從一開始，他的演技就讓我很放心
第一次Pick到鄧倫的美好，是2017年的七月
楚喬傳中一襲紅衣策馬而來，驚豔了我整個夏日。
我誇過他的嘴唇，略微微厚的唇形讓他的五官充滿了辨識度；說臺詞的時候極為放鬆，帶金屬質感的聲音，夾雜著輕微的氣聲，一聽便難以忘記。
我誇過他的皮膚，白皙透明得讓女孩子都自愧不如，無論是紅色的古裝，還是黑色的西裝，或是簡簡單單的一襲白襯衫，在他身上都黯然失色，只有他整個人在blingbling的發光。
我誇過他的面部表情控制，無論是如何細微的表情，他都做得恰到好處，多一份誇張，少一分淡漠，而當情緒變化的時候，他又過度得那麼自然，或是從開心到尷尬、或是從期待到失落、或是從嬉皮笑臉到真情實感……他對自己的表情控制得那樣嫻熟，讓我在看劇的時候，根本無法將目光從他的臉上挪開。
但我更誇讚的，是他的靈氣，如果要說90後的演員中誰是筆尖兒我心目中古偶男主的最佳人選，我一定會選鄧倫，唯有鄧倫，因為他除了那些外在的條件和對微表情的控制外，他更懂得如何將自身的優勢融入整個人設之中。
看他演戲有一種特別輕鬆的感覺，因為他太懂得如何從原著中剝離人物的靈魂，一旦進入狀態便死死抓住內核再不放手，不再多做人物的外形設計，而是將角色的靈魂整個吞入自己的身體，隨之而動，如劍法大道至簡，以無招勝有招。
他曾經在坦言在白鹿原中拍攝和白靈重遇的時候，是用“懵了”的狀態拍攝全條，導演認可他的狀態，觀眾同樣也認可，因為在受到重大打擊的時候，人類的本能保護反應不是奮起反抗，而是抵制。
他懂得如何遵從自己對人物角色的自然反應，因此他的戲看起來是那麼的自然。這便是一個演員有靈性的表現，從劇本中讀出角色的情感，在現場的鏡頭下可以重新真實感受到那種情感，並放鬆地聽從自己內心地聲音，表達出那種情感。
所以鄧倫的表演是自然地，沒有任何矯揉造作的，而且非常富有感染力的。
你會看到他仍然帶有自身的那些小動作，習慣性說臺詞時候的抿嘴，輕笑時候的垂目，說臺詞時候微微嘟起腮幫子的可愛，但是他對於每個人物的情感表達卻截然不同；
截然不同氣質的鹿兆海
在白鹿原中鹿兆海的純真到後期遭受大難的悲慘，在楚喬傳中對楚喬的內心深情外表卻不正經，在因為遇見你中從紈絝到深情的李雲凱。你感覺明明每一個的外表都是鄧倫，但內心卻是那些不同的角色。
我在之前曾經分析過，如今的古偶和傳統古裝劇不同之處在於，男女主角的人設被放在了第一位，因為古偶的情節大多脫離的現實的桎梏，或是上天入地，或是死去活來，或是虐心虐肺……其實從邏輯上來說都不是現實中能存在的情節。
因此，更需要男女主人公強烈的人設，將整個情節架起來，讓人產生對這個人物強烈的移情，為止哭為之笑。
所以我期待鄧倫的古偶，因為他這種將自身特質帶入其中的演繹方法，會讓人似乎握住了一條堅不可摧的線，讓你從他的個人特質中，感受到這個人物的真實性，並帶著你一點點走入那跌宕起伏的情節之中，發愛上他所飾演的這個人物，為之迷醉。
一如這次《香蜜沉沉燼如霜》中的旭鳳，原著演繹的難度其實非常高，他要面對多種不同的人物，以及自己上天入地成魔的不同心境，但是從他剛出場的那一刻我就明白他已經拿住了整個人物的基線。
在有些人認為這個旭鳳看起來似乎並不是那麼出挑的時候，我很清楚他在壓制前期的詮釋，因為後期他將會黑化、會由愛生恨、會徹底扭曲對世界的一切看法，他有太多的情節去表達這種濃烈的情感，而前期更需要讓人感受到這一切撕心裂肺的經歷的起始點，都從那個初嘗情事的懵懂天界二殿下開始。
旭鳳在天界的動作都是很隨意鬆弛的，包括坐姿
他本就應該是隨意自由的，因為作為父神的嫡子，他並不需要在天宮之中有太多的顧忌。因此他走路鬆弛，並無拘束；
只要在錦覓面前，就顯得魂不守舍，連聽月下老人說話的時候，都有一種大夢初醒的感覺
他本就應該是略帶懵懂的，因為從未動情過的他，這是第一次愛上一個突然闖入自己世界的精靈。因此他欲言又止，吞吞吐吐，卻從他呼吸和臺詞的停頓，感受到他心跳漏拍，春心萌動的真實；
剛帶錦覓上天宮時，錦覓反駁穗荷的時候，旭鳳嘴角一抹淺笑，春心初動
他本就是因為略帶憂思的，因為一個真正快樂又無憂無慮的人，最終黑化的可能性相對較低；因此他並無太多俏皮的小表情，只有在面對自己最熟悉的人的時候，才會看到他戲謔、玩笑、撒嬌的情緒；
旭鳳其實一直都是個多思多愁的人
而他的這些略帶懵懂卻在面臨自己最熟悉的戰事時候完全消失，因為他是征戰沙場多年的戰神，戰無不勝的鳳凰，因此當他排兵佈陣之時，又侃侃而談，運籌帷幄，絲毫沒有半點猶豫。
15集中佈置任務的時候，鄧倫飾演的旭鳳是非常果斷的
這些人物的設定拿捏地如此準確，讓我再一次驚歎鄧倫在把握人設靈魂時候的洞察力和邏輯性，而他如此舉重若輕，不炫技不著急在前期穩打穩紮的演繹方式，讓我覺得非常安心，因為我相信鄧倫在用自己一貫的舉重若輕的態度慢慢描摹這個人物，讓這個人物的心態巨大的變化一點一點慢慢展開，最終走入觀眾的心中，成為這個夏天獨一無二的旭鳳。
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