哪怕笑得再大声
其实不是他们爱拍严歌苓的作品，那是因为没有办法，实在没路子了！
现在国内的编剧门槛很低，只要你认识字，那么你就可以当一个编剧，这就造成了国内目前的编剧人数众人，可人才没有几个！这是一件很尴尬的事情，再好的电影也需要剧本（王家卫除外），没有剧本怎么拍戏呢？
以前冯小刚就和王朔的关系很好，早期的冯小刚能够成功也少不了王朔的帮助，可是文人傲气，王朔是一个眼睛里容不了沙子的人，而冯小刚是什么人，听听崔永元叫他“冯裤子”就可以知道了，所以后来两人分道扬镳。
而现在国内的顶级编剧队伍中，严歌苓就是其中之一！剧本作为电影的基础，大家可以想象严歌苓在圈内的地位有多高，多少人都是排队上们等着严歌苓的剧本，所以不是冯小刚这些导演爱拍，是他们真的需要严歌苓的剧本，他们是没办法啊！
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许青竹观娱
严歌苓是海外华人作家中最具影响力的作家之一。她的作品常被翻译成法、荷、西、日等多国文字，代表作品有《小姨多鹤》、《第九个寡妇》、《赴宴者》、《扶桑》、《穗子物语》、《陆犯焉识》、《天浴》、《寄居者》、《金陵十三钗》《人寰》、《白蛇》等。
小说和剧本写作有很大的不同。很多优秀的小说，因为画面感不强，很难被改编成电影。也有的小说有太多心理描写，抽掉这些小说就没多少情节，也不适合改编成影视作品。著名评论家雷达说：严歌苓的作品是近年来艺术性最讲究的作品，她叙述的魅力在于“瞬间的容量和浓度”，小说有一种扩张力，充满了嗅觉、听觉、视觉和高度的敏感。
所以写小说的作家有很多，但是像严歌苓这样，作品被多次改编成电影、电视剧的还真不多。加上严歌苓作品中对人性的多重挖掘，悲悯而多元的价值，使得改编后的电影和电视剧呈现一种深厚的人文底蕴，而不是通俗又没有营养的肥皂剧，所以大导演喜欢找她，这样作品的口碑会相对高一些。
但严歌苓的文学作品影视化程度真的非常高，反过来的意思也就是说，严歌苓的小说作品非常适合搬上荧幕。作为好莱坞金牌编剧，她的作品没出版甚至只是有点风声就有导演过来排队预定。但是这么火一定是有原因的。
1、戏剧性强，冲突激烈。
艺术作品来源于生活却又高于生活。她的人生经历还真不是一般的丰富。成长于文革期间，文工团生涯，又是华人移民，缔结跨国婚姻，又随着外交官丈夫前往非洲任职……从这个角度来看，她的灵感来源得天独厚。作者丰富的人生经历是小说的灵魂。文笔尚可以经过训练得到提升，优质的内容题材却是求也求不来的。大部分情况下，矛盾越大，冲突越激烈，越适合影视化。《雷雨》如此经典，无数次地搬上舞台和荧幕，也是得益于它的冲突激烈和戏剧性。戏剧性这东西还真不好说，多一分显得狗血，少一分索然无味，度很难把持。
2、文字画面感强，节奏流畅。
从这个角度来看，她的作品跟张爱玲还是有点类似的。看她的小说就好像在看一部电视剧，画面感极强，屋舍、粉墙黛瓦、平顺的湖面……仿佛一轴画卷在眼前展开。她写人，这个人就从画里走出来了，她写物，物体就出现在这幅画上。
这种一帧一帧的镜头感其实也是种节奏感，一幕一幕的镜头自然无锋拼接。让读着很舒服，拍成影视作品后，镜头切换得也舒服。而且文笔相当感性，该渲染的地方铺开来写，拍成影视作品后镜头在景物中淌一淌，小说中的味道和氛围马上就出来了。
3、政治正确
她的故事背景富有时代的印记，弘扬时代的主旋律。这将得到政府的支持和主流社会的肯定。完全不用担心因为建国后动物成精、穿越等奇怪的问题被停播。
4、题材新颖
严歌苓尤其擅长讲有点奇特另类甚至是较为优美的病态的故事，什么寡妇啦，妓女啦，女同啦，倒追啦，性交易啦……一套一套的，跟普通影视剧里的白莲花女主角完全不一样。而且都跟爱情有关，这些故事的阅读快感很容易给到读者的。
语见
张艺谋、冯小刚、陈凯歌、陈冲等导演是中国电影届通常所说的第五代导演。他们所处的时代和电影创作环境决定了他们乐于去创作时代反思类型的现实主义题材电影。
而作家严歌苓刚好与第五代导演年龄相仿，经历过同样的时代，是反思文学的代表性作者，她的小说和剧本与第五代导演的理念相符合，且作品的文学水平、时代纵深等方面都很不错，还有女性作者特有的的细腻，这些对于改编成电影都很有利，所以经常被拿来改编为电影。比如《梅兰芳》、《天浴》、《金陵十三钗》、《芳华》等。
爱影音的小龙
同一时代的人，有相同的经历相同的丨情怀，当然还有作者有才华，有气质和很漂亮。
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这提问是想证明什么？
严歌苓小说写得好吗？
就算写得好，小说也离电影剧本差了老大一截……根本就证明不了什么！
