“氣魄沉雄，風姿挺勁，一掃三百年來的呆滯衰弱風氣”
晚年葉恭綽
葉恭綽一生居京時間最久，又生於此地，可謂名重京華。
現存北京西城區西四南大街的葉恭綽題“元萬松老人塔”
他的書畫俱佳，寫字喜用一種朝鮮所制之筆，名“崩浪”，很是奇特。
他的書法精湛絕倫，“氣魄沉雄，風姿挺勁，一掃三百年來的呆滯衰弱風氣”。與之交往甚深的後輩啟功評其書雲，“天骨開張，盈寸之字，有尋丈之勢。謂非出於異稟，不可得也。”。據時人稱，他的書法置眾作之中，明者一眼即可辨出，可見其書法面貌之獨特。
從習帖到尊碑
葉恭綽行草書札
談到取法，葉恭綽早年“在家庭的薰陶和自己努力下，青年時代就奠下了良好的書法基本功”，最初以顏、柳為宗，先後臨習了《多寶塔碑》、《勤禮碑》、《玄秘塔碑》、《神策軍碑》等，進行了正統的唐楷訓練，後對家藏《膽巴碑》真跡臨摹甚勤，筆法取趙孟頫，卻剝去了趙書之柔媚甜俗，一變而成挺拔剛勁。其書結體取自褚遂良《大字陰符經》，在謹嚴中求變化，並摻入些許險筆。
後來，他還受康有為碑學思想啟發，精研《廣藝舟雙楫》，一度轉宗碑學，從先秦兩漢刻石到六朝墓誌均有涉獵，提出了“書法應當以篆、隸為根本。……學書應以出土木簡，漢、魏、南北朝石刻和晉、唐人寫經為基礎”的理論。這一時期，
“他主張寫碑，而不贊成臨帖。”，並重視從最新的考古發現和時人書法創作風格中加以借鑑，尤對近代名士書風有客觀的認識。
葉恭綽為友人王秋湄遺墨題簽
居閒時，他與張善孖、張大千、吳湖帆、陳巨來、鄭孝胥、傅增湘、張伯駒等來往密切，通過各類雅集活動，切磋技藝，交流心得，見到了眾藏傢俬人庋藏的歷代書畫名跡，進而提升了自身的審美層次。
重歸帖學
葉恭綽行楷書題跋
中年以後，隨著視野的開闊，葉恭綽逐漸認識到帖學書法必成復興之勢，將注意力再次轉向帖學，作書多以行草面目示人。
這一時期，他鐘情於宋黃庭堅草法，並以此為根基確立了自家面貌。由於深厚文化之積澱和學養之浸潤，使其草書發生了質的飛躍。
蛻化成蝶
葉恭綽行楷書八言聯
葉恭綽草書在繼承二王傳統之上，將褚遂良、趙孟頫與北朝碑刻相結合，以山谷體勢加以舒展，最終形成了一種體勢雄肆、碑帖兼容的行草書風。
葉恭綽題簽
此書風既有碑之穏健，兼得帖之靈動，於厚實凝重中充滿了放縱的自信，書作中時現碑派之險筆，並輔之以清新雋永的書卷氣，使其書格遠超於常人之上，一派古典新生之風采。
畫家黃苗子曾回憶道，葉恭綽在“六七十歲以後，更是得心應手，達到了爐火純青的境界。特別是二尺以上的大字，寫得神采飛揚，氣勢飽滿；一直到八十多歲，寫小字還是手不發抖，通篇精力充沛，結構渾成。”（未完待續）
（作者鄒典飛系北京書法家協會會員、北京京派書法研究會副會長）
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