中学教师李长虹

诗眼是诗词中最能点名意旨和表现力最强的关键词句，是画龙点睛之笔。可以是诗词句中最传神的某个字，也可以是最精彩、最具言语张力的句子，可以说是一篇诗词的灵魂所在。

其作用试举例说明：

1、形象、生动，有新意

如：云破月来花弄影。这个弄字，一般的诗句可能用“照”、“成”字，反正就是这些东西的影子呗，可是用“弄”字，马上就灵动起来。

著名的例子，还有 山抹微云 ，这个 抹 字，真是用的厉害极了。直接让秦观获得了“山抹微云君”的外号。

2、语言的精炼

最著名的，莫过于 推敲 了。僧敲月下门，比起僧推月下 ，立马拉上去一个层次了。

3、语言的情趣性

临江仙·都城元夕
宋代：毛滂

闻道长安灯夜好，雕轮宝马如云。
蓬莱清浅对觚棱。玉皇开碧落，银界失黄昏。

酒浓春入梦，窗破月寻人。

诗人在这里质朴的表达是，在孤独中醉酒，依着破窗，落魄不已。可是“入”字和“寻”字一用，感觉马上不一样。让人感觉是春和月，都看不下去诗人的孤苦，跳进来要抚慰他一样。

整句为诗眼

浣溪沙 从泗州刘倩叔游南山
苏轼
细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。 雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

前面都是在堆砌叙述，结尾突来一句“人间有味是清欢”，表达人生追求的美妙境界，留给人无尽的思索和玩味。

诗眼让一首诗得到升华，称为名篇，而名篇到最后，人家记得的往往也是诗眼。

比如提起宋代黄庭坚的《寄黄几复》，没啥印象，可是说到诗中的“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。” 你一定听到过无数遍的。

诗眼来历

“诗眼”一词应该最早见于北宋。苏轼诗云：“天工忽向背，诗眼巧增损。” “君虽不作丹青手，诗眼亦自工识拔。”

范成大也写到过“诗眼”：“道眼已尽诗眼在，梅花欲动雪花稀”。

殘陽暮里酹江月

风吹着扬柳哗啦啦啦，

谁家的媳妇转呀转娘家

头戴大红花。脸上擦着水粉和胭脂

左手提着鸡，右手提着鸭

肩膀背着个胖娃娃呀依儿哎嗨吖

突然刮来一阵风，斗大的雨点哔啦啦啦哎，红粉胭脂变成红泥巴

一朵花落在泥坑淹，诶呀！我怎嘛去见我的爹娘。

清山峻嶺常青松

谢谢提问，我来试着回答：

1)诗眼一词最早见于北宋。苏轼有诗云“天工忽向背，诗眼巧增损。”；范成大也有诗云“道眼已尽诗眼在，梅花欲动雪花稀”。

诗眼与人眼一样，有着非常重要的到地位和重要性。

大家知道人眼是心灵的窗户 那么诗眼呢?同样是诗主旨的体现，往往一个字或一个词或一个句子，就能把一首诗的主题透露给读者，引导读者更好解读诗作。这也就是成语说得“画龙点睛”的神笔之工吧。

例如：柳宗元的《江雪》，“千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。世界一片苍茫中，唯有钓翁，所以独字，成为这首诗的诗眼。

再比如，李清照的《如梦令》“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。”这首词，主人在一觉醒来后，对昨夜风雨后花儿的担心，一句“应是绿肥红瘦”，诠释了她对花落的伤感。

2)大家知道，一个人眼睛漂亮了，会让人愉悦，并根据眼神色彩，给予对视者更多的联想空间。

诗眼亦是如此。它的作用常表现为以下几种：

a,若动字眼，诗句可另翻作新意。

如“长流双睑泪，独恨对芬芳”中，“独恨”，改“独爱”，意思就全变了。

b,若动字眼，诗句可借以添加情趣。

如“白玉堂中曾草沼，水晶宫里近题诗”，改为“白玉堂深曾草沼，水晶宫冷近题诗”，就把白玉堂和水晶宫更细化了。

c,直接靠它来增强形象。

如“远上寒山石径斜，白云生处有人家。”生处比深处更形象具体。

d,有的诗眼关乎诗意的精准程度。

如“花树不随人寂寞，数枝尤自出墙来。”数枝而不是一枝，可见花树开得何等绚烂。

3）所以，在我们的诗作中，一定要突出诗眼，才能与读者更好沟通。

在品读诗作时，也要学会善于发现诗眼，才能更深度品味作品，与作者产生共鸣。

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好了，今天的回答到此结束。言辞有不妥之处，望观者朋友海涵。

把酒沐唐风2020.3.3

把酒沐唐风

诗眼是诗歌中最能开拓意旨和表现力最强的关键词句。

1.诗人的赏鉴能力、观察力。

宋·苏轼《次韵吴传正》:"君虽不作丹青手，诗眼亦自工识拔。"金元好问《继愚轩和党承旨雪诗》之四:"愚轩具诗眼，论文贵天然。"明袁宏道《与伯修书》:"近来诗学大进，诗集大饶，诗肠大宽，诗眼大阔。"

2.指的是作品中点睛传神之笔。它有两种表现形式。一种是诗词句中最精炼传神的某个字，以一字为工。一种是全篇最精彩和关键性的诗词句子，是一篇诗词的主旨所在。由于有了这个字词或句子，而使形象鲜活，神情飞动，意味深长，引人深思，富于艺术魅力，称为一篇诗词的眼目。

诗眼的获得，需要提炼字句，务必要使提炼的字词和词句，最能表现特定的生活情景，能最充分、最真切地表达诗人对这些事物的思想和情感。而且这样的词句，要在诗词的关键部位，具有统摄全篇的作用。

所以，诗眼的锤炼，要立足于全篇，不可孤立地在字句上下功夫。

诗眼在句中的作用不一而足，以下是几种典型作用:

[1]用以翻出新意。如:"独恨太平无一事，江南闲杀老尚书"中的"恨"改为"幸"，"恨太平"是对天下太平的不满，"幸太平"是因天下太平而感到幸福，一字之改诗意迥同。

[2]借以增添情趣。如;"白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗"之"中"改为"深"，"里"改为"冷"，，使得原来只是用以指示方位的"白玉堂"，"水晶宫"，转眼间显得雍容华贵，超凡脱俗。

[3]靠它增强形象性。王安石"春风又绿江南岸"，用"绿"字而不用"到""过""入""满"等字，是取"绿"字的色彩;秦观的"山抹微云，天连衰草"是取"抹""连"的动作勾画出的线条轮廓。

[4]有的诗眼关乎诗意的精确。如一首咏早梅的诗:"前村深雪里，昨夜数枝梅。"若将"数"改为"一"，"一枝"与"早"丝丝入扣。

抓住诗眼，捕捉最佳信息，深入挖掘诗词意蕴。

诗歌的特点是高度简洁凝练，因而它的语言更是高度个性化，经常通过比喻、通感、双关等表达语意，从而使人感到含蓄、朦胧、多义。在诗词的语味中，要善于寻找最明亮的那颗珍珠，即警句，这是不可忽视的。"立片言以居要，乃一篇之警策"，警策之言俗称诗眼，它是诗中最凝练、最精神、最准确地传达主旨的字句，最理清诗词脉络的盘节，是掌握诗歌各部分相互联系的关键。

能抓住诗眼或是文章的关键字句，就可以带动全篇，完成对诗作的欣赏，而诗眼存在于中心句或出现在标题上，常表现为动词、形容词或副刊词等形式。

如:柯岩的《周总理啊，你在哪里?》的诗眼是"找"字，从高山找到大海，从北国找到南疆，呼喊周总理，反复出现的"他刚离去，他刚离去"的回声，浓重地演染了极度哀痛与深切的思念之情。

再如:艾青《我爱这土地》中的"爱"字就是诗眼，诗人借鸟儿对土地的眷恋和深沉执著的爱，表达了热爱祖国并为之献身的思想。

梨城小子

诗有“诗眼”，词有“词眼”。这里的“诗眼”“词眼”有时是精练传神的一个字，有时是传达主旨的关键词、关键句。如李清照《醉花阴》写主人公多愁善感、顾花自怜的性格情态，结尾写道：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这个“瘦”字便是全词的词眼。它形象地概括了全篇的词意，画龙点睛，使人物形象与环境显得十分协调。概括来说诗眼在诗中主要有以下几个作用：

1.

用以翻出新意。如:“独恨太平无一事,江南闲杀老尚书”中的“恨”改为“幸”,“恨太平”是对天下太平的不满,“幸太平”是因天下太平而感到幸福,一字之改诗意迥同。

2.

借以增添情趣。如;“白玉堂中曾草诏,水晶宫里近题诗”之“中”改为“深”,“里”改为“冷”,,使得原来只是用以指示方位的“白玉堂”,“水晶宫”,转眼间显得雍容华贵,超凡脱俗。

3.

靠它增强形象性。王安石“春风又绿江南岸”,用“绿”字而不用“到”“过”“入”“满”等字,是取“绿”字的色彩;秦观的“山抹微云,天粘衰草”是取“抹”“粘”的动作勾画出的线条轮廓。

4.

有的诗眼关乎诗意的精确。如一首咏早梅的诗:“前村深雪里,昨夜数枝梅。”若将“数”改为“一”,“一枝”与“早”丝丝入扣。

梅心清骨

诗眼在一首诗中起什么作用？

诗眼对于格律诗来说，特别是绝句，尤其重要。可以说，有无诗眼，是判别一首诗或词是否优秀最重要的标准。

如王昌龄《闺怨》

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

这首诗起承句十分平常平淡，转句“忽见”笔锋一转，让人有顿悟的感觉，这首诗也因此成传世之作。

王安石《泊船瓜洲》

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

“又绿”就是其诗眼，“绿”本是一种颜色，可这里作动词，让诗更增添了几分动感，整首诗因此活了起来。

王维《阳关曲》

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

王维送友人出阳关，在客舍中两人喝酒大概通宵达旦，一阵朝雨，洗净了路上尘埃，只见客舍青青柳色清新，朋友就要上路了，想到此出阳关，两人不知何时相见，于是拉着朋友再去喝一杯吧，阳关之外，可没故人了！那个“更”字就是全诗诗眼，将惜别之情写得淋漓尽致。

宋祁《玉楼春•春景》

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

只一“闹”字，便写尽大好春色，欢快气氛呼之欲出。

云卷飞山

诗眼在一首诗中主要是起提炼精髓、开宗明义的作用，那么接下来我们就从多个角度来谈一谈。

诗眼的含义，可以指诗人的赏鉴能力、观察力，也可以指的是作品中点睛传神之笔。我们一般讲的是后面种意思，也就在作品里面的体现。诗眼是诗歌中最能开拓意旨和表现力最强的关键词句，它有两种表现形式:一种是诗词句中最精炼传神的某个字，以一字为工。一种是全篇最精彩和关键性的诗词句子，是一篇诗词的主旨所在。由于有了这个字词或句子，而使形象鲜活，神情飞动，意味深长，引人深思，富于艺术魅力，称为一篇诗词的眼目。这里反复在阐述诗眼可以是一个字、一组词或一排句，现在我们可以在抽象的赘述后结合实例来讲解一下。

春夜喜雨（唐·杜甫）

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

我们就用老杜的《春夜喜雨》来讲一下。一开头就用一个「好」字赞美「雨」。在生活里，「好」常常被用来赞美那些做好事的人。如今用「好」赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它「知时节」，懂得满足客观需要。不是吗？春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。你看它多么「好」！第二联，进一步表现雨的「好」。雨之所以「好」，就好在适时，好在「润物」。写出了典型的春雨伴随着和风的细雨，那个「好」字才落实了。尾联写的是想象中的情景。如此「好雨」下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。整首诗都在写「好雨」

，那么「好雨知时节，当春乃发生」是诗眼，「好雨知时节」是诗眼，「好雨」是诗眼，「好」最是诗眼。

现在大家都能懂了吧，诗眼是一个较为抽象的概念，可以有多重理解，不过是诗人炼字炼句的精华，读懂诗眼就可以和诗人有精神的交流。

老牛蹄切

“诗眼”的呈现形式及作用

　　下面，我们按“字”“词”“句”分别举例，说明诗眼在诗歌中的呈现形式及其作用。

　　字

　　以字为诗眼，我们举宋代武衍的《宫词》为例。

　　梨花风动玉阑香，春色沉沉锁建章。

　　唯有落红官不禁，尽教飞舞出宫墙。

　　这首诗的诗眼是“锁”字。

　　《宫词》写宫女被禁锢于宫墙之内的痛苦与悲哀。宫女们渴望自由的生活，但自由不属于她们。建章，汉宫名，后泛指宫阙。春色，妙语双关，即指自然美景，也喻宫女的青春。诗歌的前两句，写梨花在风中飘零，雕栏玉砌上只留下败蕊残香，深宫犹如一座愁城。满庭的春色，被限于宫墙之内；如花的宫女，被锁于重门之中。这“锁”字尽管曾出现在南唐李煜的“寂寞梧桐深院锁清秋”中，但用在此处，更显精炼传神，而且很自然地引出下面两句“唯有落红官不禁，尽教飞舞出宫墙”。落花不禁，宫女被锁，对比衬托，人不如花！“出宫墙”是宫女们的强烈愿望，但她们只能被永久禁锢于此。这里“禁”字与“锁”字相呼应，更突出了宫女们的身不由己。宫女们异常羡慕落红自在地飞舞于天地间，而她们只能继续背着沉重的枷锁让青春被消耗，葬送！

　　词或短语

　　以词或短语为诗眼，我们举宋代葛起耕的《楼上》为例。

　　楼上何人吹玉箫，数声和月伴春宵。

　　断肠唤起江南梦，愁绝寒梅酒半销。

　　初春之夜，楼上是谁吹起了玉箫？悠扬哀婉的箫声和着如水的月华，共同陪伴着这良宵美景。玉箫之声如同飞来的小石子，在离乡背井的诗人宁静的心上击起了圈圈涟漪。玉箫声凄切幽怨，勾起飘零之感，让诗人肝肠寸断。箫属“江南丝竹”，唤起“江南梦”是极为自然的事。可那“数声”说明箫吟呜咽且不连贯，难道吹箫人也是满腹乡思难以驱遣？举起苦酒，借酒浇愁，企图麻醉自己。然而玉箫声中的“梅花”又令诗人想起家中的梅花！酒已半醒，愁绪更浓。人，仍裹在箫声里；心，深浸于乡愁中！

　　诗歌的描绘叙写，均由“玉箫”统领，诗人的情感时时被“玉箫”牵连，“玉箫”是全诗的诗眼。

　　句子

　　以句子为诗眼，我们举明代诗人钱晔的七律《赠周岐凤》为例。

　　琴剑飘零西复东，旧游清兴几时同？

　　一身作客如张俭，四海何人是孔融。

　　野寺莺花春对酒，河桥风雨夜推篷。

　　机心已供沙鸥静，惟有家山在梦中。

　　这首感情深挚的投赠之作的诗眼就是首句“琴剑飘零西复东”。

　　诗人从友人餐风露宿、飘转无定的生活情境之悬想着笔，生动地状写出一位怀才不遇、落魄江湖、孤独凄惶的文士形象。接下来的询问，实际上是一声无奈而低沉的感喟。

　　颔联用典。张俭被迫逃亡，一路上望门投止；孔融才学高超，每日里宾客盈门。诗人设想周岐凤会像先贤那样，在天涯孤旅中受到人们的救护和援济。诗句寄托了对友人的抚慰与支持，流露出对不平世道的殷忧。

　　颈联是对友人四海飘零所作的充满情意的推想。荒村野寺，独对樽酒，只能倍感神伤；船行暗夜，风雨飘摇，则是流亡者生活的真实写照。萧索的景象有力地烘托诗人了对友人的深深关切和依依惜别之情。

　　尾联中，诗人徒然荡开笔锋，描绘出一种旷达清远的境界。“机心已供沙鸥静”借《列子》中的故事，劝周岐凤隐居遁世，求得淡泊宁静的心境。而“惟有家山在梦中”则告诫周岐凤：你只能远离亲人，你只能在梦中重返故乡！书剑飘零，东奔西走，是你亡命之人必然的归宿！

　　“琴剑飘零西复东”是全诗最关键的句子。诗对友人亡命天涯的悬想、设想、推想以及规劝，都结穴于这句之中，它统摄着全诗的内容和情感，成为读者在读完这首诗歌后的影像定格。

博扬考证

诗歌写的人多了，可能就有优有劣了。乱写，多产，只管埋头写，不行，写诗歌也有一定的规则要领。诗眼就是一个最重要的要求。何谓诗眼呢？就是一首诗的主题和灵魂，一首诗为什么要写，要告诉别人你什么样的感受和观点，就在这个地方。“这个地方”，即诗眼，是其中一句诗，也或者是其中一段诗，两句一句均可，它是报告表达你这首诗的观点看法的，它是主题，诗的眼睛，眼睛是心灵的窗户嘛，这就是这首诗的灵魂。如果，没有这个灵魂，那就是一首死诗，无异于死尸。那诗就是一碗白开水，白写白忙而已。比如：

砍头不要紧，

只要主义真。

杀了夏明翰，

还有后来人。

我觉得这个诗眼就在最后一句。表达革命者对于未来的无比信心和号召同志们继续革命的豪情壮志。

现代诗更长，就更好找诗眼了。你注意诗眼了吗？你能找出来诗眼吗？

没压力没烦恼才是平等

诗眼在句中的作用不一而足，以下是几种典型作用：用以翻出新意。如：“独恨太平无一事，江南闲杀老尚书”中的“恨”改为“幸”，“恨太平”是对天下太平的不满，“幸太平”是因天下太平而感到幸福，一字之改诗意迥同。

借以增添情趣。如；“白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗”之“中”改为“深”，“里”改为“冷”，，使得原来只是用以指示方位的“白玉堂”，“水晶宫”，转眼间显得雍容华贵，超凡脱俗。

靠它增强形象性。王安石“春风又绿江南岸”，用“绿”字而不用“到”“过”“入”“满”等字，是取“绿”字的色彩；秦观的“山抹微云，天连衰草”是取“抹”“连”的动作勾画出的线条轮廓。

有的诗眼关乎诗意的精确。如一首咏早梅的诗：前村深雪里，昨夜数枝梅。”若将“数”改为一，“一枝”与“早”丝丝入扣。

诗歌的特点是高度简洁凝练，因而它的语言更是高度个性化，经常通过比喻、通感、双关等表达语意，从而使人感到含蓄、朦胧、多义。在诗词的语味中，要善于寻找最明亮的那颗珍珠，即警句，这是不可忽视的。“立片言以居要，乃一篇之警策”，警策之言俗称诗眼，它是诗中最凝练、最精神、最准确地传达主旨的字句，最理清诗词脉络的盘节，是掌握诗歌各部分相互联系的关键。

能抓住诗眼或是文章的关键字句，就可以带动全篇，完成对诗作的欣赏，而诗眼存在于中心句或出现在标题上，常表现为动词、形容词或副刊词等形式如：柯岩的《周总理啊，你在哪里？》的诗眼是“找”字，从高山找到大海，从北国找到南疆，呼喊周总理，反复出现的“他刚离去，他刚离去”的回声，浓重地演染了极度哀痛与深切的思念之情。

再如：艾青《我爱这土地》中的“爱”字就是诗眼，诗人借鸟儿对土地的眷恋和深沉执著的爱，表达了热爱祖国并为之献身的思想。

關鍵字: 诗词 文化 花弄影