人道我居城市里，
我疑身在万山中。
中国园林，
虽由人作，
宛自天开，
造园似造梦。
园林始于中国，
蕴藏古代文人所有诗意的幻想，
从仙岛蓬莱、世外桃源，
入世文人一直在给自己，
找一个出世的乌托邦。
到了人间园林，
老祖宗借来仙山清气，
灵水静幽，
移天缩地，
只为构成一方心灵栖所，
大隐隐于山，
最隐隐于园。
中国园林受儒道影响，
是天人合一的文人园林，
又有禅宗理念，
宇宙万物皆生于人心，
“青青翠竹，皆是法身，
郁郁黄花，无非若般。”
千年来的打造构筑，在与山水的互通琢磨间，中国园林已有了自己的精神。
作为文人的精神后花园，中国园林承载了太多爱恨。园林与文人，也总是有哀乐与共、生死攸关的特殊联系。
踏进一方园林，山有脉，水有源，脉源相乘。
抚一块山石，掬一捧清水，俯仰之间，就能感受到园子里发生过的那些，动人的故事。
园·度浮生
提到文人爱情，
绕不过《浮生六记》，
沈复沈三白和妻子芸娘，
居于“我取”轩，
泛舟沧浪亭。
我取轩里浓荫覆窗、
人面俱绿，
二人聊杜诗锤炼、
李诗落拓，
不知东方既白。
沧浪亭上，
映着中秋月，
泛舟不知归期。
《浮生六记》里，沈复这么形容沧浪亭：
“过石桥，进门，折东曲折而入，叠石成山，林木葱翠。”
“亭在土山之巅，周望极目可数里，炊烟四起，晚霞灿然。”
沧浪亭与狮子院、拙政园、留园
并称苏州四大园林，
欧阳修说景色可堪
“此境天乞与”，
明明是人间构造，
却犹如上天赐予。
与所爱之人，
在沧浪亭中度过年华，
倒也似神仙了。
而有了沈氏记取浮生的痕迹，
沧浪亭也变得浪漫许多，
之后的那些心碎，
便可不再提。
园·恨别离
园中自有好山水，
山是恒时，
水无尽处，
但人却总有离别时。
浙江绍兴春波弄，
有宋代沈园。
吴中风景林立，
江南园林荟萃，
沈园景色并不出色，
但沈园的断云石上，
却记录了陆游的恨别离，
整整写了60年。
20岁的陆游以祖传凤钗为聘，娶了表妹唐婉。两人却因过于恩爱使得陆游几废学业，遭到陆母休妻。
十年后，陆游回乡，游历沈园与唐婉再见，彼时她已嫁作他人妇。
陆游心下凄凉，回想起当初以凤钗娶回心爱之人，挥笔在墙上写就《钗头凤》，
红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳。
东风恶,欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错！
春如旧,人空瘦,泪痕红邑鲛绡透。
桃花落,闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
又一年后，唐婉又游园，看到题词便也跟赋一首，回去不久便郁郁而终。
而后，在经历多年家国流离之后，陆游再度返乡看到唐婉的回词，此时伊人已香消玉殒四十余年。
又10年，陆游三度游沈园，三度题诗悼念亡妻，而后不久自己也魂归。
如今，旧事如天远，这段跨度60年的爱情，唯有沈园安静记录着。
古时车马慢，爱恨都要用一生。
园·修心性
若说要除杂念，
觅静处，
潜心下来干一件事，
那么寻一方园子，
最是好去处。
泼墨画工张大千，
长与四川，
却成名于江南吴门，
为了躲避应酬，
他择网师园而居，
潜心创作。
网师园独步千古，
咫尺有千里，
建筑、山石、池水、花木
巧构佳境，
多变、巧借、曲折。
张大千居于园中，
卷帘是山光树影，
尺幅画，无心画，
每一扇细木窗格处，
都是一幅绝妙的画。
人在画中，画中有人。
文人爱园林，
因为园林给他们提供
无限灵感，
一步一方风景，
一景一笔诗画。
园·洞门
门乃开合建筑，
出入必由，
而园林中的门，
仅有框而无门扇，
这便是洞门。
园林中多开洞门，
不为通行，
皆为取景。
园林中景之深浅，
只见片段而不逞全貌，
一方洞门可有百种形状，
六角、八角、长方、葫芦、蕉叶，
配合四时与天光，
交错光影，
洞门如万花筒眼，
窥一眼可见千变万化。
园·漏窗
如果说洞门取大景，
那么漏窗取景则是借小景，
远、邻、仰、俯，
各得真趣，
漏窗精髓在于花框，
漏景含蓄雅致。
如同山水画的框、
石雕像的底座、
楼阁亭台的栏杆，
和剧台的帘幕，
从窗眼窥青山一角、
月色一边，
漏窗的境界，
在于间隔，
美人如花隔云端。
园·幽径
“一丘藏曲折，
缓步百跻攀”，
曲径弯环于俯仰之间，
行者左右顾盼，
趣味横生。
曲径、曲廊、曲桥，
与笔直的通道和庭廊，
间错布置，
曲中有直、灵活自如，
走走停停，
移步可换景。
园·闲花
庭院深深深几许，
看庭前花开花落，
问花花不语。
园林需花色，
无花不成园。
春来信步桃花径，
仲夏池塘风荷举，
秋起满园黄金色，
冬梅疏影映月寒，
园林的四季，
皆有闲花作伴。
中国园林，
藏着每一个国人的
游园惊梦。
我们需要一扇漏窗，
去欣赏月色，
需要一方静轩，
来思索人生。
要一池碧水洗濯心灵，
要半亩净土来田居事农，
抛却红尘嘈杂，
我们要一处洞门、
一片闲花，
一生一世一双人。
园林，是一生梦想中，
最后的家园。
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