张安陆。张先在这首《行香子》的词中写道：“心中事，眼中泪，意中人”，所以又叫张三中。张先写词，喜欢用“影”字。他比较得意的有“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘幕卷花影”和“柳径无人，堕絮飞无影”，后来，人们就称呼他“张三影”。这首词读来让人顿觉一种淡淡的美好之意，特别是最后一句设计的十分精巧。
千秋岁·数声鶗鴂
数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。
莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。
这首《 千秋岁 》写的是悲欢离合之情，声调激越，极尽曲折幽怨之能事。“天不老，情难绝”。这两句化用李贺“ 天若有情天亦老”诗句而含意却不完全一样，此处强调的是天不会老，爱情也永无断绝的时候。这爱情是怎样的呢 ？“ 心似双丝网，中有千千结。”“丝”“思”，谐音双关。在这个情网里，他们是通过千万个结，把彼此牢牢实实地系住，谁想破坏它都是徒劳的。这是全词“警策”之语。情思未了，不觉春宵已经过去 ，这时东窗未白 ，残月犹明。这首词韵高而情深，含蓄又发越，可以说，兼有婉约与豪放两派之妙处。
天仙子·水调数声持酒听
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。
手执酒杯听人唱《水调歌》，想借听曲喝酒来排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消，但愁意未减。年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？值此人生暮年，感叹年华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照下婆娑摇曳。拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更大了，人们也都已睡去，经过这场晚风，明天园中小路上应该满是片片落花吧。这首词中最著名的应该就是这句“云破月来花弄影”了，特别是一个弄字，意境全出。
草夕寸品文史
张先，又称子野，北宋著名词人，他工诗善画，以词名闻天下，与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词，婉约派的代表人物之一，其词意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词史上影响巨大，清末词学理论家陈廷焯评张子野词云：才不大而情有余，别于秦、柳、晏、欧诸家，独开妙境，词坛中不可无此一家。
我们都知道，自太祖、太宗采取崇文抑武的国策以来，士大夫的社会责任感和使命感迅猛增加，“开口揽时事，议论争煌煌”成为宋代士大夫典型的特征，当时文人词也达极致，词坛百花齐放，众多词人也常常会因为一两句佳句而得到一个雅号，比如秦观因为那句“山抹微云，天连衰草”被称为山抹微云秦学士；柳永因为那句“露花倒影，烟芜蘸碧，灵沼波暖。”被称为露花倒影柳屯田；贺铸因为那句“一川烟雨、满城风絮，梅子黄时雨”被称为贺梅子。宋祁因为那句“红杏枝头春意闹”而被叫做“红杏尚书”。
而张先，大概是雅号最多的词人之一了，曾经做过安陆县的知县，所以，被称为张安陆；又因为那句“心中事，眼中泪，意中人”，被叫张三中；而他本人却比较喜欢别人叫他“张三影”，他喜欢写“影”，最得意有“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘幕卷花影”和“柳径无人，堕絮飞无影”三句。
张先一生，八十八载的光阴，历太宗、真宗、仁宗、英宗、神宗五朝，生前与欧阳修、晏殊、东坡等巨擘交游甚广，一生官不显达，却也平稳富足、波澜不兴，作为宋初文坛一个极为重要的人物，《宋史》却无立传，生平多不可考，如今流传下来的也多是些生活趣事和风流韵闻，苏轼曾称这位词坛前辈“人善戏谑、有风味”，可以想见，张先的一生或是疏放浪漫，极富情趣。
或许是因为一生身处小官，没有多少“忧世”情结，他致仕后的晚年生活，更是岁月安好，悠闲自得，在东坡为他所写的《祭张子野文》中有描述：
“坐此而穷，盐米不继”、“不问从来生计薄，题簌盈阁是家藏”、“优游乡里，啸歌自得，有酒辄诣”、“坐看云起云落、花开花谢”......
十咏图
寻常家庭，少年勤学
990年，张先出生在乌程一个寻常家庭，并非官宦之家，祖父张任生平仕途已无可考，《齐东野语》对其父亲张维有介绍：
少年学书，贫不能卒业，去而躬耕以为养。善教其子，致于有成。平居好诗，以吟咏自娱；浮游闾里，上下于溪湖山谷之间，遇物发兴，率然成章，不事雕琢之巧采绘之华，而雅意自得。倘佯其闲肆，往往与异时处士能诗者为辈。
可见张先的父亲是满腹经纶之人，放弃读书求仕，回到老家以耕种为生，教导张先读书成才，这样的父亲，给张先打下了坚固的学习基础。
值得一说的是，张维亦是当时小有名气的诗人，留下不少诗作，张先晚年时无意翻见父亲诗作，倾其才学创作了一幅《十咏图》，记录下父亲所创作的十首诗，传世至今。
少年时的张先虽家境寻常，也没有神童名声，但得益于父亲的教导和影响，自小就勤奋爱学，小小年纪，便颇有才学，早早立下了考取功名的志向。
青年风流，才名远扬
要说张先第一次在文坛留下名气，应该要从一段情事说起。
《古今词话》里记载，张先年轻时，曾与一名小尼姑相好。后来被庵中的老尼姑发觉之后，对其严厉制止，并且还把小尼姑关在池塘深处小岛的阁楼上。然而，即便如此，也抵挡不住张先。为了相见，张先每到夜深人静的时候，偷偷划船来到小岛上。然后小尼姑放下梯子，让张先上楼。如此风流日久，深得人性快活。
花前月下暂相逢，苦恨阻从容。
何况酒醒梦断，花谢月朦胧。
花不尽，月无穷，两心同。
此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。
——《诉衷情》
后来二人被迫分手，张先多有不舍，便写下了《一丛花令》：
伤高怀远几时穷。无物似情浓。
离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶。南北小桡通。
梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。
沈恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
这首词一出，可以说是让张先在文坛“火”了一把，也成为了张先第一首主打词作，后来晏殊、欧阳修对此词尤为欣赏，顺带着还得了一个雅号，叫做：桃杏嫁东风郎中。
范公偁《过庭录》中有记载：
子野《一从花令》一时盛传，永叔（欧阳修）尤爱之，恨未识其人，子野家南地。以故圣都，谒永叔，闻者以通，永叔倒屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁东风’郎中”。
自古文人多风流，柳七在首，张先紧跟其后。
除了与尼姑之外，张先还和北宋名妓谢媚卿也有过一段情事。
当时，张先去玉先观，在路上碰到了名妓谢媚卿，开始时，两人对擦肩而过，却彼此互不相识，后来在别人的介绍之下，两人相互仰慕，目色相对。一才子，才韵既高，一佳人，秀色绝世。自然金风玉露一相逢，便胜却人间无数事！
事后，张先填词《谢池春慢》，将这段情感，化作文字里的记忆：
缭墙重院，时闻有、啼莺到。绣被掩余寒，画阁明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多少？径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。
尘香拂马，逢谢女、城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。
张先的名声可以说是越来越大，人人都知道风流才子张先。
廿年宦海，遍历繁华
1030年，年过四十的张先和欧阳修一同考中进士，次年为嘉禾判官，自此开始了二十年的官宦生涯。
宦途虽未显达，但因为晏殊的关系，张先的仕途生活也算过的不错，虽比不上晏殊“富贵悠游几十年”，却也安然闲适，各地为官，皆留下佳名，其父亲张维也凭子贵，官拜四品。
为官期间，张先“尝与晏殊、欧阳修、王安石、宋祁诸人游”，留下了多篇酬唱宴饮词。
在张先现存的 165 首词中，有关酬唱感怀的词作不在少数。有为送别友人，流露依依不舍的《转声虞美人·霅上送唐彦猷》：
使君欲醉离亭酒。酒醒离愁转有。
紫禁多时虚右。苕霅留难久。
一声歌掩双罗袖。日落乱山春后。
犹有东城烟柳。青荫长依旧。
有在渝州送人东归和韵而作，深怀悠长思念的《少年游·渝州席上和韵》：
听歌持酒且休行。云树几程程。
眼看檐牙，手搓花蕊，未必两无情。
拓夫滩上闻新雁，离袖掩盈盈。
此恨无穷，远如江水，东去几时平。
也有谙尽别离滋味，以旷达面对的《木兰花·和孙公素别安陆》：
相离徒有相逢梦。门外马蹄尘已动。
怨歌留待醉时听，远目不堪空际送。
今宵风月知谁共。声咽琵琶槽上凤。
人生无物比多情，江水不深山不重。
还有感叹繁华似锦、绝丽风光的《宴春台慢·东都春日李阁使席上》：
丽日千门，紫烟双阙，琼林又报春回。殿阁风微，当时去燕还来。五侯池馆频开。探芳菲、走马天街。重帘人语，辚辚绣轩，远近轻雷。
雕觞霞滟，翠幕云飞。楚腰舞柳，宫面妆梅。金猊夜暖、罗衣暗裛香煤。洞府人归，放笙歌、灯火下楼台。蓬莱。犹有花上月，清影徘徊。
弄影圣手，词坛一绝
前面说到，张先的雅号诸多，而他本人独爱“三影”，而这“三影”中，又数“云破月来花弄影”一句最为精彩。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，
明日落红应满径。
对于张先来说，这或许是他为数不多的愁绪，春天对少年来说是活泼的，对青年来说是热情的，而对于中年过后的张先，则充满着淡淡忧伤。
他一生中已经数十次送走了这样的春天，而同时也送走了自己的青春年华，春天走后还会回来，可是青春一去不再复返。
这首词的“云破月来花弄影”一句历来为人所称道。沈际飞《草堂诗余正集》说：
心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。
明代杨升庵对之更是赞不绝口：
景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！
单就写影来说，这句词或许不亚于太白的那句“举杯邀明月，对影成三人”。
而此影之外，在现存165首词作中，直接写到“影”这个词的就有二十六首之多，内容包括花影、月影、水影、人影、火影等各种能够用影来表述的事物。
可见张先“弄影”确实娴熟，虚实之间，似乎也透着丝丝孤独。
致仕归乡，交游甚广
1064年，75岁的张先以尚书都官郎中致仕。此后常往来于杭州、吴兴之间，以垂钓和创作诗词自娱，并与地方官及隐退的文人相与唱和十余年
这个时期也成为了他诗词创作的另一个巅峰期。
1065 至 1066 年蔡襄知杭州期间，张先曾与他同游西湖，用“湖”字韵作同题诗。蔡襄离杭，张先作《喜朝天·清暑堂赠蔡君谟》别之：
晓云开。睨仙馆陵虚，步入蓬莱。玉宇琼甃，对青林近，归鸟徘徊。风月顿消清暑，野色对、江山助诗才。箫鼓宴，璇题宝字，浮动持杯。
人多送目天际，识渡舟帆小，时见潮回。故国千里，共十万室，日日春台。睢社朝京非远，正如羹、民口渴盐梅。佳景在，吴侬还望，分阃重来。
他与湖州知州孙觉、李常、苏轼有深厚的交谊，与后二者同为著名“六客”（ 张先、李常、苏轼、陈舜俞、杨绘、刘述）雅集之中的“三客”。而以湖州、杭州为中心的吴越词坛曾经鼎盛一时，张先乃是其中的重要作者。
张先比苏轼年长四十六岁，二人算是忘年之交，亦师亦友，苏轼在《题张子野诗集后》中写道“子野诗笔老妙，歌词乃其余技耳”，子野作古，苏轼正在密州当太守，他在《祭张子野文》中真诚地说：“我官于杭，始获拥彗，欢欣忘年，脱略苛细。”“拥彗”即手持扫帚，打扫庭除，是执弟子礼的举动，“脱略苛细”，则指张先对苏轼初学作词时曾加以修改润色，字斟句酌，协韵衡律，非常精细。东坡作词深受张先“细琢歌词稳称声”的启发和影响。
熙宁七年，张先与陈舜俞、刘述、李常及当时因不满王安石新法而被贬的杨绘、苏轼一起聚在湖州宴咏畅饮。席间张先作《定风波令》即“前六客词”，传于四方，这是有名的“六客之会”，太守李常在此筑‘六客堂’以记之。而十七年后（元祐四年 1089），苏轼复作“后六客词”追念此事，并与张先之作同刻于湖州墨妙亭（现存飞英塔公园内），共成北宋文坛的一段雅事。
梨花海棠，晚年风流
前面提到，北宋一朝，论及风流，首推两人，一是柳永，二便是张先。
不过，张先和柳永虽然都很风流，但是其人其情却又是不同的。柳永政治失意，堕落红尘，常年流连风月，所交往之人，莫过虫娘佳娘酥娘，全是风尘女子。而张先很不一样，大半生锦衣玉食，悠闲富贵。所交往之人，有红尘歌姬，也有良家女子，有绝世名妓，更有庙庵尼姑。
而张先在世的最后一次风流，已年过八十。
据传张先在八十岁时娶十八岁的女子为妾。
一次家宴上，张先春风得意赋诗一首：
我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
苏轼也即兴附上了一首：
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
后来此小妾八年为他生了两男两女。张先一生共有十子两女，年纪最大的大儿子和年纪最小的小女儿相差六十岁。
当然这则趣闻，如今已难辨真假，据说典自清人刘延玑的《在园杂志》，可翻看很久，也没能找到原文出处，所以姑妄以为多是后人牵强附会。
不过东坡确有一诗调侃张先纳妾一事，名为《张子野年八十五尚闻买妾述古令作诗》：
锦里先生自笑狂，莫欺九尺鬓眉苍。诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。柱下相君犹有齿，江南刺史已无肠。平生谬作安昌客，略遣彭宣到后堂。
怡然一生，词史留名
1078年，张先病逝，终年八十九岁，葬于湖州弁山多宝寺。
回顾这位北宋年寿最高的词人的一生，优游的生活和强健的精力令他这一生都流连风月。张先虽然没有显赫的名位和通达的仕途，但多次为官的经历使他见多识广，城市的风光与繁华尽收眼底，这对张先的艺术创作奠定了坚实的基础，他将丰富的生活阅历带进生命的写作，为北宋词风的转变作出重要的贡献。
在当时，张先虽与柳永并称，但在后世的评价中，他受到的关注却远远不及柳永广泛。
从文学的角度上来看，张先在词史上是一位承前启后的关键人物。
他承晋宋风流之韵致，始创瘦硬之体，开启了伶工之词向士大夫之词的转变。他破体为词，以诗法、文法来填制词曲，小令与慢词融汇兼得，不仅扩充了词的表现形式，使词的题材范围不断增大，写作视野更为广阔，同时增加了词的社会功能，开拓了词的境界，也提升了词体的内在品格，同时亦保留了词的格调韵味，雅俗共赏。他对传统词有传承，又为后世词的革新奠定了基础，含蓄发越的内质使其成为“古今一大转移”的承前启后之人，也正是基于此，张先对宋代词坛词风的转折和词的品格地位的提升功不可没。
对于这一点，清陈廷焯在《白雨斋词话》中作出过总结：
张子野词，古今一大转移也，前此则为晏、欧，为温、韦，体段虽具，声色未开；后此则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏、腻柳。规模虽隘，气格却近古。自子野后，一千年来，温、韦之风不作矣，益令我思子野不置。
沐阳说
张先，宋朝词人，进士出身，诗词和同时代的人一样，大多反应男女的离别之情，士大夫的闲情雅致，我对张先最大的印象有两点。
其一
我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
鸳鸯被里双成眠，一枝梨花压海棠。
这可首诗可称谓艳诗，但是在这首诗中能体现汉字或者说中文的特点，记得李敖的演讲中提到，老人叫“白发”，少女叫“红颜”，以人物的特征来代替人。
其二
“云破月来花弄影”
王国维的《人间词话》说，着一“弄”字，意境全出，“弄”字为人所称道，有一种朦胧的美！
